8.1、8.1、8.9，这是今年三部备受关注剧集的豆瓣评分。三部剧分别出自日中韩三个国家，最大的共同点除了口碑不俗，亦都是它们都改编自热门漫画的真人剧集——《海贼王》《异人之下》《超异能族》。漫改真人类型作品可以说是影视改编中最常见的翻车类型，漫威超英电影的成功亦不能保证后续Disney+上漫威真人剧的口碑，像是最近一部《秘密入侵》便惨遭口碑滑铁卢。因此，同时出现像今年同一个时段这样多部漫改真人剧获得高口碑的情况，本身就堪称一次“奇迹”，更重要的是，它们来自三个不同国家的剧集，皆是大热漫画作品傍身，经由流媒体平台进行了全球发行。在漫威、DC的美漫超英真人改编作品逐渐迎来观众的审美疲劳之后，本身在漫画、动画领域就有着长足发展的东亚市场，正在借助流媒体这一载体创造着具有本土文化特色与改编风格的漫改真人剧。
当好莱坞不再能一家独大的之后，漫改真人剧可能会迎来百花齐放的新纪元。经典漫画数不胜数，但经过真人化改编的能拿得出手的没有几部，要么是质感过于廉价，要么是剧情经过魔改，可谓是屡战屡败，屡败屡战。最近的一部反面典型，无疑是今年4月上映的真人版《圣斗士星矢》，口碑和票房双双扑街，这些惨痛的前史更是让人对《海贼王》真人版剧集忧心忡忡。更危险的一个情况是，《圣斗士星矢》中的星矢扮演者新田真剑佑，正好也是《海贼王》里主角之一索隆的饰演者。然而这一次大热必死的情况却意外没有上演，《海贼王》真人版上线首周末表现优异，不仅打破Netflix全球记录，同时在口碑上也颇为上乘。《海贼王》真人版于8月31日在Netflix平台独播，上线首周末成功登顶84个国家地区的Netflix电视剧榜单，打破了此前由《怪奇物语》第四季和《星期三》创下的首周末83个国家地区的记录。基于《海贼王》这一超级IP的影响力，收视率不俗显然是可以预料的。不过正式播出之后，陆续收获全球不少评论家和观众的好评则是一件更不容易的事，其烂番茄指数为85%，爆米花指数为96%，豆瓣开分后在7.8分的水平徘徊一段后，最终反而还逆势涨上了8分。在全球观众的好评声中，Netflix也几乎是在第一时间就宣布了续订第二季的消息，担任制片人的原作者尾田荣一郎更是亲手画了乔巴表示下一季这一重要角色将会登场。就在《海贼王》真人版通过Netflix大杀四方之前，在Disney+上周更的韩国漫改真人剧《超异能族》，则是细水长流般的慢慢发酵着口碑和影响力。这部改编自韩国漫画家姜草创作的同名网络漫画的剧集，上线第一周就在韩国OTT综合搜寻及推荐平台Kinolights上占据综合排名第一名，评价高达93分，并在韩国广播内容竞争力分析专门机构GoodData的平台FUNdex上占据TV-OTT综合及剧集话题性排名第一名。根据全球OTT影视排名网站FlixPtrol统计，该剧登上Disney+电视节目全球周榜第二十一名，且在韩国、台湾、香港、新加坡、日本等5个国家地区的Disney+热播排行榜均排名第一名。该剧也成为了Hulu平台总观看时数最高的原创韩国剧集。对于《超异能族》在全球的热烈回响，迪士尼亚太区原创内容策略执行副总裁蔡志行表示“超乎预期”。《滚石》杂志更是非常直接的将这部剧称为是今年“最好的超级英雄类型剧集”，豆瓣评分更是一路从开播时的8.5分上涨到收官时的8.9，堪称“年度现象级作品”。当然，要数最惊喜和意外的，大概还得属于优酷出品的《异人之下》，这部改编自热门国漫《一人之下》的真人剧集。各种外部因素一开始让外界对这部剧集不甚乐观，尤其是国漫改编真人剧的成绩比日漫还要惨淡，在此前更是几乎太多成功的先例——《秦时明月》真人版评分5.1、《镇魂街》6.0分、《画江湖之不良人》第一季好不容易来到了8.3分，第二季立马就掉到了6.2分。但《异人之下》却在播出后保持着不俗热度，并且一直到首次豆瓣开分时，一举打破了国漫改编剧的开分纪录，最终收官时依然保持着8.1分的高分，从分数上甚至微微力压了《海贼王》真人版，可谓是国内市场下半年最有代表性的黑马作品。三部来自不同国家的漫改真人剧能够同时获得叫好又叫座的局面，这在多年前显然是很难想象的一件事。一方面漫改真人剧的确是改编难度极高的类型，毕竟漫画的夸张画风想要完美转化为真人视效就有很大难度，这也是为什么过去日漫改编真人往往需要借助和好莱坞的合作；另一方面，如何平衡原作粉丝的情怀需求和让普通观众易于接受其设定，更是非常考验编剧的综合水平。这也是为什么漫威、DC过去的真人剧集更多都是小成本的电视台流水线作品，直到漫威电影宇宙成功之后，才开始有了更大规模的进一步开发。更重要的是，从这三部剧集中，观众可以看到更多完全不同于好莱坞漫改作品的细腻情感刻画，以及更本土化的传统文化运用和符号致敬，这也是这三部剧集在收视与口碑之外，带来的最重要一点——一种具有真正异质性的漫改思路。即便是《海贼王》这样看似包罗万象充满了各种奇幻风格的作品中，也不乏尾田荣一郎加入的传统日本文化元素的内容，最典型便是以武士刀为主要武器的索隆一角。在真人剧中关于索隆个人前史的回溯核心其实也是关于日本剑士如何成长的浓缩，如何面对生死又如何对待自己和伙伴的情谊，这些都是传统日本剑道文化中最常见的内容。尽管因为Netflix的加入，能看到《海贼王》明显有了相当好莱坞式的快节奏叙事改编，却依然不乏这类大量作者表达的保留。而到了《超异能族》和《异人之下》，这两部完全讲诉韩国和中国各自本土超级英雄成长故事，则更是将关于本土文化与其类型元素进行非常巧妙以及有机的结合，既丰富了整个世界观又完全走出一条独立于传统美漫或日漫的叙事风格。像是《超异能族》中各个角色其实都身处在朝鲜半岛南北对峙这一历史冲突之中，个人际遇与时代纠葛形成了一种宿命般的对抗，剧中最大的一场战斗也正是发生在这一背景之下。这种戏码虽然在像《铁雨》《纸钞屋》《爱的迫降》等热门韩国影视作品中屡见不鲜，但当其被放置在一个超级英雄的故事中时，明显又有了更具有宏大历史感的新表达。当然，超英角色成为公务员这类X战警中有过的描写，一旦进入到了东亚官僚体系的语境中，又自然而然的产生出一种强烈的戏剧冲突，欧美观众看到大概会好奇其中的背景，文化属性更相通的亚洲观众恐怕只能苦笑。更不用说，剧中从主角到反派近乎每一个人物前史的细致交代，都为最后的结局做足了铺垫，使得整部作品在设定之外也拥有异常饱满的情感内核。异曲同工的是，《异人之下》也是从原作设定上就非常突出中国传统文化与现代时空背景。《异人之下》世界观构筑在浓重中国色彩的道家文化的核心上。虽然“儒释道”总是并列，但影视作品中系统性地以道教为文化根基的作品很少，《异人之下》无疑做出非常重要的创新尝试。同时，上到《封神演义》，下到当代人口红利以及“公务员化”的异人管理组织——像是原作主要组织之一是个快递公司，这些混合了古代传统奇谈和现代流行文化的表达，都让整部作品充满了一种真正基于本土生发出来的力量。在改编风格上，《异人之下》又很好保留了原漫画里那些中二少年漫的特征。男主张楚岚从一个看上去平平无奇，因为藏拙而有些怂有些孤僻，被人忽略被人孤立被人瞧不起的少年，慢慢地承认、接纳、释放自己的能力，义无反顾承担起他被赋予的宏大使命，一个多少有些公式化的个人成长叙事，但从人物建构的层面而言已然够用。最重要的依然还是新一代的这些东亚超英们，与观众们有着更多相似的经历和遭遇。关于“能力越大，责任越大”的论述以及自我身份认同的寻找，观众在好莱坞超英作品中看的太多。然而，不论是《超异能族》，还是《异人之下》，深受儒家文化影响的东亚社会中，如何在人群中显得“不怪不异”，依然还是很多东亚年轻人的必修课。但成为一个“异人”又怎样呢？我们又该如何去看待“异人”？这其实是一个多元社会注定需要回答的问题，不论是《海贼王》，还是《异人之下》《超异能族》，其实都在给予我们一种独立于好莱坞超英体系的新视角，而这恰恰是只有真正基于本土文化才能创作出来的属于当下的全球化内容。
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