前言

1.《神女》 1934

一部1934年出品的默片。

年代久远，胶片损坏严重，

画面抖动，部分还有霉点，

但这一切，都丝毫掩盖不了它的光芒。

上世纪三十年代，

是男女平等的思想在中国广泛传播的时代。

这部影片赞颂了神女这样一个光辉的女性形象，同时又控诉了那个对生活在社会最底层的人的生活权利和人格进行否定的残酷又畸形的男权社会。

好的艺术品，

是不会随着时间流逝而流失其价值的，

《神女》正是这样的一部艺术品。

即使八十多年过去，

它的思想依旧是如此的弥足珍贵。

《神女》和神女的光芒，永远不会熄灭。

2.《海上花》 1998

影片改编自张爱玲曾将其“翻译”成国语的吴语小说《海上花列传》。

张爱玲曾这样谈及《海上花》：

暗写、白描，又都轻描淡写不落痕迹，织成了一般人的生活质地，粗疏、灰扑扑的，许多事“当时浑不觉”。

上海英租界一所名叫“长三书寓”的高级ji院里，红倌人沈小红、黄翠凤与周双珠心事迥异。

一个想同某个男人建立长久关系。

一个一边与多个男人斡旋，一边秘密锁定其中最有闲有钱的一位，想其将来帮自己赎身。

另一个心地仁厚，却又看破红尘。

几个女人用生存、竞争与心计作武器，

参与两性和同性的斗争。

而男人们则抛出金钱、权力与性，见招拆招。

李嘉欣饰演黄翠凤。

手腕狠辣，顾盼神采，是“长三书寓”中的翘楚。

她身上有种傲气，一如其美艳的外表，满身的珠光翡气炫彩夺目，所到之处叮当脆响。

刘嘉玲饰演周双珠。

影片的底色，是“海底的深流”。

老鸨周兰的女儿，练就一身掌柜般的世故、练达和不卑不亢，俨然一副家长的气派。

那人那物那景，前后错落间隔。

忽明忽暗。

过去与现在之间，

呈现出藕断丝连又稍纵即逝的暧昧关系。

一抬头，悲凉细语斥满心间。

几番波折以后只剩风吹海上花，

海上花落再不开。

3.《下海》 2017

“下海”这个词，很多人并不陌生。

它是个极具中国特色的词汇。

最初，它指一种到大海里去的动作，改革开放初，它又成了一批经商者、时代弄潮儿的代名词。

后来，它又有了另一层延伸意义——

“女子沦落风尘”。

这是一部聚焦“站街女”群体的电影。

而它的问世，也完全是一个巧合。

上个世纪90年代末，

东北地区爆发下岗潮，

女性失业尤其严重。

男性还能靠出卖体力赚取微薄的糊口费用，女性们则面临更悲惨的待业困境。

当听说去法国当保姆很赚钱后，

有些女人便不惜背上巨债漂泊海外。

可是去了之后她们才发现，

法国人的钱并不是那么好挣。

于是一部分人灰溜溜地跑回了国内，

在累累负债下艰苦度日；

而另一部人却选择留下，

最终沦落街头，成为“职业女性”。

一位名为奥利维耶的比利时导演无意中遇到了她们，对她们进行了长期的跟踪调查。

后来，他找到王小帅担任监制，

拍出这部名为《下海》的影片。

与很多逼良为娼的作品不同，

《下海》中没有一个反面角色，

大家都是被生活蹂躏的蝼蚁。

如果非要说的话，

最可恶的大抵就是生活本身吧。

4.《胭脂扣》 1987

影片改编自李碧华的同名小说，

是香港著名导演关锦鹏的代表作之一。

影片虽然同样以当时香港风行的鬼怪灵异故事为主题，但拍的非常哀怨缠绵、自然流畅，将一段人鬼情叙述的催人泪下。

导演把如花这个“鬼”刻画得甚通人性，

而她对陈振邦至死不渝的爱情更令视爱情为调味的现代人感到汗颜。

这是梅艳芳首次“演技派”出演的角色。

相比之前在大部分电影中的喜剧演出，

本片可以说是一次颠覆式的惊艳转变。

她饰演名ji如花，因不能为张国荣饰演的富家公子十二少的家长接受，两人相约吞食鸦片殉情。

不料如花的阴魂来到五十年后发觉十二少未死，男人的懦弱令她心灰意冷，最后黯然离去。

关锦鹏的导演技法细腻动人。

一段阴阳相隔的绝世恋情，

拍出了华语片罕见的颓废美感。

如梦如幻月，若即若离花...

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

“这便是人生：即便使出浑身解数，结果也由天定。有些人还未下台，已经累垮了；有些人巴望闭幕，无端拥有过分的余地。”

“这便是爱情：大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊子、苍蝇、金龟子……”

5.《霸·王·别·姬》 1993

由陈凯歌导演的中国电影经典之作。

讲述ji女之子程蝶衣与段小楼这两位京剧艺人之间横跨了约半个世纪的爱恨情仇，其中过程饱含了个人历程的变化、社会变革、以及文化传承的兴衰。

饰演小豆子娘的蒋雯丽仅凭七分钟出场，

便将旧社会窑姐与为人母的身份演活了。

而全片除了蒋雯丽之外，

另一个女性角色——花楼头牌“菊仙”，

也被巩俐演绎得淋漓尽致。

两个截然不同的ji女形象，

拓宽了故事的维度，

也更挖掘了影片的深度。

6.《香港·有·个·荷·里·活》 2001

作为陈果《ji女三部曲》的第二部，

《香港有个荷里活》与《榴莲飘飘》相比，

除了云淡风轻的发狠，

更多了一种荒诞的超现实寓意。

香港最后一处贫民窟大勘村，

村里的朱家三父子开着一家烧腊店。

三人平静的生活，因为一个大陆女孩的出现，而发生了不堪设想的改变。

贫民区的对面，是名叫“荷里活”的高楼大厦。

住在大厦里的ji女东东，

成了朱家三父子和小混混阿强的女神。

为了圆自己的好莱坞梦，

东东联合律师设计圈套勒索钱财，

大磡村人，为自己这场春梦付出了惨重代价。

看似天真浪漫的背后，是真实残酷的人生。

这里没有底层人的互相安慰彼此取暖，

他们的生活终究被突如其来的变化土崩瓦解。

小混混阿强付出了一只手臂，

老朱为此杀了人，

大勘村也不复存在。

贫民和ji女，脏乱差的末世氛围，

边缘文化始终是陈果关注的焦点。

他的电影有着强烈的香港色彩，这种香港色彩与文艺范的王家卫不同，是一种草根生活的极致展现。

恐怖血腥的画面和天真单纯的人性交织在一起，zhi解、碎shi和人shou恋这些重口元素，都在黑色幽默的包裹下呈现出了一种诡异的纯真。

一如陈果曾在采访中说的：

“还有什么地方比贫民区和ji女更原始、更野蛮的呢？”

7.《安·阳·婴·儿》 2001

公元两千年的河南古城安阳。

下岗工人肖大全在夜市面摊处捡到一个弃婴，见其襁褓中有张写有个呼机号的字条，说收养该婴儿的人每月可以得到二百元的抚养费肖大全便将婴儿抱回家中，并因此结识婴儿的ji女母亲。

交往中，两人有了关系，最终生活在了一起。

肖大全在家门口摆摊边修车边照顾婴儿，

ji女则在他家中做旧营生。

和ji女有过关系的当地黑帮老大发现自己得了绝症后，开始向ji女索要婴儿以免绝后，不想ji女拒不承认两人曾经有染。

某次争执时，肖大全误杀黑帮老大，

他与ji女的命运再回既定轨道。

长镜头的冷峻，纪录片式的抓景，

平铺的手法，折叠社会现实。

原本戏剧化的故事在长镜头下被施以平淡化的处理，揭露呈现了中国社会底层悲怆的一面。

8.《榴莲飘飘》 2000

二十世纪九十年代，

正是大陆不断变迁的一个时代。

随着计划经济的结束，中国大陆正逐渐回归到正常的商业社会，而这一划时代的变革也悄然影响着普通百姓的生活。

当时的东北地区，

在这一经济改革之下，

失去了老工业基地的辉煌。

不少工人失业下岗，不得不另寻出路。

电影《榴莲飘飘》的女主人公秦燕就是在这一背景下成长起来的一代人的典型。

当时的中国香港作为经济中心，

吸引了无数“北姑”来到这里。

为了生存，为了养家糊口，她们前赴后继、义无反顾，阿燕就是她们中的一个。

21岁的阿燕是一个学京剧出身的东北姑娘，

苦练功夫八年，

却在家乡找不到发展的出路，

于是决定离开东北，只身前往香港闯荡。

就这样，一张双程签证将阿燕带到了他人口中遍地是黄金的香港，也将我们的视线转移到了这个女孩的奋斗心路上。

遗憾的是，故事远非我们想象中那样励志。

初来乍到，无依无靠的阿燕事实上走上了一条出卖自己肉体的不归路。

在阿燕所处的年代，

榴莲象征着人们对金钱的向往。

尽管它又臭又硬，但是因为它的价值，人们还是愿意费九牛二虎之力将它劈开，捏着鼻子也要尝尝它的滋味。

正如故事中，

那些因为抵挡不住金钱的诱惑，

一批又一批向南而去的身影。

9.《金鸡》 2002

2002年，陈可辛导演为女友吴君如量身定做了喜剧片《金鸡》，为此吴君如增肥20斤，演了一个社会底层历经变迁的老ji女阿金。

老ji女金如在自助银行里遇到小偷打劫，

怎料突然停电，两人都被锁在里面。

阿金开始向小偷讲她与香港一起成长的故事。

她16岁开始当“鱼蛋妹”，

当时已经月入数千，

后来成年后就正式成为了舞小姐。

可是她没有出色的容貌，也只能在夜总会里担演丑角。

然而收入虽然丰厚，却一不小心怀上了不知是哪位客人的孩子，为了生活，阿金只好把帐认到了另一位客人头上，客人也把儿子带到了美国。

经济不景，接着她只好做按摩女郎，

继续做着老本行。

她看到了很多，也感受到了很多。

陈可辛一直想拍ji女的故事。

黎明、张曼玉主演的《甜蜜蜜》原本打算模仿美国片《午夜牛郎》，只是编剧另有想法。

恰好，陈可辛觉得《爱君如梦》中的“阿金”很有趣，可就找了个噱头———让阿金当个ji女吧！

身为监制的陈可辛最终为女友吴君如拍摄完这部带有性元素的喜剧片。

也正是因为这部电影，

吴君如斩获第40届台湾电影金马奖最佳女主角。

10.《摇啊摇，摇到外婆桥》 1995

巩俐主演的大C度电影，你看过吗？

巩俐+张艺谋，可以说是上个世界末大陆电影圈最风头无两的组合。

张艺谋发掘了巩俐，

巩俐使张艺谋电影更有光彩。

感情上两个人八年情长，

事业上两个人互相成就。

在两个人合作的一众作品中，

《摇啊摇，摇到外婆桥》像是最被人淡忘。

但也是在拍完本片最后一个镜头后，

两个人宣布结束了八年的恋爱长跑。

1930年代，乡村少年水生到上海投靠六叔，在他的引荐下，做了歌舞皇后小金宝的贴身佣人。

小金宝是上海滩一霸唐老爷的女人，

但与其手下宋二爷有染，

而宋二爷已经觊觎唐老爷的位子良久。

六叔的猝死使唐老爷心生警觉，带着小金宝、水生等人来到一个只有寡妇翠花和她一双儿女在的小岛避难，并下令对上岛的生熟面孔格杀无论。

小金宝在同翠花的相处中对生活有了另一番理解，渐渐对唐老爷的残忍非常不满，然而她的命运亦掌控在唐老爷手中。

当年这部电影，

不少人嘲笑巩俐不够柔魅，

但张艺谋依旧不管不顾。

时隔多年，两个人又合作了《归来》，

巩俐依旧是张艺谋心中的最佳女主角人选。

多年情事成过往，难免让人唏嘘。

然而知己也好，旧爱也罢，

在张艺谋眼中，巩俐就是那个最美的女人。

他懂得如何在镜头中展现她的特别，

她懂得他在片子的所思所想。

互相成就，惺惺相惜，莫过于此。

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主编/慕容风 监制/Richard
视频编辑/李小可 安雅制图/慕容秋水©爱天涯