伍迪·艾伦第五十四部作品，也是近五年来最佳？
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，国内院线新上映影片中，最值得关注的是由鹏飞执导，河濑直美、贾樟柯监制的影片《又见奈良》，影片曾在去年提名了上海国际电影节金爵奖最佳影片，收获了不少好评。针对这部影片，口碑榜作者评价较为分裂，一方面有观点认为，鹏飞找到了一套属于自己的电影语汇，“以四两拨千斤的方式去处理严肃沉重的社会与历史议题，都触及了死亡，但都不留下任何浓墨重彩的痛苦印记。”也有作者提出，影片中充斥“小聪明冷幽默，全靠两位老演员带来一些生趣，但挡不住导演剧作的僵硬和刻板。”究竟影片素质如何，观众可以前往影院观看，得出自己的结论。
非院线方面，伍迪·艾伦导演生涯第54部作品《里夫金的电影节》近日出现在网络上，引发了一轮观看热潮。口碑榜作者认为，我们依旧能在这部小品中找到伍迪·艾伦熟练的配方，“戏里戏外，他都又一次与死神下了盘棋，不管怎样迷茫踌躇的未来，先好好活下去。”不过，这部“迷影报菜名”并未赢得太多赞赏，有毒评表示，该片“丝毫不见睿智，而是凹造型的做作，这根本是写给经典的一封封‘厕纸’”。无论如何，86岁的伍迪·艾伦至今仍以每年一部的速率创作电影，我们在观看他电影的同时，也很难不敬佩其旺盛的创作力和他对电影的无限热爱。还是那句话，祝伍迪·艾伦长命百岁，有兴趣的读者也可以尽快通过网络渠道观看这部影片。
上期口碑榜：日本左派电影大师，用这部电影为细菌战谢罪
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
/ 编辑部推荐 /
一定
要看
值得
一看
可以看
可以
不看
避之
不及
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《又见奈良》
《寻龙传说》
《猫和老鼠》
《郊区的鸟》
非院线片：
《里夫金的电影节》
《间谍之妻》
《晨曦降至》
《管道》
《所言所行》
《禁止吸烟》
《亲爱的同志》
往期院线片：
《侍神令》
《刺杀小说家》
《唐人街探案3》
《你好，李焕英》
《人潮汹涌》
《新神榜：哪吒重生》
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又见奈良Tracing Her Shadow
导演: 鹏飞
编剧: 鹏飞
主演: 吴彦姝 / 英泽 / 国村隼 / 永濑正敏
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 日本
语言: 汉语普通话 / 日语
上映日期: 2021-03-19(中国大陆) / 2020-07-31(上海电影节)
片长: 100分钟
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2020年上海国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.8/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
柯诺 75/100
电影媒体人
鹏飞找到了一套属于自己的电影语汇，《又见奈良》和《米花之味》一样，以四两拨千斤的方式去处理严肃沉重的社会与历史议题，都触及了死亡，但都不留下任何浓墨重彩的痛苦印记。他的电影不直白书写心理层面的戏，是在一场场异域互动中调动起我们对人物内心的感知与想象。喜欢拼接场景，也容易出现架构松散的问题。
这次的剧作在角色的写法上很有巧思，寻找遗孤三人行，以小泽为中心，形成互为母女、父女关系的镜像投射与情感弥补的关系，这样一个共同体，带领我们一步步接近、了解日本遗孤群体的同时，也逐渐进入他们不坦白吐露的创伤世界。国村隼饰演的退休警察不仅指涉日本老龄化问题，也有二战反思者的形象色彩。
堤 65/100
媒体人
用造访异文化的形式追思一段被遮蔽的历史，北野武式的机械冷面借由战争创伤和文化冲突的表征体现出来。但整体被讲述得过于轻巧舒缓，显得浅尝辄止。
朱马查 50/100
电影待业人员
小聪明冷幽默，但离开了米花之味的孩童清新，全靠两位老演员带来一些生趣，但挡不住导演剧作的僵硬和刻板（开篇动画是什么？！）。文化隔阂语言不通带来的错位与幽默在大众层面确实容易取巧，总的来说仿佛看旅游vlog的轻松开阔涨姿势，但这样的拍法真的对于遗孤们有任何的关照吗？
Methy 35/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
真就拍了一电视剧，看把人老头老太太累的。残留孤儿就一命题作文，没有几个真残留孤儿的出演是不是就完了？人物走走过场，故事强行讲讲完，中间拼点日本文化风俗...做题的思路来拍所谓的跨国合作就是这样，把奈良换个村儿也行吧。
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寻龙传说Raya and The Last Dragon
导演: 唐·霍尔 / 卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 / 保罗·布里格斯 / 约翰·瑞帕
编剧: 阮基 / 阿黛勒·林 / 保罗·布里格斯 / 唐·霍尔 / 卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达 / 基尔·默里 / 约翰·瑞帕 / 迪恩·威林斯
主演: 凯莉·玛丽·陈 / 奥卡菲娜 / 嘉玛·陈 / 金大贤 / 吴珊卓
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-03-05(中国大陆/美国)
片长: 114分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
7.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
故事保守但美术惊艳绝伦的迪士尼新作。情节处理特别保守又胡搅蛮缠，最后女性力量喊口号：“信任所有坏人”、“全世界大同”，以及套路的情感表达...咱也不说啥了，这方面说了也没什么意思。
美术则是把人看得颅内高潮。一口气创造出五个各异的部落场景，用了堪称目前最顶尖的拟真技术，搭配上东南亚列国风情的细节杂烩展示。个人“眼感”，可以算是迪士尼公主系列动画，迄今为止的美术TOP1。
如果硬要说美术上的缺憾，可能就在于戈壁雅丹地貌与冰雪严寒地区两地的气候地理，于东南亚整体环境的违和；以及各个场景在文化寓意上的深挖不够。如果走《姜子牙》那种荒芜世界与极恐绝美的路子，把每个场景都做出其背后的隐喻涵义，就能给出更高分。
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
非常迪士尼的圣母，用了一个架空的东南亚世界套上最常规的故事模板，可以视作亚裔题材电影的余波。只是在这个充满分裂的世界呼唤信任，这个主题放到现在看真的是异常讽刺。
肥内 60/100
电影文字修行者
当龙在不到三分之一处就被找到时，我告诉自己应该要放松下来看，不要有任何预期与成见了。于是尽管看的是国配版，我都充分享受这则以信任为内核的女孩成长教育课程中，各种拼贴下必然混杂但却丰富的场面调度（尤其三滴效果）。这还不说诸多符号的陈列不僵化，且总算西方眼里的东方女性不再只是单凤眼了……
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猫和老鼠Tom and Jerry
导演: 蒂姆·斯托瑞
编剧: 凯文·科斯特洛 / 威廉·汉纳 / 约瑟夫·巴伯拉
主演: 科洛·莫瑞兹 / 迈克尔·佩纳 / 郑肯
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 德国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-02-26(美国/中国大陆)
片长: 101分钟
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豆瓣
5.4/10
IMDB
5.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
塔塔君 50/100
一个普通日本动画观众与电影观众
《猫和老鼠》在短篇里的人类大多数只有一双腿作身份的辨认，并不代表某个具体的人物，也意味着对人类世界作片面化并成为场景，这里只关乎动物之间（卡通世界）的故事。该系列的长篇电影很多时候让人类获得了角色的身份，动物不得不去遵循人类（现实）的规矩，猫和老鼠经常成为这些人类故事的陪衬。而到了本作的真人+手绘风动画时，不仅是遵循哪个世界的问题，还伴随了使用何种叙事、调度方式来完成电影的问题，这两种媒介本身在视觉上存在的割裂正是这个问题的具象化，而粗鄙的剧本也让致敬成了老梗合集。至少《空中大灌篮》是一部懂得反过来利用这种由始至终的割裂的电影。
文森特九六 40/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
久违的私人超偏爱的真人+2D动画共演（当然实际上影片中的动画仍是3D建模的）。汤姆和杰瑞的部分更多的段落是对各种经典名场面的重现或翻新，其实惊喜是有限的，而真人演出的部分喧宾夺主，故事线却又十分老套无聊，两个部分间更是缺乏如华纳之前数部同类作品那般的精巧互动和有机结合。当然可琢磨之处还是存在的，原版动画中只露出下半身的黑人妇女，在本片中换成了白人科洛·莫瑞兹，而尤其以爵士乐为代表的黑人文化，也由喧闹的丑角背景音（形如“周末狂欢”等几个名短片中所呈现的那样）变作汤姆崇高的音乐理想追求，一切都在悄悄发生着变化，或许这早已不是为我们准备的“猫和老鼠”。黄种人成为了种族政治的高压环境下好莱坞放肆玩笑的稀有出口，一切都似乎更糟了。
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郊区的鸟Suburban Birds
导演: 仇晟
编剧: 仇晟
主演: 李淳 / 黄璐 / 龚子涵 / 邓竞 / 刘琦
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-26(中国大陆) / 2018-07-24(FIRST青年影展)
片长: 118分钟 / 113分钟(中国大陆)
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豆瓣
6.4/10
IMDB
5.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
相关文章：用三年时间，等待这部电影
徐若风 85/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
“童年”如幻境如影子般附着在我们身上，世界在同我们角力的过程中一点点塌陷，渗漏出水。观看这部电影就仿佛在一个已不存在的、不断拆建更新的杭州“卧游”，它一边存在，一边消散。影片的梦境与诗境创设如梦似幻，雨下雨停间，就是一个灵气溢出的时空蒙太奇。“时间”是世界上“最长又最短”的东西，我们那些珍贵而又蒙灰的情感也是如此。
淞可 78/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
这可能是近几年国产电影中结构最为“复杂”，时空叙事最为暧昧的影片，看第二遍的时候也会清晰地发现这些结构的粘合点，而且我也在这部“杭州新浪潮”代表之作中发现了与我热爱的东南亚电影叙事中的很多相似之处。前半部分的推拉并不突兀，它像这个城市的杂音，充满不稳定。远处的郊鸟，城市的河流，神秘的电话，地面沉降与放学路上的孩童，一以贯之的谜语，这些都是可以是一座南方城市的速写。其实没有必要说通一部电影的叙事，你在任何一个部分能感受到的，就是影片想要传达的。
文森特九六 75/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
可作为剖析未来一代华语乃至全世界年轻艺术片导演作者策略轨迹的范例，当然前提是足够坦诚。斗胆猜测，一个“调查”和“探险”交织的失衡时空中，或许童年的观看记忆（特摄）驾驭了成年后的观看参照（电影）。终究是拍摄的愈加私人化，对受众群的选择亦因此愈加挑剔与收窄。电影成为了它迷人神秘的创造者自身私经历年轮的外化表现形式，我们无从对其知会透彻，银幕中穿过影像，看到的是一个持摄影机的可爱的人，并持续关注着他接下来的动作。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
杭州的城市变迁为童年与过去的丧失这个主题提供了天生的、关于集体记忆的舞台，这也成了一个创作的入口。为了创造意象，设置的场景、装置并非是朴素地直面城市，而是被观看的城市（望远镜、摄影机、镜子），或是城市不为人知的神秘（郊区、地下、过去）。这些并不新颖且直白的语言都是造成本作充满刻意感的原因，但另一方面对城市与记忆的同步深入又因为这些被联系起来的意象而奏效。
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里夫金的电影节Rifkin's Festival
导演: 伍迪·艾伦
编剧: 伍迪·艾伦
主演: 华莱士·肖恩 / 吉娜·格申 / 路易·加瑞尔 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 埃伦娜·安纳亚
类型: 喜剧
制片国家/地区: 西班牙 / 美国 / 意大利
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2020-09-25(圣塞巴斯蒂安电影节)
片长: 88分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 80/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
内在的，外界的，身体的，舆论的，家庭的，世界的，各方袭来的挫折与阻碍构成了创作上的深情，许久未见的真我流露。他来到欧洲，仍牵挂着纽约，在如今“变质”的电影节艰难的呼吁经典，缥缈的婚姻导致的背叛化作欲言又止的祝福，投身写作还是回到电影，情感困境入梦变幻为那似曾相识的黑白告诉了我们画面外老人的优先选择。戏里戏外，他都又一次与死神下了盘棋，不管怎样迷茫踌躇的未来，先好好活下去。西班牙乃至整个欧洲再一次为他带来了“新生”，重获再一次审视自己漫漫人生路的喘息和契机，为其依然能够拍摄而喜悦，亦为其能够因阻力故短暂停留而欣慰，其思考的究极问题似乎可以暂时先告一段落，目前他最需要的，是片尾那最后一句台词的询问，穿越到银幕之外。“感谢听完我的人生碎碎念，请问你们如何评价”，我们依然爱您，祝身体健康，创作不息！
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
依然能在这部小品中找到作者熟悉甚至熟练的配方：通俗的类型与苦涩的主题，在作者一生所修炼的每一场“真实的谎言”中展露着真挚与狡黠，这才是伍迪艾伦和伯格曼、费里尼、特吕弗等并肩的基底。
徐若风 45/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
伍迪·艾伦“迷影报菜名”报得最差的一次，丝毫不见睿智，而是凹造型的做作，这根本是写给经典的一封封“厕纸”。很难想象，一个电影教授跑去电影节10天，就忙着提防妻子出轨，同时自己出轨，带着一股穷酸老土的劲，戳那就像杠精转世一样。正事没做，电影也没看，一天到晚得罪人，不知道在干什么。有这个空，不如重刷几期陀螺的电影节vlog了。
肥内 10/100
电影文字修行者
「接水管」的影片也看不少，但这么硬的还是少见。本想多给点分，但考虑到是这样的大咖实在提不上分。当然，硬要说，因为是一个电影节的广告，所以影片串烧是必然；因为是诸多电影同台，而让自省的效果更强……随便啦～
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新 非院线 片 |
间谍之妻スパイの妻
导演: 黑泽清
编剧: 滨口龙介 / 野原位 / 黑泽清
主演: 苍井优 / 高桥一生 / 坂东龙汰 / 恒松祐里 / 美浓介
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-06-06(日本电视版) / 2020-10-16(日本)
片长: 115分钟
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2020年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
6.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
徐若风 95/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
黑泽清在风格定型之后，常常引用、重复自己，以至其视听手法与文本母题都形成了一些固定范式。而合作滨口拍摄战争年代戏，《间谍之妻》强有意识地跳脱出舒适区，甚至碰撞出了极为浓烈的“异质性”，介于古典与当代之间。
室内调度复刻黄金时代日本电影，同时将复杂的潜台词融入打光，表演则在实景戏剧与鬼片中游离，全片整体如同在多种不同年代的电影间凿穿洞隙。
更为出色的是，影片核心概念的品格与视角，在日本战争片中尤为罕见——丈夫与妻子间的互相欺骗，是通过作为媒介的电影不断反转：影像如何在战争中承载、利用、随后剥夺其意义。
充沛着暧味细节、结构突兀动荡而又圆润自如的剧本，以四次反转，跳出“反抗国家主义机器”这种基本的一般性思路，直面赎罪的虚无幻象：当一个人的对手，不再是具体的身份（夫妻）、具体的国家，而是这个世界的残酷本身，这成了终极的抽象考验。不疯之人，才必疯无疑。
文森特九六 90/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
昭和残阳下的军国丧钟之鸣，从实相寺昭雄与佐佐木守而来。黑泽清将实相寺的葬礼舞台幻梦与多重观看套层的抽离于自身作品里的幽冥空间中安魂，影像的倾斜和跳跃化作既有空间中死寂的秘密暗室与被照亮的角落阴影，数字摄影的光晕亦同实相寺的过曝超现实相得益彰。滨口将佐佐木左翼脚本中常见男性对女性因外在冷漠与内在自责所纠结成的欺骗与抉择的矛盾痛楚，变向转移至女性的主体能动，却仍陷入经典文本的圈套，进而更加悲愤。因惧怕或信仰，战争充斥着表演的谎言，电影的虚实与身份的真伪，又有多重要，连生死的谣言都可编造，人人活在一片可被随时击溃的出卖与毁灭的迷局中。当恐怖如鬼魂般的真相从幕布里的人体实验与大空袭的燃烧弹中侵入，列岛被地狱笼罩，婚姻与国家的伪装死去，无尽的黑夜和废墟中，史实显现。战争是否真的结束，正义是否真的来临。
Methy 90/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
《在世界的角落》是在加强“败者=女性=受害”的话语，那黑泽清则是在揭示这种构建本身。它的政治性在于脱离那些更容易展示的帝国军妻或者为国造兵器的妇孺，反其道而行从一个“良心觉醒”的正义使者的家庭入手，用前半段塑造出一个貌似充满能动性的女性角色；再在后半段展示“她”为何仍是历史的”演员“而非导演，仍是一个没有名字的“间谍的妻子”。也是在正视史实性上的军国残虐与女性受害的同时，揭露出历史话语构建上的战胜者正义论与受害者的女性化。而作为“爱”的苍井优和作为“正义”的高桥一生是一对在用自身实在的矛盾性消解对方抽象的确定性的因子，她们之间的联姻注定是对“家国同构”本身的揭露。
堤 83/100
媒体人
剧作和影像风格上带着浓重的舞台痕迹，用影像史的线索勾勒出二十世纪东方战场的隐秘。从黑泽清到滨口龙介，延续了日本左派电影人的坚持。
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
开场约翰被抓时只说英语，保释后则一口流利日语…银幕内外进行着角色与角色、观众与角色的双重谍战，角色诱导观众投入感情，但观众刚建立起“信任”有所付出，下一刻即被角色的选择颠覆和“欺骗”；观众更急于确定片中角色的意图和立场，正如影片中的“间谍”夫妻一样只能求助于影像之力。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
没有黑泽清过往作品中那般强烈的奇诡与惊悚风格，但片中所展现的人物与意识询唤之间的关系颇值玩味。妻子因出于对丈夫的爱，助力他心存正义的远大志业而牺牲了丈夫的外甥，到头来自己的爱也成为正义实现所必须的牺牲品。她的貌似主动的一切行为实则仍是对夫/父权的附骥，她的爱与义是家庭伦理的映射。而丈夫只听从于自身良知询唤所追求的正义，则是“国之大义，牺牲不论”的意识隐显。导演利用舞台剧的形式将观众自戏剧化的情境中抽离出来，以便更好审视家国之间的微妙联结。
刘二千 70/100
电影学博士在读，本雅明是唯一的主神
当影像叠置影像，还能像L.Mulvey那样简单地（本质主义地）讨论性别么？不是说性别没有进入情节编码，而是指它似乎被纳入了一个更大的对“影像/叙事作为见证是否可能”的审问中。考虑到其中的种种反讽时刻，尤其是“正义朋友们”（包括影像自身）的背叛，黑泽清似乎对此是悲观的。而在此过程中，女性本身也在积极地展演、欺骗和被欺骗。
朱马查 70/100
电影待业人员
滨口对情节剧、舞台剧的执念。但这个故事也太直白了…黑老师水平还是在线，但美术摄影风格还挺容易让人出戏到日剧时代剧，当个女性视角抗日神剧故事看看也行，男性依然是被英雄化的，但中间妻子经历商人之妻到间谍之妻的路，虽然时代背景下从未摆脱男权的“人妻”身份，但坚持认为自己是“间谍之妻”以及一系列举动，有天真不切实际，也依旧是当时难得的女性主体性自觉的身份确认吧（表演是有点过了……）
沈念 50/100
京都大学博士生（豆瓣ID：防寒对策）
我真是一点也不喜欢黑泽清在这部里的调度，实不相瞒我个人认为有点陈旧了……也不觉得戏剧舞台感的营造有加分，配上浮于表面的灯光美术反而让人更出戏。整部电影的感觉，就像是片中贴在柱子上故意做旧的小广告，人工虚假的痕迹无处不在。
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晨曦将至朝が来る
导演: 河濑直美
编剧: 河濑直美 / 辻村深月 / 高桥泉
主演: 永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-09-16(多伦多电影节) / 2020-10-23(日本)
片长: 139分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
相关文章：2020年，整个日本被一部电影救活
文森特九六 85/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
被深深地打动，可以感受到河濑直美浓浓的个人情感，作为孩子的母亲，作为电影的女儿。叙事在当下和回忆间徘徊流动，又是虚构和纪录二重身份的朦胧叠化，一种纯粹依靠感性张力的影像逻辑在直面镜头的对白与光晕中自洽。晨曦已至，一个崭新的“河濑直美”，又或许终于是最纯正的“河濑直美”。
徐若风 78/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
阿姨水准中流的作品，但打破了诸多对她的预设。没想到会是如此强设定、强冲突的剧本，悬疑类型下流转双视角与多重时空，从女性议题一点点嬗变到阶层与时代的唱和，可以视作是阿姨从未有过的野心。
而那些风与光的空镜，也不似前两作般浮皮潦草的“文艺癌”/“清新式油腻”，蛮言之有物，随人物与时空蒙太奇而动。虽然后半段对底层的看视方式还是处理得有诸多缺漏，岛上的部分段落也充满了“力求自然”反显矫揉造作的质感。
叫人动容的，更多其实还是来自两位女主演的表现：永作博美是一个从外在到内里都充满故事的女演员，有着坚实脆弱又敏感的表演质地；莳田彩珠相较差一口气，但双重形象也能给人很大的说服力。阿姨的电影时至今日也会如此主流化，靠演员撑场，不过也没什么不好的。期待阿姨下一步的变化。
Peter Cat 72/100
制片人、深焦创始人和前主编
相比于一种质地不均的粗糙影像，迫切拿起摄影机所流淌出情感是如此本能和珍贵。
海带岛 70/100
影迷，译者，图书编辑
稳到没什么想说的。
彭若愚 70/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
导演延续了她对风物景观和自然力量娴熟运用的影像风格与富有人文气息的人性关怀。双线叙事的镜头转换之间亦毫无阻滞，十分顺畅。不过文本上依然显得薄弱而悬浮，悬疑元素的加入几无必要，剧情上过分强烈的设计感令影像呈现随之失真，流失了原本的力量。
Methy 65/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
杀鸡焉用牛刀。阿姨拍这种戏是信手拈来，两个故事单独拎出来都很强，恰到好处的景/物/人的特写和转换，纪录式影像的穿插，太能让人共情。最大的问题发生在两个相对独立的故事相交的那一刻，刻板的悬疑加突兀的冲突实话说不在水准。
肥内 20/100
电影文字修行者
从来看不下河濑真不是没有道理。总算耐著性子看完这一部，还是觉得应该就是频率不合吧。在这部起用很多刻板印象的作品中，把那些关于「光」的场面调度拿掉，再说主要情节（甚至叙事结构）都得归罪于原著好了（我显然没有读过），但那些躲躲藏藏的取景，刻意嘎然而止的偏离，真的，就像台湾的一位好友说的「到后面感觉她没招了」——但我看起来是……从一开始就没招了。
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管道Los Conductos
导演: 卡米洛·雷斯特雷波
编剧: 卡米洛·雷斯特雷波
主演: Luis Felipe Lozano / Fernando Úsaga Higuíta
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国 / 哥伦比亚 / 巴西
语言: 西班牙语
上映日期: 2020-02-22(柏林电影节)
片长: 70分钟
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2020年柏林国际电影节-奇遇单元入围
豆瓣
6.2/10
IMDB
5.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
Peter Cat 64/100
制片人、深焦创始人和前主编
导演深谙如何用视听（尤其是听）手段在极低制作成本的条件下创造有趣味影像，借此卷入对哥伦比亚政治寓言化的表达也野心勃勃。但正如柏林奇遇单元很多片子毛病一样，形式趣味更多是修辞性，完全支撑不起内容，核心文本最后还是以抽象空洞的言词被陈述。说得难听一点，就和尾声直接贴一张字幕卡给观众看是一个道理。
徐若风 59/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
影像的调性很好。但整个电影完全建构于最后挽歌所呈现出的隐喻体和意象之上，只展示皮相，毫无血肉。导演关心历史政治问题吗？似乎不存在，这只是拍给影迷/影评人看的影像迷宫。都已经不是“不说人话”可以形容的了。
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所言所行Les choses qu’on dit, les choses qu’on fait
导演: 埃马纽埃尔·穆雷
编剧: 埃马纽埃尔·穆雷
主演: 卡梅丽雅·乔丹娜 / 尼尔斯·施内德 / 樊尚·马凯涅 / 艾米莉·德奎恩 / 珍娜·蒂亚姆
类型: 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2020-09-16(法国)
片长: 122分钟
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2020年戛纳国际电影节入围
豆瓣
7.4/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
4.3/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 85/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
非常法国，却又是放之四海而皆准的有关精神与肉体的情感哲学。它关乎真相与谎言的博弈游戏，以及性别和话语的诱导诡计，最终皆是亦真亦幻难取舍的记忆。男人与女人背负起这些，逐渐自缚而麻醉，欲望的梦醒往往是昙花一现而追悔莫及。当和相遇之人彼此渐渐托付又无意中步入各自设下的本能迷局，对话的深入是伪装的剥离，激情只在一刻，平淡的生活总是惹人犯错。终究是人之所以为人的可爱与灵动的缘由，“所言所行”间，穆雷道明了两性关系中永恒的苦恼、智慧和幽默而深刻的禅意。
肥内 80/100
电影文字修行者
在我看来它有一个隐密（但也许没那么隐密）的内核，而整部片的编织都是为了塑形出这个内核……嗯，由于我的网课要讲这个，我先卖个关子，只能说，为表达这个概念，可说是煞费苦心而成果卓然。我已经安排起穆雷的旧作改天补一下课。
淞可 80/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
内容大于形式的电影，这种移情别恋的故事往往会被拍得浪漫只注重形式上的雕琢。然而这部影片的形式极为传统，就是有表达欲的表弟倾诉自己的同时还收获了两段故事，故事的内容用完整的电影片段呈现。关于情感关系的细微探讨，所讲述故事的内容还是很有新意和内在设计与逻辑的，台词和文本也很精巧，可以算一部古典电影。
海带岛 78/100
影迷，译者，图书编辑
愉悦的观影体验。爱情电影表达纠缠、复杂的人物关系却不让观者觉得其中的人物仅仅是简单的软弱、不忠，并不简单，不知道这算不算法国人的先天能力（误）。主题的依据是勒内·基拉尔的“欲望模仿理论”，这并不算新鲜；结构上让每段故事都以第一视角“叙述”，以回应主题的内核，戏剧性也是回环的。优势仍然是将抽象理论自然地在剧本里做具体呈现，遗憾是最后的收尾太想尽善尽美，显得累赘。总而言之是很有趣的情感小品。
Peter Cat 77/100
制片人、深焦创始人和前主编
男女主叙述者之间的激情关系不太有说服力，让结尾乃至全片的情感处理都有了庸俗化影子。相比于叙事形式上轻盈的巧思，情感文本有如溢出配乐，处理得过于拖泥带水。但总得来说，依旧是一部令人愉悦且时不时要陷入深思的欲望“宝典”。
江声走 75/100
影迷、媒体人
人生对的路有很多条。每一次爱情的发生都可能是一条岔路，选哪一条路有时候并不重要，重要的是把这条路走下去。Sandra在电影里说有时候甚至觉得包办婚姻是有道理的，因为在自由恋爱的时候，一个人会由自身投射出一个完美的恋爱对象，然后再根据这个形象去不断地寻找，遇到了乙比甲好，就放弃甲去追求乙，然后遇到更好的丙……从本质上说，Sandra觉得这是一种功利。如果你想要的是一种非独身的、有亲密伴侣的生活，这部电影也许值得一看。它让法国人在欲海中翻滚试炼，骑驴找马，不给他们蓦然回首的机会。当然这个事情没有标准的答案，他们究竟是乐在其中还是饱受折磨，也不足为我们外人道。也许贪心的人类两者都要——既要这部电影里爱情，也要候麦《冬天的故事》里的那种爱情——然而他们中的大多数也许两者都没有。
朱马查 65/100
电影待业人员
前段呈现出的叙述姿态十分巧妙，回到巴黎的“爱恨情仇”充满轻佻、自恋、不可靠的主观性，然而很快因为故事以及关系确实并无太多微妙之处，迅速走向疲乏。
Luxuan 65/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
叙事风格方面是70-80年代法国电影还魂。但有些情感转折的细节处理略显粗糙甚至极度虚假：比如女主对后来成为丈夫的男二从兴趣索然到爱的升华—这样的过渡和转变是如何形成的呢？最让我惊讶的是：René Girard经典的欲望几何定律以如此硬的方式出现在影片中，但也并没有起到关键作用。安排人物们乱搞并非是探讨欲望与爱屡试不爽的杀手锏。
Ou 65/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
中后期楚浮，发乎情而无所止。Vincent Macaigne真是个动人的演员。
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亲爱的同志Дорогие товарищи
导演: 安德烈·康查洛夫斯基
编剧: 埃伦娜·基斯勒瓦 / 安德烈·康查洛夫斯基
主演: 朱莉娅·维斯托斯卡亚 / 弗拉迪斯拉夫·科马罗夫
类型: 剧情 / 历史
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
上映日期: 2020-09-07(威尼斯电影节) / 2020-11-12(俄罗斯) / 2021-01-29(美国) / 2021-02-05(美国网络)
片长: 120分钟
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2020年威尼斯国际电影节-评审团特别奖
豆瓣
8.3/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
hzcneo 85/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
要给《亲爱的同志》找到一个准确的定位，对于今天的我们是在过于艰难。纪录片还是故事片，历史还是现实，他者还是自己，一个问题总是指向两种完全不同的答案。它就是“房间里的大象”，连到谈论之前都要面临该不该说，怎么说，说多少的问题。不过倒是建议刚进度体制的朋友反复观看几遍，能够把台词做到熟记并背诵，说不定哪天就有大用处。毕竟太阳底下没有新鲜事，历史么总是陷入无尽的循环中。
柯诺 80/100
电影媒体人
电影既有射杀镇压、清洗血迹铺沥青、舞会、颂歌等一系列直接或反讽动作构成的政治批判，也展现了体制内的拥护者、服从者、反对者、摇摆者多种形象，尽管导演的意识形态立场单一明确，也加入了不那么绝对极端的辩证姿态。
景框与视角逼仄，边缘处总“切割”身体，镜语的“暴力”也在发生。一个在体制内受影响的女人，政治信仰游荡在将塌与未塌之间，因为人是无法一下子彻底改变的，所以没有去塑造她的完整转变弧光。从寻女开始，批判的强度与力道就在女主人公的精神困顿中稀释了。女儿最后出现，不让理想信念崩盘，拥抱过后是悬而未决，这才是最可怖的。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
既无暴力影像的酷烈展示，亦没有机心角力的寒芒闪烁，却传递出沛然不可御之的无形压力与令人心惊肉跳的惊悚感。在本片中，民主是拿来崩摧的，信仰是用以幻灭的，被政治权力所遮蔽的不止是历史真相，甚至包括意识形态本身。
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禁止吸烟NO SMOKING
导演: 佐渡岳利
主演: 细野晴臣 / 宫泽理惠 / 星野源 / 水原希子
类型: 纪录片 / 音乐
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2019-11-01(日本)
片长: 94分钟
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豆瓣
7.5/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
塔塔君 60/100
一个普通日本动画观众与电影观众
依付于细野晴臣和音乐的纪录片，众所周知，好的音乐和有趣的灵魂天生就容易调动情绪，并不是平庸的电影的功劳。
海带岛 60/100
影迷，译者，图书编辑
片子本身很一般，剪辑和素材都像电视片。但细野桑真的是个可爱的快乐老头，是骨子里喜欢玩乐的那种创作者，随时随地都想逗乐一番、跳一段同手同脚的舞。这种轻松感完全体现在他的音乐生涯之中，但轻松并不表示随便，轻松是轻盈，游刃有余，自洽、生活即创作。很惊讶happy end时期的黑白生活照还有肖像怎么都拍得那么好，跑字幕的时候还特地看了一下写真提供者发现不认识。啊，再次确定音乐真的太好了，在我任何最不开心的时候音乐都能让我开心。
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侍神令The YinYang Master
导演: 李蔚然
编剧: 张家鲁 / 翦以玟
主演: 陈坤 / 周迅 / 陈伟霆 / 屈楚萧 / 王丽坤
类型: 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 120分钟
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豆瓣
5.9/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
柯诺 50/100
电影媒体人
主创沉浸在数字角色的特效技术里，人妖两界的区隔却不明。晴明逍遥在庭院和妖怪世界里，被冤枉的他仿佛也就接受了冤枉，当面临大敌与侍神、百旎的死亡，内心才有了挣扎，而他与恶蛇的纠葛却又停留在一种造型性的空泛概念上。晴明最大的付出是断绝“侍神令”，但我们看不见他和那群侍神有多深的感情，也看不见他离开百旎后有多大的痛苦，他照样逍遥在外，这何以让观众共情呢？
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院 往 期 线 |
你好，李焕英Hi, Mom
导演: 贾玲
编剧: 贾玲 / 孙集斌 / 王宇 / 刘宏禄 / 卜钰 / 郭宇鹏
主演: 贾玲 / 张小斐 / 沈腾 / 陈赫 / 魏翔
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 128分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
文森特九六 75/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
作为电影来说技法和叙事自然是稚嫩与平常的，但它足够真挚、诚恳、勇敢和动人，可以从中感受到创作者的温度。尤其在这个档期，于正常制作的标准上，认真和善良成为最服众的作品根基，本片都做到了。观众为其付出的情感是值得的，贾玲不仅让我们从中看到了她，也让我们从中看到了自己。
Peter Cat 72/100
制片人、深焦创始人和前主编
很久没有在中国电影院看到过如此“有效”商业片：一方面把春晚最受欢迎的小品类节目有效地嫁接到了大银幕上，完成了资本和观众预期之间循环；另一方面，最后在两代人视角之间绝妙的换位则有效地击中了中国人伦关系中最大的共情点（泪点），立住了创作姿态也赢得了大众口碑。能站着把最广大人民的钱赚了，在当下的中国并不容易。
柯诺 70/100
电影媒体人
通俗，朴实，也笨拙。因为贾玲的创作姿态没有摆得特别高，倾诉方式平易近人，连“煽情”也似乎都不构成一种贬义，反倒让情成了更真的情，是能走入人心的，就连大张伟唱的片尾曲都不再欢快洗脑，“世上最美好的祈祷”，这是喜剧人的忧伤。
堤 68/100
媒体人
从穿越后的时代背景到穿越结构本身都践行着对母亲的怀念，感受到了创作者的苦心与真诚。
圆首的秘书 65/100
深焦DeepFocus 主编
贾玲表演水平远远超出预期，甚至好于沈腾，但作为电影审美还是太土。剧作成色中等水平，很多地方节奏在线但失之真实，总体来讲瑕瑜互见。
斯大凌 55/100
投笔从业进行中
粗糙的另一面也许是质朴，但是这部电影里最后传达出来的情感是和之前的影片内容完全割裂的存在，不太高明的技巧也很难拯救其最终落入小品窠臼的事实。当然创作者的真诚是无法怀疑的，真实的照片就是开挂式的印证，而观众要的只是一个廉价又简单的情绪出口，管你是不是电影呢。
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院 往 期 线 |
刺杀小说家 A Writer's Odyssey
导演: 路阳
编剧: 陈舒 / 禹扬 / 秦海燕 / 路阳
主演: 雷佳音 / 杨幂 / 董子健 / 于和伟 / 郭京飞
类型: 动作 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 130分钟
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豆瓣
7.0/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
淞可 95/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
在看刺杀小说家时有时觉得压抑又感动，如果一个作品的整体质量和创作态度、基本美学上没什么问题，我是会因为某一个不起眼的东西而爱上整体的。因此我更爱看充满缺陷的电影，各种缺憾一点也不完美的电影，在这些电影中可以看到原始的力量。《刺小》的主题最明显之处就是幻像，让我不由联想到《一秒钟》胶片作为物质迷恋，依托的是看到女儿的精神寄托，我敬畏这样的人，活在幻像里不可怕，即便《刺小》在剧情逻辑上、台词上应该会有人认为力道不足，但为的是让所有人和幻象联系起来。电影将文字的幻象用技术复原，每个人可以在这幻象里找到位置。人是不自觉地活在虚拟中，而不是虚拟地活在现实中，主观来看我是活在幻象中的人，也想能就这样被关在洞穴里或坐上愚人船。
斯大凌 90/100
投笔从业进行中
非常过瘾的观影体验。两个世界的来回切换和交融，逐渐自洽的设定和叙事，加上有强烈风格化的美术质感与镜头调度，直接让人惊叹原来华语片的奇幻视效大制作已经到这个程度了。仔细想一下文本中还有很多空间可以探索，而路阳看起来也始终坚持着对权威和利维坦的怀疑和反抗，显然这一次是找对路了。
柯诺 80/100
电影媒体人
缺点就不说了，说一些言外之意。
阿里投资，反派李沐公司却叫阿拉丁集团，路阳说李沐原型还参考了乔布斯。资本家要技术革命，大数据操控整个世界，文化与艺术怎么办？
烛龙城攻击白翰坊，不言而喻，百姓掠夺字画，夜晚要宵禁，红甲武士是城管，伪装的谎言要被拆穿。赤发鬼禁锢思想，禁锢自由，统一文艺话语权，扼杀多样性，他当然是喜欢艺术的，不然听到小橘子的笛声，也不会在打斗中猛然出了神，也正是以此召唤父亲的降临，英雄的出场，那把加特林不就是关宁的丢石头技能嘛，那也是他手中的笔，不止是小说家能写，我们都能写。相信文学的力量，也不止是文学，还有绘画，音乐，诗歌，以及电影啊。
《刺杀小说家》，这是献给孤勇赤诚的堂吉柯德，献给每一个理想主义者。
文森特九六 80/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
喜欢！较之郭帆先前对工业标准的提升再进一步的同时，对多重文本呈现与表达的开掘以一种较为迟钝却卖力的态势完成了一次可能的突破，这自然是在影片市场定位的基础上能取得的最大公约数，未曾读过原作，或许亦并非路阳与宁浩的想象极限。ACG+特摄梗的疯狂宣告了华语流行电影步入了某个新层面，从高概念视听到后现代叙事，更加“年轻”，更加“快餐”，以及可能存在的“春秋笔法”，亦比徐克的浪漫要实际甚至残酷。在关键的场面调度与人物设计上自然仍存在较强的模仿痕迹，甚至相当多的时刻是在满足于被模仿对象的观影效果而先于情节逻辑的，但似乎又从侧面印证了当今年轻创作者们的精神——对王道叙事和极客文化的推崇和信仰，谁又不能为最后大战雷佳音的续写而欢呼和发笑呢。于是一副华语“头号玩家”的画卷徐徐展开，而我们的追更之路才刚刚开始。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
异世界的“中式奇幻风格”世界观构造，雄浑、瑰丽，不符合史上的任何朝代，堪以“波云诡谲”来形容。电影中的两个世界，其中的现实压根不是现实，而是一个“高仿现实”；虚构也不是全然虚构，而是一个现实的“无限增强版本”。
相比原著，电影加入了“科技都市”、“因果互生”这两个概念，让故事线的逻辑更清晰，甚至出现了“可供主角修改”的余地。走向与结局是完全可修改的，甚至可以是由普通人写就的。
此时，电影对小说的“作者身份”进行了二次解构：所有观众、所有读者，都能在这种二次创作中实现自我的期许。小说看起来是创作者挥墨江山创造出的异世界，但其实每个读小说的人尝试参与其中、介入叙事时，都可以获得新的东西。对于虚构，理解与重新解读是必须的。因为读者与创作者，就是电影中路空文与黑甲这样双向的共生关系。
朱马查 70/100
电影待业人员
前半段拍得十分傻，又实又生硬，几层叙事的相互渗透也很难说巧妙，影像上几乎毫无魅力去帮助观众进入两个世界交融的兴奋。节奏也不好，好多时候就交代剧情，特效美术都做成那样儿了（确实国产顶尖了），场面竟然拍得并不好看，进到烛龙那一段好多地方就这么晃过去了，糊糊答答的，最吸睛场面搞得过场戏一样，甚至觉得还没有长安十二时辰的花车巡游好看！虚拟部分路阳还是有自己的套路在，很多时候还是没能让人脱离绣春刀的世界（崖边决斗、守城、屋顶、图书馆打斗都算似曾相识了）。后半段开始胡逼起来了，才开始有了真实情感力量，但留给导演时间不多了，前面很多要说的点已经打散了，要讲完指环王的故事，小人物干掉大牛逼，还要讲找女儿，讲杨幂这条线被抛弃的女儿对父母的复杂情感，还要讲作家/屠龙少年的文字力量/黑甲护体（明明是最中枢的轴，但是经常被岔开），还要讲国产X教授收集变种人，还要讲银翼杀手式资本巨人控制社会，又迫于审查力量，资本巨人的轰然倒地来得这样轻易，乖乖等天亮被警察带走……太多点了，都值得说，但总是临门一脚欠了点什么，难道这就是因为留着想做“宇宙”的心吗？
hzcneo 50/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
说真的，我严重怀疑《刺杀小说家》的成片过程是先想出了一个能展示视觉特效的奇幻故事，然后觉得剧情单薄，又在外面套了一个寻子的故事。想要构建两个世界的野心毁在了没有因果的故事和唐突的人物塑造上。故事建立在不想多解释的硬设定上，然后依靠着没有逻辑的硬转折推进。不解释小说为什么变成现实，不解释超能力的由来，不解释赤发鬼的卫兵晚上一定要睡觉。我能理解大过年的大家都不愿意动脑子，但是如此网络小说式的爽文故事让观众在走出电影院之后只剩下吐槽的现状，真的是主创们想要的结果么？
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院 往 期 线 |
唐人街探案3Detective Chinatown 3
导演: 陈思诚
编剧: 陈思诚 / 张淳 / 刘吾驷 / 莲舟 / 严以宁
主演: 王宝强 / 刘昊然 / 妻夫木聪 / 托尼·贾
类型: 喜剧 / 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 日语 / 英语 / 泰语
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 136分钟
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豆瓣
5.6/10
IMDB
5.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
昊天 90/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
叙事结构上，由密室杀人案的3名嫌疑人三浦友和、长泽雅美、染谷将太的推理过渡到Q对秦风“识、能、法、悟”的数据库化、跨类型试炼，结尾又落回长泽雅美和三浦友和的前史。系列主线上，从1的“傻瓜脱险”，落到3的“天才受难”，唐探组合在探案背后的心理动机也发生了变化从自证清白到选择善恶。在叙事和系列都形成“O”，而多出来的伦敦彩蛋又正好是“Q”多出的一撇。PS：秦风完美犯罪的愿望和人肉搜索引擎的超能竟源自儿时贪玩，没给“欺骗自己”的老爸放哨导致其家庭破裂，罪与罚，痛与恨交缠这个点太虐心了。
柯诺 55/100
电影媒体人
说是推理片，推理全靠秦风灵机一动，开挂解说。关键处靠闪回，杰克贾轻松就能找到证据。说是喜剧动作片，招数也是港片用剩的，医院换尸和第一部里的开关灯是不是同一招。低廉，落俗，混搭，迎合大众是陈思诚追求的目标，他也做得真好，特供思维成熟老道，顾及全面，它的宏大就像一出中日合办的红白大赏，轮番登场竞技，它的渺小就像一种蹲在厕所翻看漫画的感觉，暗自窃笑。产品经理陈思诚，掌握了IP的真理与要义。
圆首的秘书 50/100
深焦DeepFocus 主编
陈思诚调度水准还是在的，但这已经实在不是电影了，而是品牌/城市营销大视频，明晃晃赤裸裸的资本随处可见，脑力的比拼完全不敌金元的崇拜。再别提什么社会派了，求求
文森特九六 45/100
手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻准备弃医从影
陈思诚愈加增大的野心，并非创作视野，而是市场定位，可能的确会成为日后春节的保留项目，但大概率注定会在全民狂欢的声浪中丢失掉这个系列的本源魅力。在早就已于闹剧和严肃的悖论间失去现实根基的脆弱逻辑下，探案由原来的核心主线逐渐退让为某种傀儡叙事动力，真正要展示的是想当然的大众情怀记忆、全明星阵容、漫天广告植入、影院出国游、超春晚尺度幽默以及弱整体的段落小品化，而这一切又是被笼罩在一个充满偏见、自恋、狂妄和油腻的主导者的臆想之下。整部电影从浅爷在狱中向刘昊然摊牌开始就一路傻逼到尽头，其中的槽点之多，之莫名，之无耻，之可笑，之愤慨，令观众成为比听着宛如现场公放的《草帽歌》的庭审受众更加出戏和冷眼的存在。而当《拯救地球》将这场愚蠢的算计彻底暴露在全场的白眼下，面对“Q”们中二呆逼的登场，散场灯终于亮了。
塔塔君 40/100
一个普通日本动画观众与电影观众
土鳖拍的暴发户电影。营销号级别的精日元素、自嗨式的推理宅彩蛋、横跨七大洋语言的劲歌金曲，更不用说建个涩谷十字路绿幕就为了撒币……什么都有，但关于电影的审美几乎没有，一路看下来全程释放轰趴一样的情绪不存在抑扬顿挫，毕竟仅止步于“春节看个乐呵”。讽刺的是，三部下来最能展现陈思诚才华的恰恰是几幕小成本室内喜剧的设计。
斯大凌 30/100
投笔从业进行中
这一次是既没有唐人街也没有探案，有的只是那颗利用ip收割票房的真心了。很难说如果这部影片成为了新的国产片票房冠军是不是一件好事，毕竟《战狼2》还只是一个元素充足的电影，但是这一部直接变成要素过多的集锦了。
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院 往 期 线 |
人潮汹涌Endgame
导演: 饶晓志
编剧: 饶晓志 / 范翔 / 李想
主演: 刘德华 / 肖央 / 万茜 / 程怡 / 黄小蕾
类型: 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 119分钟
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豆瓣
7.1/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
《盗钥匙的方法》是心目中能代表日本当代黑色喜剧最高水准的作品之一，悬疑与笑料环环相扣，本土化后则变得温情许多。饶晓志在影像与表演风格的处理上更加浓墨重彩，又延续了《无名之辈》中对都市小人物的关怀，一点点扒开他们处在困境之下，被激发出的荒诞喜感与有些心酸的尊严。这种矛盾在两个主角“互换人生”被重新归位的后半部电影中，体现得很到位。“表演他人”是通过他人的视角去反观自己的身份与生活，换一种活法与人生态度——排练“死去方法”的那场对手戏颇为点睛。刘德华还是厉害，摆出了虚实结合、层层累加的表演，在片中的出演与过往的演员经历形成复杂的对照关系，戏假情真。
柯诺 45/100
电影媒体人
当饶晓志试图向我们阐述“表演是什么”时，他对“电影是什么”仍知之甚少。片中提到了《演员的自我修养》和《敞开的门》这两本关于戏剧与表演的书，建议导演不如翻一翻《我知道你们又来这一套！》，数数自己用了多少烂梗，犯了多少陈词滥调。
斯大凌 40/100
投笔从业进行中
如此夹生的改编，生硬无聊经不起任何推敲的逻辑，几乎不存在的文本与表达，还有脸说自己是春节档黑马？再次膜拜一下这部片子的宣发方，一轮又一轮的洗脑终于让观众都信了。
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院 往 期 线 |
新神榜：哪吒重生
导演: 赵霁
编剧: 沐川
主演: 杨天翔 / 张赫 / 宣晓鸣 / 李诗萌 / 朱可儿
类型: 动作 / 动画 / 奇幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-02-12(中国大陆)
片长: 116分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
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圆首的秘书 70/100
深焦DeepFocus 主编
赛博朋克哪吒还是有想法的，把传统故事和阶级问题放在一起也算思路清奇了。但实话说这个剧情一则让人有点疲劳，如果以这种方式开发封神榜ip，那观众的兴趣恐怕在ip枯竭之前就已经先耗尽了；二则实在有点像是大数据电影：你可能喜欢的所有东西的大杂烩（头号玩家千与千寻吴亦凡…）。声音太闹，缺乏层次感，看完很疲惫。总体看美术>分镜>世界观设定>剧情>>>>>>>建模，女主第一次下摩托的时候简直有点鬼畜毕业动画的意思。
斯大凌 60/100
投笔从业进行中
看起来很唬人很时髦的现代神话外加蒸汽朋克，不但没有覆盖反而凸显了故事文本的苍白随意。看起来什么都带一点，但实际上既没有肆意驰骋的反乌托邦狂想，也看不到逼仄小人物燃烧生命放手一搏的英雄主义，只有一个个没有灵魂的空洞皮囊。这大概就是这一系列国漫的现实，有美有酷，但没有审美，更不要提后续可能奢望的人文关怀。
柯诺 50/100
电影媒体人
一部只有肉体，没有灵魂的电影，正如李云祥，空有好皮囊。他与哪吒的共生关系是什么，存在理由是什么，对话机制是什么？通通搁置一旁，不详谈（对比魔童降世如何一步步抵达“我命由我不由天”）。一个全盘被动接受一切，没有建立起完整成长弧线的主人公，一个拿来主义叠加拼凑的混搭世界观体系，朋克画风僵硬，搭配正邪对立非黑即白的超重戾气，为燃而燃，这怎么还能抱有大卖的幻想呢？
朱马查 40/100
电影待业人员
建模吴亦凡和建模黄子韬的阶级之战？奇异博士为儿复仇？美术做得好好的，中途能不被网红审美拐走吗？各种都是堆砌，毫无层次和节奏可言，今天要头号玩家明天要龙门客栈，快看哪吒要死了，女主都还没哭出来，啊他活过来了！整场就是赶赶赶，赶着通关，打游戏可以，电影叙事还是要有基本法的好吗？以及2021年了，都要排新的封神榜了，好好写个阳间的女性角色不香吗？
-FIN-