科幻通识之二 | 科幻戏剧宣言
四十二史
科幻春秋
小克里斯托斯·卡洛/著
余泽梅/译
小克里斯托斯·卡洛，希腊裔英国作家、学者和戏剧制作人。“表演希腊”大会、“上演未来”大会和“塔洛斯：首届科幻戏剧节”的创办人。
关于科幻戏剧的身份
1.科幻戏剧是赛博甫斯（cyborphic）。这是就其双重性而言，换言之，它是一种戏剧， 但同时也是两种文化，两种文学，两个物种合二为一。科幻戏剧就是科幻与戏剧的嵌合。“科幻”这一术语本身也是一种类似的两两结合。
2.谓之赛博甫斯，意味着两种品质的结合。该词的前半部分“赛博”（cybor）指向未来主义小说中和技术进步下的或然现实，后半部分“俄耳甫斯”（Orphic）指向另一种或然现实，一个具有神话和神秘色彩的世界。它源自那种悖论式的怀旧情结，向往或近或远的未来，又难舍古老久远的过去，念念不忘可能是什么样子，本该是什么样子。这种双重性正是科幻剧的根本之所在。
3.谓之赛博甫斯，意味着一种循环。科幻戏剧是向戏剧之本的回归，超越了我们的现实，进入神话的境界，就像古典希腊悲剧那样，只不过这是关于我们这个时代的神话，关于数码时代的神话，关于未来的神话。
古希腊戏剧广场 ▲
4.科幻戏剧是有宇宙性的，如宇宙恐怖那样的宇宙性。它的主要表现是宇宙悲剧。关于人性的悲剧，但又不仅是关于人类、文明或者个人的悲剧，甚至不是“全球”，因为舞台并不限于这个地球，这个世界。科幻戏剧是关于宇宙的戏剧。
5.科幻戏剧超越宇宙，可以但并不一定以人类为中心。别的戏剧都难逃人类中心主义的窠臼。
6.宇宙悲剧超越了个人悲剧，需要无我的演员，无我的作家，无我的导演，无我的观众。唯有通过真正无我的戏剧，科幻戏剧才能够并且有决心治疗艺术家和观众的自恋、自大和狭隘，从而解放人性。
7.超越人类中心主义的科幻戏剧，将更客观地看待这个世界，看待人类在宇宙中的位置，看待真理。通过真正非人类中心的戏剧，科幻戏剧打破主观偏见或人类欲望与客观真理之间的壁垒，是求真的戏剧。
关于科幻戏剧的国际性
8.唯有科幻戏剧是真正的国际戏剧，是所有国家融为一体时戏剧将有的样子。未来没有国界。
9.设定在未来的戏剧不分口音。设定在其他星球的戏剧不分口音。设定在现在或过去的平行世界的戏剧不分口音。“蹩脚英语”是科幻戏剧中英语的默认模式。未来不存在“正宗”口音。任何语言皆如此。未来戏剧不尊崇任何语言，突破一切语言，只承认它的成员来自四面八方。
10.科幻戏剧是他者的戏剧，甚至可以说，科幻戏剧中只有他者。
舞台剧《三体》▲
关于科幻戏剧的创作
11.科幻小说的陈词滥调在戏剧中没有容身之地，戏剧的陈词滥调在科幻小说中也没有藏身之所。
12.即使是古典希腊悲剧也犯有期待观众同情主角的毛病。科幻戏剧并不关心创造的人物令人同情与否。它的人物是超越了单维度伦理的。它构建的世界、社会和法律超越了人们习以为常的世界、社会和法律。
13.为了吸引观众，戏剧跟所有产业一样低估了观众的智商。科幻戏剧要求观众付出更大的脑力思考，是更成功的戏剧。在这个意义上，科幻戏剧是真正尊重观众的。
舞台剧《我想我疯了》▲
14.科幻戏剧并非专属于某种文化，如极客文化或戏剧文化。它的观众包括但不限于戏迷，包括但不限于科幻迷。观众是思想家，超越文化的思想家，是实干家，超越文化的实干家。
15.科幻剧作不可模仿科幻电影或者舞台小说人物。科幻戏剧属于它自己，受科幻文学和电影的影响，但有自己独立的生命。
16.科幻戏剧将科学和先进技术的理念与哲学思想、政治理念和高概念文学相结合，成为科学和人文学科融进大众并为大众所接受的载体。因此，科幻戏剧具有教育和变革的潜力。
17.科幻戏剧是所有科学家、学问家、哲学家和艺术家的乐园。它志在激发新一代博学之人的灵感。它本身就是多学科的融合，是通才的戏剧。
几点提醒
18.不要满足于说科幻戏剧是一种戏剧类型，或者科幻子类型。科幻戏剧脱离并反对现有的科幻和戏剧文化。其存在已经足以令传统的戏剧制作人深感头疼，科幻作家倒还好一点。
19.不要相信那些侃侃而谈数码戏剧、机器人或赛博格戏剧、戏剧和技术但对科幻小说缺乏热情的人，也不要相信那些谈论科幻概念却不涉及科幻文学的人。不要把这种缺乏远见当真。不要相信那些只关心今天而不关心未来的人。
20.相比其他类型的戏剧，科幻戏剧更需要艺术家牺牲自我。野心家和机会主义者不得靠近科幻戏剧，因为他们对其他人物的表现与写作与他们表现和写作自己毫无差别，更别说是超越人类状况的人物了。
舞台剧《三体》▲
21.不要担心剧院里有人看不起科幻小说。科幻戏剧会比他们更长寿。
22.本宣言是有自我意识的。它拥有某种人工智能，意识得到并批评自己浮夸的语调、笼统的表述和高于现实的宣言。这要归咎于之前艺术宣言的启发，本宣言毫不讳言乐此不疲。
关于科幻表演
23.现有的表演技术都需要人体，但是科幻戏剧不需要。对于科幻戏剧来说，根本就不存在所谓的人体。
24.科幻人物对世界的感知并不局限于演员感知世界的场景。还有别的感觉形式。人类演员想象非人类的感觉。人类作家创作拥有非人类感觉的人物。人类导演拍摄宜人居但不宜人心的地方。
关于科幻戏剧的目的
25.真正的科幻戏剧诞生于乌托邦式的冲动，其他一切都是空话。
26.乌托邦的冲动意味着对更美好、甚至是完美的明天的渴望，否则就是与科幻小说的核心相违背的。
乌托邦▲
27.乌托邦的冲动意味着对一个全然不同的明天的渴望，醉心于变革——社会、人体、规范、法律、语言、交流方式、技术、事物秩序、事物变化方式等等一切变革。任何对事物现状的执着，或者对事物过去的执着（但愿这一切不会发生），都是与科幻戏剧、科幻小说和戏剧背道而驰的。
28.跟科幻文学一样，科幻剧中的世界和英雄可以不是男性，不是异性恋，不是白人，不是国教者，不是这一切。
29.科幻戏剧是激进的，否则都是肤浅的。
30.科幻戏剧拒绝肤浅。“有趣”、“刺激”、“惊人”这些标签已经成为过去。对科幻戏剧的赞美之词是：“意味深长”。
31.有人说科幻小说是思想的文学，戏剧是思想的乐园，扎根于对话中思想的冲突。两者都源于对立世界观的冲突，源于相互冲突的乌托邦愿望，源于一个人改变世界的意志与他人的意志相冲突。科幻戏剧是冲突的冲突。
实验舞台剧《超越星辰》▲
32.未来所有的戏剧都是关于未来的。即将来临的一切都是科幻小说。明天所有的戏剧里都有属于自己的明天。
33.制作科幻戏剧就是受启蒙，就是去启蒙。科幻戏剧不仅标志着回归真正的宣泄，还将把启蒙、涅槃和超越带到舞台上。
34.科幻戏剧是戏剧寻求意义过程中的新冒险，治疗戏剧、文化和艺术中教条化的无意义之病。
35.科幻戏剧是戏剧最后的希望。这关系着生存问题，也关系着能否支配其他所有戏剧、所有小说的问题。
36.科幻戏剧是戏剧的进化，是进步，是戏剧的未来。
37.如果科幻是思想的文学，戏剧是思想的表演，科幻戏剧就是活着的哲学。
38.科幻戏剧是作为仪式的戏剧的回归。它是神圣的，但是以当代标准来衡量的。它不是（宗教）精神上的，那是一个可怕而空洞的词。但它是神圣的，因为它承载意义，赋予意义，是有意义的戏剧。
原文地址：https://www.cyborphic.com/manifesto
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责任编辑：晨曦
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