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展播名作美篇

2020.08.12

作者 /余秋雨  赏析 /栾人学  朗诵 /朱勇  摄影/ 王子君

  垂  钓 

余秋雨

去年夏天我与妻子买票参加了一个民间旅行团，从牡丹江出发，到俄罗斯的海参崴游玩。海参崴的主要魅力在于海，我们下榻的旅馆面对海，每天除了在阳台上看海，还要一次次下到海岸的最外沿，静静地看。海参崴的海与别处不同，深灰色的迷雾中透露出巨大的恐怖。我们眯缝着眼睛，把脖子缩进衣领，立即成了大自然凛冽威仪下的可怜小虫。其实岂止是我们，连海鸥也只在岸边盘旋，不敢远翔，四五条猎犬在沙滩上对着海浪狂吠，但才吠几声又缩脚逃回。逃回后又回头吠叫，呜呜的风声中永远夹带着这种凄惶的吠叫声，直到深更半夜。只有几艘兵舰在海雾中隐约，海雾浓了它们就淡，海雾淡了它们就浓，有时以为它们驶走了，定睛一看还在，看了几天都没有移动的迹象，就像一座座千古冰山。我们在海边说话.尽量压低了声音，怕惊动了冥冥中的什么。

在一个小小的弯角上，我们发现，端坐着一胖一瘦两个垂钓的老人。

胖老人听见脚步声朝我们眨了眨眼算是打了招呼，他回身举起钓竿把他的成果朝我们扬了一扬，原来他的钓绳上挂了六个小小的钓钩，每个钓钩上都是一条小鱼。他把六条小鱼摘下来放进身边的水桶里，然后再次下钩，半分钟不到他又起钩，又是六条挂在上面。就这样，他忙忙碌碌地下钩起钩，我妻子走近前去一看，水桶里已有半桶小鱼。

奇怪的是，只离他两米之远的瘦老人却纹丝不动。为什么一条鱼也不上他的钩呢?正纳闷，水波轻轻一动，他缓缓起竿，没有鱼，但一看钓钩却硕大无比，原来只想钓大鱼。在他眼中，胖老人忙忙碌碌地钓起那一大堆鱼，根本是在糟践钓鱼者的取舍标准和堂皇形象。伟大的钓鱼者是安坐着与大海进行谈判的人类代表，而不是在等待对方琐碎的施舍。

胖老人每次起竿摘鱼都要用眼角瞟一下瘦老人，好像在说:“你就这么熬下去吧，伟大的谈判者!”而瘦老人只以泥塑木雕般的安静来回答。

两个都在嘲讽对方，两个谁也不服谁。

过了不久，胖老人起身，提起满满的鱼桶走了，快乐地朝我们扮了一个鬼脸，却连笑声也没有发出，脚步如胜利者凯旋。瘦老人仍然端坐着，夕阳照着他倔强的身躯，他用背影来鄙视同伴的浅薄。暮色苍茫了，我们必须回去，走了一段路回身，看到瘦小的身影还在与大海对峙。此时的海，已经更加狰狞昏暗。狗吠声越来越响，夜晚开始了。

妻子说:“我已经明白，为什么一个这么胖，一个这么瘦了。一个更加物质，一个更加精神，人世间的精神总是固执而瘦削的，对么?”

我说:“说得好。但也可以说，一个是喜剧美，一个是悲剧美。他们天天在互相批判，但加在一起才是完整的人类。”

确实，他们谁也离不开谁。没有瘦老人，胖老人的丰收何以证明?没有胖老人，瘦老人的固守有何意义?大海中多的是鱼，谁的丰收都不足挂齿;大海有漫长的历史，谁的固守都是一瞬间。因此，他们的价值都得由对手来证明。可以设想，哪一天，胖老人见不到瘦老人，或瘦老人见不到胖老人，将会是何等惶恐。在这个意义上，最大的对手也就是最大的朋友，很难分开。

两位老人身体都很好，我想此时此刻，他们一定还坐在海边，像两座恒久的雕塑，组成我们心中的海参崴。

THE

END

作品赏析

两副不同的钓杆，一胖一瘦内外姿态完全相左的两位钓者，各自不同的追求与坚守，在强烈反差中和谐同框。

《垂钓》虽只千余字，却与作者的大部分散文一样极具色彩浓郁的传奇式的故事性，传统小说的技法和观念，“人文山水”的特点，“学者文化”的特色，构成始终充满雅俗共赏的阅读张力。

《垂钓》极似一部戏剧小品、寓言式表达的短剧。场景与人物造型、形体动作、内心独白，清晰鲜活地呈现出“人世间的精神总是固执而瘦削”与“喜剧美”和“悲剧美”。文中二人的简明对话，看似不肯留白，却将读者的思考逼向极致。

在中国文学史上，“独钓寒江雪”的“蓑笠翁”，“不挂鱼饵直钩垂钓”的“姜太公”，皆以各有千秋的人生追求而留名。《垂钓》中的“胖”“瘦”钓者，完全有资格在现代文学的“垂钓者”人物画廊之中占有一席之地。（栾人学）

作者简介

余秋雨，1946年生，浙江余姚人。当代中国文化史学家、散文家、艺术理论家。其历史文化散文的创作独树一帜，影响深远。主要作品有《文化苦旅》、《山居笔记》、《霜冷长河》、《千年一叹》等。其作品多次获得海内外大奖。

赏析嘉宾

栾人学，中国作家协会会员、中国电视艺术家协会会员。著文学作品 12 部,电影、电视剧本 28 部，获全国、全军奖 16 次，立二等功 1 次、三等功 3 次。

朗诵者

朱勇，军事学硕士，多年探索声乐与语言艺术工作，在电台、电视台多档节目中担任解说和主持。

总 策 划：张洪波

总 编 辑：王子君

评论组长：丁  丁

播音组长：朱  勇

美术设计：小  邸

责任编辑：周友铭

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