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欧美新片指南 |《幻梦墓园》《流浪的迪潘》《碟中谍5》《秘密特工》
几周未见的院线综评又回来了。我们一直在尝试对这个栏目进行调整。从这期开始，我们将更侧重于院线新片，包括法国、北美及内地的上映片目。而在今后的推荐栏目中，我们将在编辑短评之外，尽可能地整理呈现更多的媒体综评，以便大家更全面地了解这些影片。
本期特别推荐里，我们选择的两部作品都首映于今年戛纳：阿彼察邦的新作《幻梦墓园》(又译作《爱在孔敬》），和今年的金棕榈影片《流浪的迪潘》。此外，法国地区，《碟中谍5》正在热映，国内观众可以看看短评预预热，新片还包括去年威尼斯电影节最佳导演奖《邮差的白夜》，盖·里奇备受期待的新作《秘密特工》和日本动画《百日红》，以及美国动作片《美式极端》；北美地区，我们此前介绍过的犯罪喜剧《酷毙了》已经登陆商业院线，艺术院线则推荐德国电影《不死鸟》；内地部分，除了热议中的《刺客聂隐娘》，我们还带来了《烈日灼心》及《华丽上班族》的简评。
媒体评价综述：
AlloCiné 4.3/5
Metacritic 82/100
从金棕榈作品《能回忆前世的布米叔叔》到《幻梦墓园》（又名《爱在孔敬》），泰国导演阿彼查邦精心打磨了 整整五年新片，却被戛纳“降级”到了“一种关注”单元，一时之间各国媒体纷纷哗然，猜测是否是影片质量出了问题。但好电影终归经得起影评人苛刻挑剔，《幻梦墓园》不仅在今年的戛纳受到了影评人疯狂追捧，与《一千零一夜》、《卡罗尔》和《刺客聂隐娘》一道成为所有单元电影中的佼佼者；更是在法国上映之后收到4.3的高分，电影批评重镇《电影手册》的五位编辑更是十分罕见的全部奉上了满分，提前把这部作品锁定在了手册十佳名单之中。
有太多导演在电影里玩过梦境，但即便如此，阿彼查邦视听语汇下的“梦境”仍旧是最独树一帜，最让人难以忘怀的观影体验。与大卫·林奇娴熟玩弄“超现实”意象截然相反，阿彼查邦的梦境是反弗洛伊德的，是伫立在最日常的生活景观之上。在新片中，导演甚至回到了以自然光和固定镜头为主的极简视觉风格里，用事实证明，他的美学并不依赖于南亚热带雨林式的异国情调，而是从布景、演员、故事到剪辑等多重电影语汇综合创造的结果。
《幻梦墓园》有一个完整叙事线索，讲述了导演御用女主角Jenjira照顾一个久睡不醒士兵的故事。影片在阿彼查邦故乡孔敬拍摄，重回故乡不仅仅唤起了导演深层梦境，还有过去岁月里难以忘怀记忆，正是这种对时间的多重感受方式吸引着导演在电影中重新定义时间的野心。正如阿彼查邦过去电影一样，《幻梦墓园》也笼罩在一种隐秘的政治叙事之中，对他而言，整部电影基调是压抑而令人窒息，这不单单是影片制作氛围的真实写照，也是他对泰国极度独裁、专制的军人政治一种间接抗议。正是鉴于不断受到威胁的创作自由，这也是阿彼查邦告别祖国，短期内在泰国拍摄的最后一部电影。与可供影迷不断推敲意指关系，是现实还是梦境的所谓“高智商”谜题电影不同，去细究《幻梦墓园》哪部分是真哪部分是幻，显然是笨拙而又本末倒置的，现代语境下的“神秘主义”在万物有灵的朴素信仰下，内嵌于一种日常的生活本身。而《幻梦墓园》最大魅力即在于，梦不再是希腊式的我们每个人独自的，他人永远不可能通晓的私人领域，而成为彼此精神可以互相交融和读解公共空间。而这也是阿彼查邦对艺术最大的贡献，他拓宽每一个观众看世界的角度，也赋予每一个观众一种全新的感受电影的美学形式 。——Peter Cat
柳莺：阿彼察邦的超现实永远都方式镶嵌在现实的躯体上的皮肤，周身包裹无处可逃，而“身体”与“疾病”又构成其电影表情达意的重要载体。导演说《爱在孔敬》是其目前为止最私人的电影。相比前作，实验性更弱，叙事性更强，但迷人程度不减。
Peter Cat：如果说醒是动，沉睡是静，阿比察邦这次厉害之处是以最极简乃至单调的影像语言（自然光，固定镜头【数了下只有四个运动镜头】）赋予毫无美感可言的城市边缘的碎屑景观以梦的诗意和历史（记忆）深邃。并试图催眠银幕前每一个人。
法国导演雅克·欧迪亚的新片《流浪的迪潘》是今年戛纳的大赢家，不仅出其不意地收获了金棕榈大奖，更从诸海外影评人那里收获了满满的好评，这其中也不乏“代表法国主流商业制作最高水平”之类的盛赞。不过，《流浪的迪潘》在法国本土的遭遇则并非如电影节般顺遂。八月中旬，影片在法国院线上映，时下恰逢欧洲铺天盖地的难民危机，这部描写斯里兰卡战争难民在巴黎生活的影片遂引起了媒体与观众的讨论。
总体来看，《流浪的迪潘》在国内媒体及观众中的口碑算不上差（打分网站allocine观众评分为3.7，媒体评分为3.6，满分均未5分），在欧迪亚历年的片子中属于中上水平。但其却触发了来自正反两方的诸多辩论，有人认为影片用犯罪电影的元素，完成了社会电影的关怀与讲述，剧情直指欧洲不安现实；亦有人认为欧迪亚根本就是取巧地将种种烂大街的桥段塞进了一个还算漂亮的叙事中，难民问题只是一个有名无实的空壳。媒体这边虽然好评居多，但其中有两家媒体给出了触目惊心的一星，分别是《电影手册》和影评网站Critikat。9月号的《电影手册》更是借讨论《流浪的迪潘》为契机，用多达25页的专题反思近年来法国政治电影创作虚无化的趋势。
在名为《丛林法则：欧迪亚及其集团》(La loi de la jungle: Audiard & Co)中，影评人Stéphane Delorme甚至在开头就痛心疾首地指出“以《流浪的迪潘》为中心的一小波影片正在践踏法国电影”。在Delorme看来，电影原本充满张力的剧情被欧迪亚对巴黎郊区的刻板描绘摧毁，类型片成为他随心所欲的借口（他进一步指出，在法国电影的语境中，所谓“类型”也并非完全中立，而是导演为了摆脱占主导地位的自然主义所采取的一种策略，其修辞方式是自然主义的反面，即戏剧化、神话化，几乎算是“谄媚好莱坞”的代名词）。而欧迪亚在执镜类型片的同时，又有当“电影作者”的雄心，想“鱼与熊掌兼得”，但这分明是行不通的（用作者的话来说，“你不能既得到黄油，手里又留着买黄油的钱”）。作者进一步引用雅克·朗西埃对“管制”(la police)与“政治”(la politique)的概念，指出在《流浪的迪潘》中，所谓的郊区空间空无一物，除了主角之外，其他居民的形象模糊，只充当背景板之用，其余部分亦皆为陈词滥调，因此该片至多只算一部“犯罪片”(un film policier)而无实际政治野心。“无任何政治潜能，我们走出电影院，只会觉得被强迫灌下了一部电影”。——柳莺
编辑评分：牛腩羊耳朵 ★★★★★ 5/5柳莺 ★★★★ 4/5陀螺凡达可 ★★★★ 4/5丸子 ★★★★ 4/5Peter Cat ★★★☆ 3.5/5菲德里戈 --
查无此柴 --
牛腩羊耳朵：《预言家》里的那一套欧迪亚又回来了，写实主义夹杂着诗意曼妙的慢镜与梦境。故事写得好看，人物心理转变铺垫的细节满满，聚焦巴黎郊区移民与犯罪帮派。几处慢镜实在太赞了，结尾烟雾中提枪登楼令人惊叹！
柳莺：类型气质浓郁，原本以为会取巧地用反战的外壳再度释放西方的同情心，没想到后半段故事急转直下变成了精彩的黑暗系帮派火拼。移民生活艰辛苦涩，谁人知晓，结尾的暖色有些突兀，但大概也是导演的于心不忍。
Peter Cat：“家庭”治愈移民和暴力。依旧维持了欧迪亚的创作水准。剧本过硬且讨巧。但细节处陈词滥调东西一样不少。差强人意，不仅算不上欧迪亚最好的作品，也可能是最近十年来最平庸无聊的金棕榈。
编辑评分：牛腩羊耳朵 ★★★★ 4/5陀螺凡达可 ★★★★ 4/5丸子 ★★★★ 4/5Peter Cat ★★★☆ 3.5/5柳莺 ★★★ 3/5查无此柴 --菲德里戈 --
牛腩羊耳朵：总体观感上不如上部，剧情场景衔接略显意识流小儿科，世界各地转一遍也拍得不怎么好看。但是单个段落内的设计水准依旧，歌剧院与卡萨布兰卡一段最赞，前者融合图兰朵唱段后台戏比前台精彩，后者水下戏接追车戏再加速激摩托版毫无尿点。西蒙全程卖萌，女主非常耐看，张静初一分钟戏还是人肉背景。
陀螺凡达可：导演的节奏感和镜头感太赞了，更重要的是这次讲了一个Skyfall式的好故事，精彩扎实扣人心弦。卡萨布兰卡段落或许比不上第四部的迪拜段落，但仍然一气呵成酣畅淋漓，最后高潮也终于不是肉搏而是斗智斗勇。放在整个系列里面仅次于第一部。
Peter Cat：碟中谍似乎是我唯一的必看的商业类型系列片了吧。虽说总体上有点大拼盘的局促和末路感，也不及上一部来得赞。但是比较嗨的段落还是一个接着一个。至少没让我因挑剔而心塞。女主这张脸算是老一代经典电影品味，于是整个影片我都有了某种经典元素不断复现错觉。
AlloCiné 3.6/5 Metacritic 83/100
编辑评分：牛腩羊耳朵 ★★★★☆4.5/5陀螺凡达可 ★★★☆ 3.5/5丸子 --Peter Cat --查无此柴 --菲德里戈 --柳莺 --
牛腩羊耳朵：被升天而起的火箭遗忘在壮阔湖水另一边的村落，众人皆醉我独醒的邮差却在争取被记住的旅途中处处受挫；房顶一角架起的摄像机冷漠的俯视着被遗忘者日复一日同样的生活痕迹，房舍外壮丽山湖丛林景色似乎有着独立于时间之外的动人魔力；架艇探寻水怪，梦中身边逡巡的灰猫，废墟间回荡的过去，幸福之源。
编辑评分：菲德里戈 ★★★★★ 5/5Peter Cat --牛腩羊耳朵 --陀螺凡达可 --丸子 --查无此柴 --柳莺 --
菲德里戈：继Mad Max后又一部赏心悦目到爆棚的年度商业片。六十年代柏林＋罗马＋地中海风情精致得就像复古大片，演员们从主到配到反每一位颜值都高到窒息。没有人会比盖里奇更懂如何诠释所谓基直不分的“Bromance"。人设激萌到没有朋友。就连BGM剧情反转大片打斗追车镜头等都一扫一般商业片的颓态，真的不太行。
编辑评分：Peter Cat：★★★ 3/5牛腩羊耳朵 --陀螺凡达可 --丸子 --查无此柴 --菲德里戈 --柳莺 --
Peter Cat：作为完全不了解影片背景的观众，极简画风是不俗美学选择，但音乐用得还是相当俗气、故事线不仅松散，而且只聚焦在几件性格不很分明小事上，却要勾勒传奇人物的一生，有点让人摸不着头脑。好在和妹妹相关的几段故事，清新脱俗，让人难忘乃至动容，还算是好看。
编辑评分：牛腩羊耳朵 ★★★☆ 3.5/5查无此柴 --Peter Cat --丸子 --柳莺 --菲德里戈 --陀螺凡达可 --
牛腩羊耳朵：想法是很好，卷毛在柔弱屌丝和超强特工之间跳转还是很有说服力的，反倒最后过关斩将去救面瘫稍欠火候，不过两个主角很卖力，倒是配角个个打酱油式的演技，实在影响电影的节奏。喜剧不够搞笑，R级不够过瘾。
编辑评分：查无此柴 ★★★☆ 3.5/5Peter Cat --牛腩羊耳朵 --丸子 --柳莺 --菲德里戈 --陀螺凡达可 --
查无此柴：拍法嬉皮笑脸的黑色小品。导演烂熟于心的段子可不是靠角色口头讲的，而是用画面、声音、神剪辑和场面调度齐刷刷“造”出来的。种族议题在这个故事套子里如鱼得水。性、暴力、毒品，九零年代的嬉皮文化与荷尔蒙，一应俱全。少年们的朋克乐队被“居心叵测”地叫作奥利奥，黑皮白心啊，dope，你造吗？
编辑评分：菲德里戈 ★★★★ 4/5查无此柴 ★★★★ 4/5Peter Cat --牛腩羊耳朵 --丸子 --柳莺 --陀螺凡达可 --
查无此柴：总体不如《芭芭拉》，但女主演太美，美在创伤后的节制而忠贞。被告发可原谅，男人贪婪可原谅，集中营、毁容与流离失所都击不垮她，唯有爱情遭背叛才让她崩溃。全片披着希区柯克Vertigo的悬疑外套，有着《吾栖之肤》般小神秘的质地，但和《归来》涉入历史aftermath的方式一样面临记忆伦理的拷问。
菲德里戈：事后之人应当是很难再还原当年的那种声音了，或许谁都将不再清楚当年究竟发生了什么。奥斯维辛七十周年。宽恕的应当被宽恕了吗？罪孽被惩治了吗？或许实际上我们都是侩子手亦苦刑犯。最后的清唱太动听，Nina Hoss惊艳，惊艳。看报道说这是她和导演第七次合作了，据说亦是最成功的一次。
编辑评分：牛腩羊耳朵 ★★★★★ 5/5
丸子 ★★★★★ 5/5
Peter Cat ★★★★☆ 4.5/5
柳莺 ★★★★ 4/5菲德里戈 --查无此柴 --陀螺凡达可 --Peter Cat：青鸾舞镜。《聂隐娘》讲得其实是孤独，一个人身处琼楼玉宇，无人知，无人懂，只能一条道走到底。孤独不仅是隐娘，也是田季安，也是侯导。如一幅“坐看云起时”的文人画，第一次，华人从光影的缝隙里寻回那遗失已久的古典美学与仪式。
牛腩羊耳朵：和贾樟柯相反的是，侯孝贤拍出了一部只有中国人才能由里到外品得出美感的电影，在叙事上最简化【寥寥对白，表演痕迹极弱】，却在侯孝贤最擅长的固定镜头的内容和气韵上做到了最大化，外景极具山水画气质的镜头都美到让人窒息，内景构图颜色光影勾勒出了迷人的唐代风韵。武打戏简洁有力。
丸子：侯孝贤用极尽写意之笔挥就唐风华貌，狭义风骨。山水韵律搭配考究的布景，文言念白佐以不着笔墨的叙事，创造极致审美观感，也将所有的情感体验抛给观影者自己。在戛纳，我觉得这才是最应该骄傲地呈现给外人的东西。
柳莺：比缓慢更缓慢，侯孝贤的世界里没有江湖和武侠，短小的刺客传奇在山水和宮帷间变成了永恒的隽永。韵味总是藏在画外，一段看不见聆听者的对话，一扇只能听见响动的门，被他反复读了两个月的《资治通鉴》亦融化在言语行谈间，变成不着痕迹的冰山一角。
陀螺凡达可：来西宁（First青年电影展）就为了看这部，结果很失望。楼顶追逐戏拍得还行，但其余大多数时候感觉像在看平庸拙劣的国产电视剧，过多的偶然事件造成故事的刻意做作，而之前传说的那些挑战广电局的尺度也不过都是擦边球。
编辑评分：丸子 ★★★☆ 3.5/5Peter Cat --牛腩羊耳朵 --柳莺 --菲德里戈 --查无此柴 --陀螺凡达可 --
丸子：作为歌舞片音乐差是最大硬伤，罗大佑扑街了，混音太差显干涩，演员基本上无法驾驭舞台剧表演显尴尬，几乎全陈奕迅救场。张艾嘉剧本过于简单浅显，职场人物脸谱化，华丽布景下杜sir最擅长的调度也有点不尽如人意。即便诸多不满，还是觉得现在国内电影市场需要这样有些实验性质的作品来丰富类型，拓宽观影体验，培养观众的多元化观影。杜Sir说自己在冒险，为这种尝试加半星。
（Deep Focus）
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