七月西宁 | 一大波有模有样的处女作正在逼近……
近日，第十届西宁FIRST青年电影展组委会公布了提名名单，51部入围影片中，共有35部突围，最终由王家卫领衔的评委会将决出奖项的归属。
在整个复审会议过程中，有评审多次提到“站在电影节的身份去选择影片”，其中的深意引起了在场每个人的共鸣。影片本身的美学价值、社会价值的解构之外，对于电影节来说，需要寻找他们与当代电影发展相洽的节点。
从纪录长片入围到“最佳纪录片”提名，明显可又是另一番角力后的排列组合。“站在整个纪录片生态中，不应该只关注边缘人群，关注宏大的社会议题，也需要关于普通城市年轻人的纪录片”，一位评委如是说。
相比于剧情和纪录长片熙熙攘攘的话题，关于“最佳短片”、“最佳动画/实验片”的选择则显得更为轻松——电影语言的创造力依然是重心，偏传统的创作手法则被排除在界线之外。
另值得一提的是，FIRST影展新设立的“一种立场”表彰，旨在表彰具有先锋美学理念的独具匠心之作，针对所有提名影片中，由评委会授予创作出具有自我意识、青年文化价值、并将独立思考付诸影像实践，坚持探索性创作的个人。
与国内影片横向比较来看，国际部分影片普遍偏高，展现出了更丰富且更有创意的艺术表达方式与影像风格，影片不断打破着电影艺术中成熟的规则。有些影片更突破了电影艺术边界和电影展示介质，在严肃的电影本体的艺术评价体系里，找到了自处的独特价值。
复审评委团荐片TOP 5
杨时旸
生于1982年秋冬之交。资深媒体人，专栏作家，以报道为业，以评论成名，被人称为“中国最毒舌的独立影评人”。现任《中国新闻周刊》主笔。
《中邪》
这或许是这一届FIRST电影展入围作品中带给我惊喜最大的一部影片。它完成了一次本土化的惊悚、恐怖类型探索。众所周知，“国恐”已经成为了一个固定的、带有嘲讽性的短语。在我们固执的印象中，中国恐怖片注定粗糙而搞笑，毫无尊严，从业者和观众双方对其都低看一等。但是《中邪》却用伪纪录片的方式为这种类型片挽回了尊严。它充斥着众多经典的恐怖桥段和典型意象，但却毫无痕迹地将一切彻底本土化为一种中国经验。它没有将一切归因于怪力乱神，而在我看来，这并非对现有审查方式的一种规避，而更多的是从拍摄之初就定下的基调。不知道是导演对这种类型片有着独到的判断和野心还是出于一次偶得的灵感，我希望是前者。
《我心雀跃》
在中国，青春片的概念有三重意味：骗钱，骗钱以及骗钱。在这样的大背景下，《我心雀跃》像一根奇异的枝蔓，它展示了青春片原本应该具备的样貌。这是难得的没有去“表演”青春，而真的让所有角色的青春慢慢滴漏出来的作品。凡是青春期从1990年代走过的人们，都会感到亲切又不可言说的某种况味。漂亮的女老师，贫嘴的男生，气质迥异的男老师和隐隐动情的女生，这其中有一丝微妙的禁忌以及由此开始的一个崭新的人生阶段的开端。它用巧妙柔和的光影和抚摸式的镜头语言，向人们展示着有关身体和欲望中美好的一面。其中有些镜头展现的方式，甚至让我想起那部著名的《野马》中对那几个小女孩渴求自由和舒展欲望的展现方式。
《国界》
一个特殊的题材，一段悲剧而无解的人生。流亡与逃难，职责和人性。这样的题材本身并不新颖，重要的是，导演对于这个庞大、隐秘又敏感的人群的人道主义的关切和悲悯。其中，有一些煽情的段落有些失控，但重要的是，在中国开始有人愿意用镜头对准了这个必须言说又无法言说的题材。
《花山道口》
有关矿井与矿工，有关底层生存经验的纪录片，从题材本身而言早已不再讨巧。但这部作品更多的依靠故意琐碎的细节打动人心。那些囿于极端困苦环境中的工人们平静地诉说着生活与未来，有某种宿命般的东西默默涌现。当镜头扫过那些打闹的妇女，她们互相逗弄，已经失去性别特征的身体撞作一团的时候，她们在枯槁的脸上比划着该如何打扮的时候，你就会知道，生存这个词汇有着太多难以言说的意味。
《保守之地》
中国现代化进程当中复杂的人性剖面，那些利益算计、实用主义以及被当做幌子的神鬼与传统，在其中戏剧性地交织。当结尾那个充气的神仙在风中扭动着身体，那成为了中国当下对于所谓“信仰”最准确的定义和最微妙的反讽。
唐棣
作家，游走在当代艺术与电影之间，曾以影像作品荣膺“新星星艺术节”年度奖。长片电影《满洲里来的人》导演。同时为《南方周末》《外滩画报》《天涯》及澎湃网、凤凰网等报刊媒体撰写电影（文化）随笔。著有随笔集《只要想起那些后悔的事》，小说集《西瓜长在天边上》。
对于观影，我强调最多的是”语气“。语气是每个创作者独有的。故事讲到如今已不再吸引得了我们。如何把一个事说得有听头、有看头、有劲头，这里面就有了选择，有了立场，有了至关重要的语气。可能对于首作来说，各种各样的限制无可避免，但电影出来了，可感知的语气贯穿其片，什么也拦不住。下面我选取的推荐标准，正是基于此——有语气的电影。
（名单不分先后）
《中邪》
这部电影发出了一个野生的信号：粗粝而鲜活；一个剧情片搭救一个纪录片的案例：导演的巧思。这种“伪纪录片”的形式在国内还是比较少见，是导演的“致敬女巫布莱尔”的先行设计，或纪录片无法进行，意外拿到了这么个“不得不变通”的想法？无论获得哪种答案，我都为电影体现出的聪慧为喜悦。我并不否认，片子在主题（或立意）上难以抵达”智慧“的层面——不存在“中国套盒”式的类型、人物、思考等多角度交织，但已足够精彩。谁为电影执行着新想法的尝试，就应获得起码的保护。
《生命线》
也许，这是我所持的偏见：短片的妙处在于以小见大，以短见长，以少胜多。在我看来，短片重要的不是叙事，而是呈现想法，辅以影像本身的美学价值获得喝彩——即光影营造、气氛渲染、细节递推，在这部短片里都为我们目击一段精彩作好了掩护。老道士在村里跑来跑去，村中无人，人去了哪里？悬念如影随形。片尾一个大俯拍镜头之下，神秘力量伺机而动，老人惊恐的眼神提示我们，可怕之物在眼神所指的方向，在镜头背后，而短片就此戛然而止。电影之力引而不发。我觉得，这部短片关于”看见“，人们更大的危机潜伏在所见之外。
《造化》
这部电影的特别之处在于时尚感，节奏和语气几近天然。关于多线叙事，盖里奇式的剪辑在我看来都不算什么，关键是导演做到了令人相信了这种语气。老北京的年轻人，不吝的腔调把故事讲成了一个有温度，有感情，有想法的影像。在短时间内，利用一切我们目光所及的道具在叙事上”撒野“。导演善用限制，且懂得取舍。可能有人认为，它在我的审美范畴之外，但我依然觉得它具备了我心中商业电影的”工业感“潜质，我对这个导演的”大片“潜力极为看好。形式在那了，内容撑得起形式，又这么有趣地讲了一个深刻的命题——轮回与死亡。
《国界》
题材不新鲜，从朝鲜族的视角对待这个故事，立场新鲜。母子失散，家国疏远，始终不疾不徐的语气。这部电影本能地散发着电影的味道。故事不都适于这种媒介展现。这片子里的事首先符合电影载体，其次导演在一件不少人都想说的事里做了自己的选择，无大波澜，韩国电影中特有的散漫，平静之中，政治议题湮灭在一派”离散之味“中。我感兴趣的是导演在技术层面是如何达到这个水准的。可以说，它在长片单元不输给一些专业电影。
《南》
站在观众角度，它在这次纪录片里是唯一可以吸引我主动看下去的。首先，它是我们所说的那种”拿起摄影机开机就可以得到的“记录片类型。问题来了，谁都知道的，没什么特殊的，是否不具备被说出的价值？这是一部有趣而生动的人物肖像——它的生动来自于直接，来自于真实姓名一个个被叫出来，来自于身处其中，亦主观亦客观的拍摄者与被拍摄者的关系。至于，电影的深度，我们先不去管它。这部纪录片至少在宏大主题、人性深度之外，等于是对着大家（尤其是年轻电影人）做了一次倾谈，就是说出自己的事。大部分纪录片关注民生、底层等主题，都不如它指向明确。就是有这样一群边缘的爱好电影的年轻人没有成功，没有失败，就像我们周围大部分的人一样生活着。假如，我们把这个作为主题反推给任何一部片都成立，这就是好多时候，这些人物带来的感动，大于我个人脑子里无用的理论判断，我透过他们的故事识别到了自己——电影成了一面镜子。
其他复审工作组成员
毕业于巴黎第十大学电影理论专业，后博士就读于北京电影学院，并于《艺术论坛》（Artforum）中文网任资深编辑。 徐元
电影记者、影评人，曾任《电影世界》杂志主编、时光网主笔副主编、《大众电影》杂志副主编，现为电影类视频谈话节目“人间电影大炮”联合创始人及制作人，经常碰到放映事故。 魏晓波
生于山东，2005年开始拍摄纪录片，代表作有《渔湾市》、《生活而已》等。作品曾多次入围云之南纪录影像展、中国独立影像年展年度、FIRST青年电影展、北京独立电影展、科钦双年展等国内外影展。 舒浩仑
毕业于美国南伊利诺斯州大学电影系。编导的纪录电影《挣扎》《乡愁》和剧情电影《少年血》《黑白照片》在世界多个电影节获奖或入围。同时执教于上海大学上海电影学院，任MFA硕导。第一部剧情长片《黑白照片》由瑞士老牌艺术电影发行商Trigon Film实现院线上映并发行DVD。
张亚璇
影评人，影展策划人。始终在创造性影像的领域展开她的电影批评和策展实践，与人合著出版《一个人的影像》《故乡三部曲——贾樟柯的电影》《电影＋》系列丛书等，也参与一些影片的制片工作。
友情提示：
35部提名影片将于7月1日交由第十届西宁FIRST影展评委会手中。7月26日，被誉为“顶级拍砖团”的各位前辈王家卫、吕乐、廖庆松、李樯、张真、林强、汤唯将会齐聚西宁，讨论最终奖项归属。7月27日19点，FIRST青年电影颁奖盛典，让我们共同期待那一张张新鲜面孔的出现。
7月21-30日期间，所有入围影片将在青海西宁的星美影城、成龙耀莱影城、横店影城、橙天嘉禾影城、中心广场进行展映。
具体票务信息请关注FIRST青年电影展官方平台的后续信息：
官网：http://www.firstfilm.org.cn/
微信公众号：FIRSTdianyingzhan
微博：@FIRST青年电影展
编 | 岛。（武汉）
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