编辑 | 谢喆（长沙）阿萌 (北京)

在口碑榜第三期，我们终于产生了一份正式的榜单，几部热门影片的排名都在意料之中，而让编辑部大跌眼镜的是，《耐撕侦探》排到了倒数第三，仅次于《三生计》和《篷车队》这两部老片（但这并不代表我们会削减对老片的推荐力度）。

在这期的榜单里，我们加进了西班牙导演阿莫多瓦的《胡丽叶塔》，影片改编在加拿大作家爱丽丝·门罗的《逃离》，入围69届戛纳电影节主竞赛。以及温子仁的最新恐怖力作《招魂2》，国内院线正在热映的《星际迷航3》，还有我们上期预告过肥内老师的《劳拉·蒙特斯》。

最后欢迎大家参与到我们的投票中来，将你认为值得进榜的影片和自己的精彩短评以留言方式告诉我们（短评在影片积分中比重更大）。对于榜单有新的想法也可以告知我们，深焦口碑榜会一点一点走向规范化。

参与打分的方式，请点击文末“阅读原文”，进入深焦DeepFocus口碑榜打分系统，写下短评赞扬抑或吐槽，以更高的权重左右口碑榜的排名！深焦DeepFocus口碑榜，一份需要所有人参与的榜单。

深焦往期精荐

祖拉斯基不喜欢人们用“戏剧性”这个词来形容自己的电影，他说在电影圈，这是一个不折不扣的贬义词。不过，戏剧性仍旧帮助他创造了一个自成一体的电影世界，在其中，所有的疯狂和爱情都能通过夸张与戏谑找到表达的途径。这其中，Andrzej Korzynski的配乐功不可没。

在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。

牛腩羊耳朵

非常细腻的朴赞郁，与之前的作品风格有变化，服装道具布景摄影均完美，三段大尺度床戏情欲十足。但是叙事太过笨拙，太多，对第一幕故事的解构显得有些蠢，最后一幕变成朴赞郁的任性画布，收的不好。

韩国电影惊人的学习能力在本片集中体现，多种类型的杂糅或消解以及本土化再建构还是比较成功的。内核依然是反思，对平庸之恶和极端的民资主义。

赛珞璐 

跳出现实主义的框架，直击宗教信仰与心魔的神秘主义话题，一如既往的黑色悲观在超自然力量的面前，更显虚妄无力。韩式招牌用力表演竟难得没有产生令人厌恶的效果，反而与惊悚氛围相辅相成。后半段斗法场面及结尾处交叉剪辑让人看得手心冒汗，善与恶有着不同的真身与伪装，而死亡则呈现出雷同的残酷模样。

柳莺

对香港犯罪电影的所有情怀都在香港回归的背景下迸发出来，而这种交接时代下香港社会的剧烈异变也在三个“犯罪英雄”的回归中得到展现。三个故事独立拍摄却剪出了同一种情怀，甚至同一个时刻。即便浓墨重彩“抹黑”大陆，但也完全不能阻碍“大陆客”与“香港佬”共享怀旧。

牛腩羊耳朵

耳目一新的黑帮片，三个导演分别操刀真实的香港三大贼王的故事，个人风格强烈，从剧本到人物到拍摄基本独立，拼接全靠后期剪辑算是少见。剧情涵盖了回归前不安的香港社会中的多样元素，放在今天反倒更政治敏感。不同于以往同类型片，对人物个性塑造的关注度远大过于枪战、动作戏。

Wedmarken

一部old-school科幻片。联结两个世界的小男孩灵感来自导演自己患热痉挛的一岁儿子。带着蓝色游泳镜，披着床单打着手电筒看超人漫画，好复古好喜欢。Joel和Shannon表演到位，话语不多，却用精气神塑造好了自己的角色。kirsten角色不完善的，导致导演哲学构架中母亲一部分的重要程度减弱，造成了理解的缺口。情节上不解的地方还有一些。

马君怡

冷静下来想想是我之前期望太高，喜欢《污泥》的真实细腻的话可能真的会对这部失望，然而在这部有些陈腔滥调，略显尴尬的科幻片之下，jeff nichols仍然充满了自己的风格，依然是家庭的羁绊，年少老成的男孩，因为想要用精简信息的方式讲述故事而一如既往散发出的莫名神秘气息，依然有突如其来的暴力与残酷。最后结局的宏大算是个小惊喜，如果不是长得如此像《明日世界》的话。总之还是想说，导演要继续拍现实题材的话就还是好朋友（并不是）。

 朱马查

这其实是一次非常抽象（隐喻）但极有野心的尝试，从日本“亡灵片”传统中延伸，仅仅依靠光线和场景布置上的细致变化而在日常空间里呈现所谓的“另一个世界”，并加以模糊生死虚实之间的界限，从中上升到宇宙论高度。朴素克制故事和情感，外加对异国情调摒弃，都让电影语言更加裸露。

Peter Cat

戛纳一种关注单元最佳导演奖，《电影手册》年度十佳电影的殊荣不是重点，深津绘里和浅野忠信打破以往黑泽清电影的禁忌——相拥，接吻，宽衣解带也绝不该成为本片的噱头。

《岸边之旅》值得称赞的，不仅仅是其作者性，边界的主题的回归和呼应。更多在于，它是在恐怖表象=是具有灵魂的僵尸？还是拥有身体的幽灵？上的又一次创新，是在人鬼情未了的类型上的突破，是一次现实空间与抽象空间的有机融合，是性爱与消亡的同时渗入与分离。

荒也

从科博拉的《现代启示录》到赫尔佐格《路上行舟》，丛林中氤氲的温柔与野性一直为电影人所着迷，而这些都在希罗·盖拉的黑白影像中得以释放。一位巫师与两位亚马逊丛林探险者时隔40年之久两段叙事，融合了神话与历史现实，亦虚亦实。丛林之外，第一世界的文明是否一定“先进”？而丛林中的人们必然代表的“落后”？亚马逊丛林中的神秘草药Yakruna，不过是消失的文明留给现代社会的最后泡影。

佳含

对古老南美文明的一次窥探。黑白影像中两段跨越半个世纪的文化冲突，而特定空间中除了“古老”和“现代”之间的对比，更是将各自文明本身在时间线上进行了不动声色的互动。挖掘亚马逊大陆中，影片所展现的虔诚和庄重，也该是人类在对话历史对话文明时持有的态度。

Dzolan

《一个叫欧维的男人决定去死》改编自瑞典作家弗雷德里克·巴克曼（Fredrik Backman）的同名小说。这部小说是巴克曼的处女作，在瑞典大获成功后被翻译为多国语言，其英语版更一跃跻身纽约时报畅销书排行榜，“温情”、“治愈系”、“幽默”成为了贝克曼小说的标签。从英文版来看，整部小说的语言使用简单明快，荒诞的幽默感散落在字里行间。

导演汉内斯·赫尔姆（Hannes Holm）在将文字搬上大银幕的过程中保留了小说简练的语言风格，同时，还沿用了小说中现实与闪回交织的叙事结构。整体来说，本片是对原著小说的一次中规中矩的改编，其传达的温情与感动得益于原著情节本身，影像并没有比文字更具有冲击力。

编辑荐语

 爱情是一种无法逾越的等级关系，电影中运用了大量的浅焦镜头，提醒着信仰来自远方。每当注视前方时，被虚化的人物暗示禁忌爱情中森严的权力等级。相比普通的冷感文艺片，寒冷的背后又隐藏了一份凛冽。 

有毒崽

编辑荐语

提起罗素·克劳我总会萌生出种种复杂的情绪。以《角斗士》声名鹊起，《美国黑帮》，《美丽心灵》中精湛的演技，我个人钟爱的《危情三日》，以及奥斯卡光鲜场合里他匿身当红小生后苍老的面庞，用演技也无法撑起的平庸作品（例如《父女情》）。而说回《耐撕侦探》，在现如今各种黑科技乱飞的“大片”里，这部立足于七十年代的复古侦探/喜剧片，在戛纳非竞赛单元内外都算得上是质朴清新。罗素·克劳加上高斯林的落魄二人组也是看点十足（看高司令如何带着罗素演喜剧）。在这个样样讲究怀旧的年代，《耐撕侦探》足以满足你的趣味。

Dzolan

编辑荐语

一间优雅客厅里的“室内剧”，一场中产男女朋友聚会上窥私的游戏。起初曝光的不过是些常见的家庭琐碎和中年危机，很快婚内出轨、网络激情、脚踏多船、隐瞒性向甚至私通友妻等让人惊讶的行迹被一一披露，画内画外的人们从兴奋走进了绝望。此时屋外的月亮也逐渐从明朗到朦胧，再到晦暗与阴霾密布，最后一片漆黑。

戈弓长

编辑荐语

这是小津的“嫁女系”作品第二部。基于第一部的《晚春》架构起小津这一系列（截至《秋刀鱼之味》为止约可看成一共有8部）的“公式”，第二部便可在剧作上的直接可观察到对这个公式的再一次实践：“（1）单亲长辈关心适婚女子的婚事－（2）适婚的女子或有帮不上忙的兄弟－（3）相亲对象VS.意中人－（4）单亲长辈再婚计划－（5）出嫁前的远游”来到《麦秋》里头就变成：（1）哥哥关心纪子（28岁）的婚姻但（2）却始终帮不上忙，（3）多次为纪子提出相亲的安排始终得不到纪子明确的答复，直到一日纪子听闻隔壁的谦吉的母亲感叹谦吉在妻子过世之后生活苦闷，却骤然决定下嫁（4的变体），这一决定倒让一家人都跌破眼镜；影片结束于两个祖辈（因无法理解当下年轻人与都市生活节奏）一起回乡养老（5的变奏）。

虽咸以为《晚春》作为小津后期风格的开创，不论在题材上（嫁女）或形式上（多种固定手法的确认）算是小津最佳代表作（之一，但一般排名相当靠前），但在我感觉这是在某种“原创性”作为第一性的结果，因而忽视了片中一些明显的弱点。

事实上，在《麦秋》里头可以看到除了纪子这条主轴之外，片中散布了许多在“剧情简介”时甚至舍不得花费篇幅去交代的次要情节轴，以致于简述根本无法体现影片复杂的情节关系，因而，上述公式后面两项变体完全必须真的看到影片才有办法咀嚼，特别是小津自称这部片在处理的“轮回”。但即使最终可能不明觉厉，起码，哥哥夜里试探玩的布景后的“相对场外空间”，以及纪子和好友绫子蹑手蹑脚在走廊上试图靠近那个与纪子无缘的相亲对象之包间时却“错接”到纪子家走廊，因而暗示出来的“绝对场外空间”这类可说让结构主义符号学家津津乐道的处理，观看（或重看）小津这部从形式来说层次高上几级的《麦秋》是绝对值得的。

貌似台湾10月份要重上数字修复版，按照过去几年在戏院重看小津的经验来说，在大银幕看小津绝对有一番新味。

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