江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。

鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

一场夜雨。

在江之南，又一个被洗得干干净净的日子，随一声清亮的鸟鸣开始了。

阳光悄悄地拨开晨雾的衣裳，安静地坐在一片薄薄的荷叶上。微风把手伸进密密的荷丛，抓住一根纤细的茎，轻轻地摇了摇，摇了摇，一些晶莹的水珠，纷纷落入了荷塘清澈的掌心。

这时候，有一些淡淡的歌声沿一条村路袅娜而来。那只泊了一夜的小船，又挤碎了一池宁静。一只窄长的舟，一个划船的小伙，一个采莲的姑娘……这个夏天，注定有一些长长短短的故事，在江南的荷塘中流传。

莲叶下，两条小鱼儿——两条青梅竹马的小鱼儿，在无拘无束地嬉乐。人间的烟火，似乎离它们很远很远。几朵白云，从池塘匆匆踏过，却依然没有能够打乱它们怡然自得的生活。

它们彼此依偎着，一会儿来到东边的莲叶下，一会儿又追逐到西边和南边，累了的时候，就双双游到北面的堤岸下，躺在一片荷叶的影子里，静静地对望，然后，相拥而憩。

在江南，两条童话里的小鱼，一生一世，徜徉在爱的水波中，让采莲的人们，看到了尘世的所有美好。

    本篇是一首与劳动相结合的情歌。诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情，以鱼儿戏水于莲叶间来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。格调清新健康。诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的江南景致。后四句以东、西、南、北并列，方位的变化以鱼儿的游动为依据，显得活泼、自然、有趣。句式复沓而略有变化，是《诗经》的传统手法，用在这里，更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。诗中没有一字直接写人，但是通过对莲叶和鱼儿的描绘，却如闻其声，如见其人，如临其境，感受到一股勃勃生气，领略到采莲人内心的欢乐。

意思是：在江南可以采莲的季节，莲叶是多么的劲秀挺拔。鱼儿们在莲叶之间嬉戏，一会儿嬉戏在莲叶东面，一会儿嬉戏在莲叶西面，一会儿嬉戏在莲叶南面，一会儿嬉戏在莲叶北面。

“莲”更多解释是“恋”。语境而言，表喻“欢快”、“兴奋”与“忐忑”交织的一种心理状态，亦有时时处处“恋着”的含义。