回归空间的本质|金辉路劲江山云著示范区

“来自巴塞罗那德国馆的记忆”

      这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的-- 流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。

      我们反对一切审美方面的虚夸、教条和形式主义。

￨缘起 ￨

     巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗的代表作品，建成于1929年，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

     密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

    这座展馆内部并不陈列很多展品，而是以一种建筑艺术的成就代表当时的德国，这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

    这座展馆在博览会结束后随即拆除，半个世纪以后，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像。

巴塞罗那德国馆平面

巴塞罗那德国馆

￨印象￨

    基地坐落在顺德德胜河畔，紧邻德胜河公园，原有的基地位置是周边都是老工厂，拆除后，将慢慢变成一片新的社区，我们试图将滨水的老厂房和原有展示区合并，打造成具有场地记忆的售楼处，但因为政府代建的原因未有成行，于是我们改变策略选择了原计划打造临时示范区。     

    当我们重新试图寻找这个城市的“场所记忆”，我们发现由于场地坐落在德胜河公园畔，因为并未过多开发而散发出一种祥和的气氛，我们希望示范区也能给业主一种静谧朴实的感觉，来回应这种“场所记忆”。于是我们想到密斯的巴塞罗那德国馆不也是临时展示建筑空间么，于是我们希望通过纯净的空间组织重新寻找当下景观所缺失的那种纯粹的空间流动性。

德胜河边的公园

基地边的粮仓厂房

￨构思￨

     设计之初我们经过了多轮可能性的尝试，提出以极简的空间来诠释东方美学空间本质的可能性。

     通过墙体与廊架的转换，营造与自然交融的空间。

     利用墙体的两面性，创造入口与通过空间。

     取消中部廊架，通过流动性的植物空间串联水院与入口区域。

￨入口空间￨

     以极简美学打造的江山云著给人的第一感觉是大气、静谧、自然，展现了理性设计之大美。

     入口处两片简约的景墙，一些格栅元素，两边景墙设计不一样的水景，通过黑白墙面的穿插，分隔车行与去往内部人行空间的道路，规整又不完全对称的设计形成不同的空间体验。

 灵感来源于Giacometti的雕塑

  格栅光影落在地面上，延伸在墙面上使空间层次变得生动丰富。

   墙面肌理与植物形成重要的光影要素。

￨水院空间￨

“如何正确回应基地的地形和设计条件是建筑设计中最基本的问题，而空间组成的最基本因素是对材料、光线、色彩和比例的确定。”

——谷口吉生

铃木大拙馆

     在另一个空间里我们希望营造谷口吉生营造铃木大拙馆那样的景观。他在铃木大拙馆的整体设计过程中十分注重场地与建筑的对话而非孤立的看待建筑本身，将场地最大限度的转化为一种新的场所，再通过新的场所与建筑发生联系。在这个从场地到场所的转化过程中，一个独特的概念——“基座”扮演了非常重要的角色。“基座”的概念可以追溯到东方美学传统空间中的塑造方法上，它将一定空间范围内的多元化因素联系在一起，为人们的行为提供一个场所，形成场地与建筑之间独特的空间关系，从而发掘出场地的潜在活力。而我们要塑造的就是这个“基座”。

    在这个项目建筑“基座”空间的设计中，我们借着建筑围合三面高墙形成一个极简的水院空间，借由一条漂浮在水面之上的道路进入建筑。静态水面将四方形的庭院变为一块明澈的镜子，四季的天空、庭院外的树木、行走过的人影，映射在镜面中，希望表达出人对住宅与自然、在与空的思索。

      在极简的水院空间中，倒影是最重要的元素之一，景墙石材与铝板、不锈钢等材质结合，石材上的树影婆娑与水景的倒映美轮美奂。水苑的故事伴随着光和影而不断延续，对自然光线的灵活应用。

     景墙、雕塑与水景的情境交融，极简与光影的相会，让这些元素自然而然就进入了一种“悬浮”的设计语境，仿佛浮在水面上，行走于此仿佛在云上漫步，给人静谧安然的美感。

     营造材料质感细节与场所气氛的对话，水面不规则设置的灯，似天上繁星。白天漫步云端，晚上则是畅游星海。

     没有繁复的形体，没有多余的修饰，我们希望用纯净的建筑语言组织丰富的空间体验。从符号化的美学观念回归东西方空间美学的交融。

￨泳池空间￨

    走过售楼处到了后场景观泳池空间，建筑与景观巧妙营造静谧的情境交融，打造自然隐逸的艺境。

    室内透过落地玻璃窗，消隐建筑与景观的边界。

     艺术镜池以碧波荡漾的泳池为主景，加上建筑的玻璃幕墙和廊架的不锈钢材质等元素，玻璃幕墙上的疏影或阳光，为整个空间注入了丰富的艺术细胞。

     水幕墙与座椅掩映，树木泳池掩映。

      泳池的光带映射在水面之上，体现的设计的巧妙。

     ‍‍关于传统与现代，安藤忠雄是这样解释的：“所谓传统，不是看得见的形体，而是支撑形体的精神。我认为，汲取这种精神运用在现代，才是继承传统的真意。”

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