国内院线已三周无片上映，看欧容重拍德国天才导演的情欲

深焦DeepFocus

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策划 深焦编辑部

本周院线依然和前两周没有变化，国庆档后已经三周没有新片上映。纵观接下来的档期，整个11月目前定档的也只有《可不可以不要离开我》和《您好，北京》两部电影。日票房榜上现在排第一和第三的是国庆档的《万里归途》和《平凡英雄》已上映24天，而排第二的《哥，你好》已经上映了45天，排第四的《新神榜：杨戬》更是已上映66天之久。比起票房的担忧，2022年接下来还能上映多少部电影，或许成了大家更关心的问题。

非院线方面，弗朗索瓦·欧容新片《彼得·冯·康德》是本周最值得关注的电影。本片翻拍自德国新浪潮巨匠赖纳·维尔纳·法斯宾德的《柏蒂娜的苦泪》，并以法斯宾德本人形象将主角性别由女转男。主演由德尼·梅诺谢与伊莎贝尔·阿佳妮担任，《柏蒂娜的苦泪》原作传奇女星汉娜·许古拉客串出演，欧容完成了一次迷影的翻拍。深焦作者文森特九六认为，“看得出来他（欧容）拍得从容和开心，即使如今他的这种悬疑游戏早已不再新鲜，然能够继续保持着形式上足够的诡艳即使内里却早已瘫软滥情的别样醉态影像生命力都已属难得，形如法斯宾德如今在他的作品中究竟是依然如过往那般被崇敬的还是变为了被剥削的似乎也不那么重要，欧容从某个层面上讲从来都是狡猾的。”深焦作者卫叔提出了批评，“Peter和Amir的塑造相比原作还是太过乏味，一位不够歇斯底里到极致的天才和一只若即若离却并无感情流转的小猫终只是对角色和观众的敷衍。”

此外，入围今年戛纳国际电影节主竞赛单元的《乡愁》，以及缇·威斯特导演的《X》前传电影《珀尔》也同样值得关注。欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同讨论，分享你喜欢的电影。

本期统筹 电车

深焦DeepFocus 编辑

 G 

全年龄段，老少咸宜

 PG 

儿童在家长陪同下观看

 PG13 

13岁以上可在家长陪同下观看

有暴力、血腥、裸露或大量脏话

 NC17 

17岁或者以下不可观看

本期口碑榜提及影片

非院线片：

《彼得·冯·康德》

《乡愁》

《珀尔》

《晒后假日》

《狩猎》

《新·奥特曼》

《漂流家园》

《咒术回战 0》

院线片：

《还是觉得你最好》 

《妈妈！》

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彼得·冯·康德Peter von Kant

导演: 弗朗索瓦·欧容

编剧: 弗朗索瓦·欧容 / 赖纳·维尔纳·法斯宾德

主演: 德尼·梅诺谢 / 伊莎贝尔·阿佳妮 / 哈利勒·本·加尔比亚 / 汉娜·许古拉 / 施特方·克雷蓬 / 更多...

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国 / 比利时

语言: 法语 / 德语

上映日期: 2022-02-10(柏林电影节) / 2022-07-06(法国)

片长: 85分钟

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2022年柏林国际电影节-主竞赛入围

豆瓣

6.4/10

IMDB

6.4/10

AlloCiné

3.6/5

分级指标

 R 

深焦推荐指数

可以看

文森特九六   75/100

影迷中的特摄迷

78期《星际牛仔》专题播客嘉宾

NEW

不再如迷茫中的仓促选题般投靠现实议题，又回归到结构与情欲的谜中谜，大概是欧容最好的归宿，看得出来他拍得从容和开心，即使如今他的这种悬疑游戏早已不再新鲜，然能够继续保持着形式上足够的诡艳即使内里却早已瘫软滥情的别样醉态影像生命力都已属难得，形如法斯宾德如今在他的作品中究竟是依然如过往那般被崇敬的还是变为了被剥削的似乎也不那么重要，欧容从某个层面上讲从来都是狡猾的。

卫叔   50/100

NEW

电影胶片代替塑料模特，戏剧质感与故事内核不变，欧容完成了一次迷影的翻拍。最终镜头像拍摄男缪斯Amir一样拍摄到Peter身上，特写到他哭泣的左眼，电影内外达成惊人的一致性，不仅是戏剧和电影，也是电影和创作的一次完美贴合。尤其是阿佳妮的每次出现，都呈现出了性别与权力上的平衡与变化，使得这一翻拍有了为数不多新颖的地方。但是Peter和Amir的塑造相比原作还是太过乏味，一位不够歇斯底里到极致的天才和一只若即若离却并无感情流转的小猫终只是对角色和观众的敷衍。

Methy   40/100

日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。

53期坂元裕二专题、12期《隐秘的角落》专题等6期播客嘉宾

NEW

翻拍背景作为柏林电影节开幕片实属完美匹配。不过因为没看过法斯宾德原片所以没有情怀，光这个疯逼天才和缪斯的设定已经太土了、同性设定放在今天也不再先锋。拍电影的那段戏很动人。

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乡愁Nostalgia

导演: 马里奥·马尔托内

编剧: 马里奥·马尔托内 / 伊波利塔·迪·马约

主演: 皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 / 索菲娅·埃萨伊迪 / 托马索·拉尼奥 / Daniela Ioia / Nello Mascia

类型: 剧情

制片国家/地区: 意大利

语言: 意大利语

上映日期: 2022-05-24(戛纳电影节)

片长: 117分钟

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2022年戛纳国际电影节-主竞赛入围

豆瓣

5.2/10

IMDB

6.7/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 R 

深焦推荐指数

可以看

yuwen  

普通影视从业者

NEW

马尔托内于1959年生于那不勒斯，而《乡愁》改编自那不勒斯作家尔曼诺·雷亚的同名犯罪小说。有趣的是，马尔托内在意的完全不是小说的犯罪外壳，而是命运对于人的摆布，以及以记忆入乡愁，娓娓道来，展现自己的故乡——比现实更真实，却不可企及的时空。《乡愁》讲述40年后，Felice回到了括别已久的故乡，那不勒斯。他重新探索了城市里的场所和规则，以及一段让他难以忘怀的过去。

人物动机与故事转折似乎令人迷惑。Felice接近半个世纪离开母亲与故土，以及一朝回乡后坚决不再离开，和电影最后2分钟浮皮潦草的离奇结尾，都是导演的意志力作祟：命运指引你离开，命运也让你无法续上一杯，喝完这杯再说乡愁。因为乡愁是无法重温的，主人公的结局遭遇恰恰揭示了这一点。

叙事节奏看起来也相当漫不经心，当然如此，因为类型讲述根本不是导演所关注的，散文与离题才是主旨。Felice与已经成为黑帮老大的旧友美好时光以16mm胶片占据了大银幕，而两人现在时对峙近乎在两小时电影的最后四十分钟才发生——如果是银河映象，可能开场5分钟已经交代得门清。相反，马尔托内悠闲讲述着Felice如何逛街买了一辆摩托车，如何回忆年幼的飞车党时光，55岁的他如何跨上机车，嘴角弧线勾起，丈量15岁的自己开过的城市每个角落——这就是乡愁，需要时间感知其质地，唤醒身体深处的自然反射。对城市的热爱，记忆中蒸腾的热气正在上升，而老导演点上一杯南部的红酒，把这座阳光下暴晒的破败、古老、曲径通幽的城市里私人最爱地点清单，一一为你絮叨。

《乡愁》是马尔托内的《文雀》，以散文漫步，纵横勾勒家乡不可追忆时光，编织美梦一样妄图重写，获得是虚妄却又真实流下的热泪。

胤祥   30/100

电影学者

88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾

NEW

赛前看片名我的一星就蠢蠢欲动，你得多大脸才敢叫这个片名……看完觉得我看了个啥？就这国际场刊还能2.5？剧作合理性太差了，看得满脸黑人问号。电视剧化还不是大问题，这个“40年不回家，一回家就死妈”，这剧本是咋写的……一点点可取之处算是对那不勒斯当地教堂与黑帮的权力分析，以及两个好基友之间的匹配剪辑。

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珀尔Pearl

导演: 缇·威斯特

编剧: 缇·威斯特 / 米娅·高斯

主演: 大卫·科伦斯韦 / 米娅·高斯 / 艾玛·詹金斯·普罗 / 阿利斯泰尔·休厄尔 / 马修·桑德兰

类型: 恐怖

制片国家/地区: 加拿大 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2022-09-03(威尼斯电影节) / 2022-09-16(美国)

片长: 102分钟

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豆瓣

7.3/10

IMDB

7.3/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 R 

深焦推荐指数

-

文森特九六   75/100

影迷中的特摄迷

78期《星际牛仔》专题播客嘉宾

NEW

宛如观看一部去掉杂耍般的影院互动游戏后的威廉·卡索电影，但却也同银幕之外的世界产生了更深层次的交互：这部前传电影将故事放置在了上世纪初期的大流行病与世界大战背景当中——宛如今日，珀尔的悲剧正源自于如此高压和窒息的病态生存环境，怀疑与惊恐袭来，或许下一个“珀尔”就在我们当中；当然了，从作为续集的《X》当中“承接”过来的类型趣味、性别政治、青春与娱乐的思辨等等议题依然在稳健的讨论着，但《珀尔》还是依靠着上述与当下现实中最为所有人痛苦的灾难间细思极恐的可能联系而将《X》甩在了后面；在此也恭喜米娅·高斯，从制片到主演再到编剧全方位参与的她终于让这套异色的三部曲成为了自己的代表作，期待终章《玛克辛》，或许讲述的会是成人电影在院线发行与录像带发售两者间最后的争夺之战。

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晒后假日Aftersun

导演: 夏洛特·威尔斯

编剧: 夏洛特·威尔斯

主演: 保罗·麦斯卡 / 弗兰基·科里奥 / 西莉亚·罗森-豪尔 / 凯蕾·科尔曼 / 萨莉·梅瑟姆 / 哈里·佩迪奥斯 / 伊桑·史密斯 / 鲁比·汤普森 / 布鲁克林·托尔森

类型: 剧情

制片国家/地区: 英国 / 美国

语言: 英语

上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节) / 2022-10-21(美国)

片长: 96分钟

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2022年上海国际电影节

影评人周单元入围

豆瓣

8.0/10

IMDB

7.6/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 R 

深焦推荐指数

一定要看

胤祥   88/100

电影学者

88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾

初看有点平，不过后半小时力量起来就很有意思了，重看一下其实开头已经预叙了：女主角（只在很少的几个镜头出现）回忆起11岁和父亲在土耳其度假村的那个夏天，很多事情不去解释（如，父母是不是离婚了，是不是父亲去世了所以收到了当年拍的DV之类），通过大量细节来表现回忆的机制（film as brain），并以DV作为记忆的媒介装置（开头用电视看DV时女主角那个在屏幕上的倒影太棒了-“幽灵媒介”），最后细节堆积起来，非常感人。大概75分钟时候才把这个回忆挑明，和最后一支舞混剪的蹦迪戏（之前也出现过一次）大概是主观想象，而且蹦迪拍得实在是太有特点了（完全是瞬间印象式的影像），等到最后结尾那个告别和缝合在跨越时空的横摇长镜头的父女，就真的很让人感动了

柯诺   88/100

电影媒体人

18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾

NEW

镜头视角无论远近高低，都有逼近、接触父女肌肤的亲密感，幕与幕场与场的区隔也都消融在视与听的绵密联结里。贯穿始终的闪烁黑暗中的舞者场面是触发记忆与悬念的机制，最后以离别前的共舞-穿越时空的横移长镜头-父亲告别时的服装作为揭晓工具，非常惊艳的年度场面。最好的是拍出了女儿和父亲时亲时疏、这么近那么远的和谐与冲突关系，在无尽的回忆里寻觅父亲精神状况的蛛丝马迹，无限陷落在对那段假日的思念、对真相的追寻、对早熟的回看，和回看时的自省与回看后的释然里。

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狩猎헌트

导演: 李政宰

编剧: 李政宰 / 赵承熙

主演: 李政宰 / 郑雨盛 / 全慧珍 / 许成泰 / 高允贞

类型: 剧情 / 动作

制片国家/地区: 韩国

语言: 韩语

上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-08-10(韩国)

片长: 125分钟

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2022年戛纳国际电影节

午夜展映单元入围

豆瓣

7.2/10

IMDB

7.1/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 R 

深焦推荐指数

值得一看

昊天   85/100

著有《逆转未来—影像的自塑》

NEW

动作、惊悚、政战多重类型在速度和强度的绞合之下，李政宰不给任何试图放缓节奏、叙事、表演、悬念的事物（尤其是情感）做出让步，这使影片从类型窠臼中脱出，宿命之敌的遗憾并非未能联手，而是误解至死未解。作者又巧妙通过全速推进的对攻和悬念的延宕避免真相过早的暴露。善恶难辨的角色、加之演员出身的本能使任何微表情的瞬间都在回看时有迹可循；将狩猎计划和身份悬念一直压到最后半小时同时揭开。

彭若愚   75/100

台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者

100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾

杂糅了谍战与政治惊悚的动作片，反转较多但剧情走向亦不难把握，且因两条线的铺垫不够导致后续的反转叙述显得有些杂乱，伏笔的显山露水是以突兀而非自洽的方式得以呈现。不过导演所希求的悲剧性最终还是有沉淀出来，除却人设比较夸张、剧情相当奇想的问题外，复杂、隐忍但却丰沛的人物情感依然有不断涌现出来，最后“身不由己”与“殊死一搏”的困兽之斗散发着苍劲而悲凉的气氛，使得整体观感尚可。

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新·奥特曼シン・ウルトラマン

导演: 樋口真嗣

编剧: 庵野秀明

主演: 斋藤工 / 长泽雅美 / 西岛秀俊 / 有冈大贵 / 早见明里 

类型: 科幻

官方网站: shin-ultraman.jp

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2022-05-13(日本)

片长: 112分钟

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豆瓣

7.2/10

IMDB

6.9/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 PG 

深焦推荐指数

值得一看

文森特九六   100/100

影迷中的特摄迷

78期《星际牛仔》专题播客嘉宾

与《新·哥斯拉》启用特摄化的VFX和CG讲述紧贴时下的严肃寓言不同，本片重回赤诚的迷友视角，同等技术革新下反而狂热到细节的再现主创极其个人喜好甚至癖好的记忆，从故事、配乐、音效、名台词名场面到失误动作、设定乌龙，其中有尊重也有自我。段落感强烈无法否认却能理解，既是对原版系列剧的改编，《长篇怪兽映画 奥特曼》等总集篇形式或也作为参考。没想到樋口与尾上对实相寺昭雄的模仿比庵野更多更甚，通篇执行本仅作为演出风格调剂的异色机位结合动画式多轴线繁复剪辑与浓重的御宅属性，自然引来争议。独居神明融入并捍卫群居凡尘的情感和温度，这也是一场浪漫的补完，庵野脚本现代性的外表下仍是昭和原点那个世界之巅的圆谷组倾注才华与激情的动人空想世界，简单纯粹又无比震撼，末尾一句“欢迎回来”，谁又能忍住泪水，致永远的梦和热忱。

徐若风   79/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾

虽然各方面都有遗憾之处，但放在2022来说，仍是特别重要、值得看的一部作品。怪异的表演，诡异的决策运作，偷窥视点-硬切剪辑，带来了强烈的疏离感（非沉浸感）。庵野秀明&樋口真嗣从核心内容上，给《奥特曼》注入了反高潮设计和反主流立意。奥特曼的敌人与其说是具体物质的怪兽，不如说是抽象的，是人类社会意识形态所构成的国家机器本身。这台机器利用资本与决策统治，使人们屈从于奴役。影片以大量办公室对话与荒谬的政治博弈，刻画出外星人反派对于体制的利用，同时也包括所有人都不得不趋从的办公室阶层关系，人将自我生产资料化，以及无能的统治者上层视角。

昊天   78/100

著有《逆转未来—影像的自塑》

就像一个从没看过漫威的观众直接看《复联4》的感受，即使明知面前一波波的彩蛋来袭却难以共鸣，对本片的判断势必因人而异，这无关个人的审美和口味，只决定于和系列过往作品的亲疏，而对于本片似乎也很难孤立来看，注定要围绕在TV版、《新哥斯拉》和EVA系列的之中，对于庵野秀明来说，他在圆梦的同时再一次推行了自己现实VS虚构的创作方法论，遗憾的是没有创新，希望这是《新假面骑士》前的一次蓄势待发

彭若愚   60/100

台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者

100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾

前十分钟可圈可点的，有种詹明信口中“怀旧电影”的意味，而后面便开始荒腔走板不着四六了，还是有意为之的。奇特的视点与无处不在的仰角近乎畸变，反高潮的情节（打到一半和谈了），跳宕随性的剪辑以及大段装傻充愣假痴不癫的对话都有些让人哭笑不得。庵野硬是拖着奥特曼乱入EVA的世界，但最后花式杂耍了一通，议题却仍旧是关于身份的自我认同这种老调重弹，殊无意趣。

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漂流家园雨を告げる漂流団地

导演: 石田祐康

编剧: 石田祐康 / 森迅史

主演: 山下大辉 / 水树奈奈 / 花泽香菜 / 水濑祈 / 村瀬步

类型: 剧情 / 动画 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2022-09-09(日本) / 2022-09-16(日本网络)

片长: 120分钟

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豆瓣

6.4/10

IMDB

6.2/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 PG 

深焦推荐指数

可以看

塔塔君   65/100

一个普通日本动画观众与电影观众

16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾

媚评论家的电影，但对石田祐康来说，他更适合做纯粹的动画。相比能够让石田表演速度感的高速公路，团地终究过于局限，漂流也不够高速，于是只好通过破坏团地破坏空间构造，甚至把动画的情绪诉诸于角色的波动。可惜，石田的动画情绪最终显得无处安放，nostalgia也在到处释放。

徐若风   55/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾

远不如《企鹅公路》，设定很强，但人物过多、故事不灵，过于强调冒险的动作场面而缺失真正珍贵的情感，怀旧也因而割裂得宛如“为赋新词强说愁”。

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咒术回战 0 剧场版呪術廻戦 0 

导演: 朴性厚

编剧: 濑古浩司

主演: 绪方惠美 / 花泽香菜 / 小松未可子 / 内山昂辉 / 关智一 

类型: 动画

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2021-12-24(日本)

片长: 105分钟

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豆瓣

8.2/10

IMDB

7.9/10

AlloCiné

3.9/5

分级指标

 PG-13 

深焦推荐指数

-

塔塔君   65/100

一个普通日本动画观众与电影观众

16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾

剧场版的尴尬是，在TV版品控过高的情况下，剧场版的资源优势甚至不突出，还延续、放大了TV版编排松弛的弱点。但最大的感受是——不只是《咒术回战0》——这些新生代演出家是不是过于滥用甚至不懂如何使用漫画符号了？

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还是觉得你最好飯戲攻心

导演: 陈咏燊

编剧: 陈咏燊

主演: 黄子华 / 邓丽欣 / 张继聪 / 王菀之 / 林明祯 

类型: 喜剧 / 爱情

制片国家/地区: 中国香港

语言: 粤语 / 汉语普通话

上映日期: 2022-09-09(中国大陆) / 2022-09-08(中国香港) / 2022-04-24(远东国际电影节) / 2022-08-19(北京国际电影节)

片长: 116分钟(中国大陆) / 120分钟

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豆瓣

7.6/10

IMDB

7.4/10

AlloCiné

2.4/5

分级指标

 PG-13 

深焦推荐指数

-

斯大凌   78/100

投笔从业进行中

43期2021春节档专题播客嘉宾

虽然从题材到风格到内容都没那么理解，但整体看下来确实是舒服的。一部电影而已就该松弛点，可能要表达的也就是这个意思吧。

徐若风   75/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾

比尔冬升家还复杂的兄弟关系、比琼瑶剧还乱扯的尴尬人伦，再plus低成本布景，开局真的低入尘埃，又土又俗没眼看。没想到后面，整一个就是枯木逢春。逼仄家庭空间里的螺蛳壳道场，乱麻般的人物关系，让家宴秒切修罗场。台词与表演匹配平衡，几乎每个包袱都甩得响亮。港人的在地性与自嘲特质都被展现得灵动鲜活。

世界上会不会有一种关系，无法用任何一个形容词形容？《还是觉得你最好》讲的就是这种人与人之间的真情与假意。哪怕亲近的人，彼此间也是熟悉的陌生人。

一家人可以同路支撑，但分家、走出去却是必须要做的选择。最后收束电影的几个香港航拍夜景，内在的用意其实很明显了，无法发于言表。一部细看就会发现弦外之音的电影。

塔塔君   70/100

一个普通日本动画观众与电影观众

20年前，或许陈冠希还会唱“同热爱这片土地，大家刻骨铭记，愁或喜、生与死，也是香港地”，但这样的歌似乎无法来到2022年。那现在唱什么？本片已经作出了与上个世代港片价值观上的明显割席，“这香港已不是我的地头，就当我在外地旅游”。结尾处，香港熟悉的大厦风景中，霓虹灯的“Neo”一闪而过却格外瞩目。

柯诺   68/100

电影媒体人

18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾

台湾女孩来港拯救即将分崩离析的家庭，最终还是得靠自觉与自救，“打开门，走出去，走远点”，最后一镜航拍港岛夜景，和《拆弹专家2》一样。

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妈妈！Song of Spring

导演: 杨荔钠

编剧: 杨荔钠

主演: 吴彦姝 / 奚美娟 / 文淇 / 朱时茂 / 李晓川

类型: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2022-09-10(中国大陆) / 2022-08-19(北京国际电影节)

片长: 109分钟

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豆瓣

7.5/10

IMDB

7.1/10

AlloCiné

-/5

分级指标

 PG-13 

深焦推荐指数

可以看

淞可   76/100

愿生活中浪漫，电影中孤独。

“我们都是有罪的人，活着就是惩罚。”这显然不是《你好，李焕英》式的泪点，也不像是主要讲阿兹海默症，音乐或是广告的拍法在我看来也没有错，电影不是什么崇高，而是用电影表现崇高。爸爸的形象选择和我们看的电视广告里的父亲形象一模一样，女儿拒绝结婚拒绝男性，她心里只有一种父亲的形象，是被构建的父权和历史记忆。《妈妈》的摄影是杨荔纳一贯的手持镜头，在现实中制造鬼魅。很喜欢这种现实，杨的电影从来不是做得很“电影”，但我觉得是在用个人的角度书写女性史，即便我们看上去每次表达的内容都很多，但还是会回到个人经验。这部相比前两部显得“碎片”，如果说《春潮》里感动我的是郝蕾女儿的角色，那这部就是街头的文淇，我们的欲望只能寄托给那敞开的街道了。

徐若风   60/100

业余影迷，自媒体“风影电影”

85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾

失望。杨荔钠导演的野心很大，在电影的概念上作了不少文章——现实主义题材，却只维持表壳的写实，实际追求的是抽象心理状态、历史伤痕记忆与提纯的母女身份关系。影片的社会环境则几乎被虚化乃至弃置，取而代之的，是西湖-运河-西溪-海潮-洞穴的自然真实，对应着缺席父亲的考古学家身份。

但不管概念怎么造、两位演员老师有多么敬业，成片就还是，拍得特别砸、特别MV、特别难看。感情过于沉溺、情节状态单调、对病症的呈现浪漫化、人物关系层次的贫乏，只有概念的花活与演员的表演在眼前反复上演。总结，一部大型的“李沧东《诗》wannabe画虎不成反类犬”电影。

木头人   50/100

普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军

116期北影节专题播客嘉宾

完全的CCTV电视电影质感。片中看不到一个八旬老人照顾另一个老人的实际困难（但这完全是可以想象的），妈妈迅速接过了照料女儿的重任，生活质量看不到明显下降，其后还轻而易举地就入住了条件堪比五星级酒店的养老院，一切就像一个不真实的童话，结果109分钟的正片比不上片尾那几个短视频。到头来主题还是落在歌颂母爱，表达陈旧而肤浅。且即使是知识分子家庭，母女之间的交流也绝不会是这样矫情做作文绉绉的。那些故作抒情话剧腔十足的台词，没有一刻不让我出戏，我也无法打从内心相信这是一对真正的母女。如果说电影感的呈现关乎导演的审美，表达深度关乎导演的思考，那在可信度的营造上，则完全关乎导演对生活的体认。我认为杨荔钠是真诚的，但她对生活体认之匮乏，让这部电影充满了让人不适的小布尔乔亚想象。

堤   40/100

媒体人

所有出现BGM的地方都像是公益广告，努力煽情两个小时还不及结尾处的几分钟真实镜头。借助母女这层关系，以亲情的名义消解掉仇恨，然后与过去所犯下的罪恶进行和解。甚至不惜笔墨强加进一个新时代叛逆青年，让女儿通过宽恕别人实现自我的救赎。但好像还轮不到由一部电影来教育观众这些错误究竟该不该被原谅，又应该由谁来原谅。