这才是我最敬佩的鲁迅 | 走寻
鲁迅
我最敬佩的人
没有之一
倘使非要用个词语
形容他
使人们得以记住这位
伟大的人儿
我会用“可爱”与“才情”
冠以他我心中最高的称赞
初识鲁迅，他还是个穿梭当铺与药房的小孩，课桌上的“早”字激励了一批批同他一般大小的孩子。
熟悉鲁迅，他是为了家国天下毅然弃医从文的青年，他的文字涤荡了我们青春期所有的迷茫。
爱上鲁迅，他是那个针砭时事却不忘精致生活的成人，第一次觉得吃在他的口中可以那么精细，而谈到吃的鲁迅是那样的可爱。
敬佩鲁迅，不再是因为他头顶“文学家、思想家、革命家”的光环，而是要感谢他，感谢他把美带给大家。也请大家记住他另外一个身份——“艺术家”。
印象中的鲁迅总是留着有板有眼的寸头，浓密的胡须横在嘴唇之上，倚着门或者窗，手里夹着根烟，弥漫的香烟就像绕在鲁迅心头挥之不去的国难民哀，停在他紧锁的眉宇间。他不爱笑，总是严厉而冷峻，字字均直指国事与人性之要害。
直到后来我有了一定的经济基础，因为喜好他的文字而收录他作品的早期版本，才被那些精美的装帧与设计惊艳到。好似重新认识鲁迅的大门打开了，他变得有温度了。
鲁迅设计手稿
一位学艺术的朋友告诉我，艺术是要靠“说”的！虽然不严谨，却也不无几分道理。因为单看这个封面我们并不觉有何特别，但是翻看《呐喊》现在的封面，在那个没有电脑的年代，鲁迅的设计还能超越现在一大截，我只能说：“厉害了word迅哥！”
你瞧，这用色的大胆。整个封面选用红色，这个红色不是一般的红色，而是血一般的红色，试图用着血淋淋的教训警醒麻木的人们，这深意又有几人能明白？再看书名的黑色方框，像是深不见底的血盆大口，里面的红字，就像沾满鲜血的獠牙，想要吞噬所有；又像冰冷的牢房，困住那些沉睡不肯醒来的可怜人们。
再看“呐喊”这两个字，选用隶书的表现形式，却棱角异常分明，仿佛鲁迅自身坚挺的头发和生硬的胡须，带着强硬的脾气，也表达他想用自己的文字唤醒世人的决心。而其中三“口”并开，与“呐喊”之意互相呼应。这种把汉字的象形功能经过细心编排转化成具有强烈的视觉冲击。这种对文字的把控以及内在思想的丰富，恐怕鲜有人超越。
说到字体的设计，有个东西大家应该很熟悉！
就是这个！北大的校徽！这是鲁迅设计的！
当时北大校长蔡元培找到尚未出名的鲁迅，十分信任地将校徽设计这件大事托付给他。鲁迅也没有辜负期望，于1917年8月7日完成，做出了这个流传至今的经典徽标。这里面表现更多的是鲁迅对字体的深刻认识与熟练设计。
“北大”二字采用篆书字体，作上下排列，结构稳定、线条简洁，在形式上寓意传承于传统建筑，而典雅的篆书又体现出时尚感；在内容上，“北”如背对的两个人像，可寓意学识见解相悖的人，但都同属一个圆里，表示他们能和谐共处。这与蔡元培先生定的北大校训“思想自由、兼容并包”高度贴合。再看，“大”也如人形，扛起整个“北”字，象征着“北大人肩负开启民智的重任”。而“大”的人形又与“北”的两个人形构成“三人成众”之意，寓意北大学子（文化人）有责任有义务成为推动国家民主与进步的中流砥柱。
光是“北大”二字的设计足见鲁迅的功力深厚，更别提整个设计的灵感其实源于中国传统的建筑部件——瓦当。
在古代中国建筑中以屋檐最前端的一片圆形瓦为瓦当。瓦面上带着有花纹，花纹多为四方之神的“朱雀”“玄武”“青龙”“白虎”。这种瓦当在北大古朴的校园建筑中随处可见。鲁迅用“北大”二字替换瓦当花纹，笔画舒展且空间比例匀称，简洁大气，张弛有序。这种于情于景于意都异常贴合的设计，恐怕也只有鲁迅想的出来吧。
如此这般，鲁迅在你的印象中还是那样冷峻呆板的形象吗？
关于字体的设计，鲁迅更多的运用在自己和别人的书的封面设计上了。据统计鲁迅一生设计了60多个书籍封面，个个典雅蕴藉，同时又极有时代感。其多变的风格，深刻的寓意，放诸今天这个强调想法，要求脑洞大开的时代依旧不过时，不信你来瞅瞅。
就单单是这几本书的字体设计，有没有觉得很牛逼呢？其实，对字体设计的专业与厉害，完全就是因为鲁迅是个书法家呀！2015年12月5日，匡时秋拍上，出现鲁迅罕见墨宝，区区16个字拍出了304.75万元，一个字大约值19万。鲁迅惜字如金的文风，没想在这里提现了。
再观鲁迅其他书法作品，不管你是否欣赏的来，在字体的艺术表现上，鲁迅都有自己的风格和特色。
鲁迅新体诗《我的失恋——由她去罢 》（1924年），上海鲁迅纪念馆藏。
鲁迅手抄《曹全碑》。国家图书馆藏。
《鲁迅致广平书信》（1929年），北京鲁迅博物馆藏。
鲁迅《赠瞿秋白先生联》（1933年），北京鲁迅博物馆藏。
当然，鲁迅的设计才能不仅仅止步于字体的设计。一如鲁迅年少时在课桌上刻“早”字一样，鲁迅钟爱木刻画。不仅编纂了《引玉集》苏联版画家作品选和《木刻纪程》等等，还在书的封面设计上加了很多绘画元素。又是书刊设计！！哈哈，我们的鲁迅不仅爱写书，还喜欢设计书，堪称中国现代书籍装帧第一人。
看到他设计出的这些带有插画童趣的书籍，你能说他不可爱吗？
另外鲁迅与别人合作的书籍封面设计也别有趣味。
鲁迅和陶元庆先生合作的《朝花夕拾》封面，前者设计和题名，后者作画。
鲁迅在书籍封面的设计上，除了对字体和插图的设计，对留白也特别讲究。很多书封面设计都选择了“素封面”，除了书名和作者题签外，不着一墨，“于无声处听惊雷”。
他曾在《华盖集》中说：“较好的中国书和西洋书，每本前后总有一两张空白的副页，上下的天地头也很宽。而近来中国排印的新书则大抵没有副页，天地头又都很短，想要写上一点意见或别的什么，也无地可容，翻开书来，满本是密密层层的黑字；加以油臭扑鼻，使人发生一种压迫和窘促之感，不但很少’读书之乐’，且觉得仿佛人生已没有'余裕'，'不留余地'了。……在这样'不留余地'空气的环绕里，人们的精神大抵要被挤小的”。
鲁迅虽然很擅长书籍的设计，也在书籍的设计上下了很多功夫，常常为设计一个书籍封面修改多次，但是你要是认为鲁迅不会设计别的那就大错特错了！除了设计北大校徽那样牛逼的事，鲁迅还参与设计了中华民国国徽。
民国初年，鲁迅还在北洋政府教育部当科长，当时袁世凯指定他和许寿裳、钱稻孙三人合作设计国徽图样，想必鲁迅此时的设计天赋和才能已被肯定，才能赋予他这么重要的任物。
国徽的设计借鉴了西方纹章的布局并结合了传统十二章图案（帝制时代服饰等级标志）：日、月、星辰、山、龙、凤、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻，大意就是祝愿国运昌盛长长久久。虽然袁氏帝国最后并没有如愿以偿，但是这种设计留存了下来。
但是鲁迅最得意的作品还要数下面只猫头鹰。
在希腊神话中，猫头鹰是智慧女神雅典娜的原型。在黑格尔那里，猫头鹰是哲思的别名。而在鲁迅这里，他将猫头鹰视为自己人格的化身。他曾称自己的文章为“枭鸣”(猫头鹰古称怪枭)，是“猫头鹰的不祥之言”。
他的朋友戏称他猫头鹰，沈尹默在《回忆伟大的鲁迅》中说：“鲁迅在大庭广众中，有时会凝然冷坐，不言不笑，衣冠又一向不甚修饰，毛发蓬蓬然，有人替他起了个绰号，叫猫头鹰。这个鸟和壁虎，鲁迅对于他们都不甚讨厌，实际上，毋宁说，还有点喜欢。”
因为喜欢，因为神似，所以才有了前面提到书法的那首仿张衡《四愁诗》的格式而作的打油诗——《我的失恋》：
我的所爱在山腰，
想去寻她山太高，
低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾，
回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，
不知何故兮使我心惊。
了解这些之后，回头再看鲁迅设计的那只猫头鹰，黑色包裹下的留白正好是一男一女，那或许就是他和许广平吧。这只猫头鹰为他的那些端庄严肃的设计，增添了活泼的色彩。
说完图书设计和图画设计，就不得不提鲁迅建筑设计的功力了。
鲁迅在27岁的时候就给绍兴的表弟设计了一幢新式商住两用房，用白铁皮做模型，包括堂屋、东西卧室等五开间；门窗采用日本推拉式，中西结合；房屋的前墙还特意加盖挑檐屋顶，既可挡雨又可遮阳。
中年时期与弟弟周作人失和，他搬到阜成门一套四合院居住。光是院内的改建平面图，他就亲手设计了三幅，画画画改改改，还自己采购材料监督施工。
鲁迅能设计房屋模型，得益于他能画一手好画。在1912年至1926年的工作闲暇里，鲁迅曾搜集汉画像石及碑拓，并描摹其中部分图案。如高君阙画像，因被废弃埋在土中，无法拓印，鲁迅见了便随手画下这座石阙图，并加以说明。尽管画得简略，但车马人物，寥寥数笔已勾勒出神形体态，栩栩如生，充分体现了鲁迅的绘图功底颇深。
更有一趣事，日本汉学家增田涉对《儒林外史》中所述“一间一间的房子，都有两进”不理解，写信请教鲁迅。房屋“进”的概念，是中国传统庭院式建筑特有的格局。鲁迅在回信中画了一幅庭院建筑平面示意图来表达“进”的含义，并在图中指明“玄关”、“一进”、“两进”，“两进”后面又用虚线画“三进”，表示还可以有第三进。这简直就是赤裸裸的炫才呀！
看完这些，你觉得这个鲁迅还是你认识的那个鲁迅吗？
我觉得这才是我敬佩的鲁迅，厉害了word迅哥！
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