蝌蚪五线谱2020年4月科幻小说评论 | 科幻小筑

蝌蚪五线谱2020年4月科幻小说评论

文/科幻小筑

《梦境万花筒》

作者：刘琦

（第八届“光年奖”微小说组三等奖）

一个科幻版庄周梦蝶的故事，核心是常见的“分不清梦境与现实”梗。我的一贯主张是老梗可以用，但无论是旧瓶装新酒还是新瓶装旧酒，多少要有些“新”的、区别于前人作品的地方。这篇作品在创作上趋于保守，过于中规中矩，思维没有打开。科幻作家最不缺的就是想象力，放任想象力驰骋才能让老梗焕发新生。

《这里的黎明静悄悄》

作者：游者

（第八届“光年奖”微小说组三等奖）

后灾难时代和人工智能都是科幻作品常见元素，本篇没有直接展现战争和人机冲突，只是简单叙述酒馆中日常的一幕，留给人足够的遐想空间，耐人寻味。当然，这种以点带面的写法更考验功力，作者完成得不错。

“我们还是继续跳舞吧。”优伶轻轻地说。这一次，没有人喝彩，也没有人表示赞同或者反对。

断臂的优伶独自起舞，没有伴奏，也没有任何声音。

她跳啊跳啊，完全不知疲倦。她开始旋转，一直转，一直转，仿佛要转到时间的尽头。人们望着她，似乎也忘记了世界上的一切。悲伤，喜悦，恼怒，愤懑，在这一刻都不复存在。不知过了多久，她结束了演出。直到她拖着残破的胳膊，静静地离开了酒馆，大家才仿佛突然清醒过来。

《捕猎者往事》

作者：游者

故事剧情完整，对战友情谊有一定刻画，也有阴谋和反转。不过在原本应该是高潮的地方，略过了主角与幕后黑手交手的情节，直接交代结局，未能满足阅读期待。

《你们宇宙里的瘟疫》

作者：海漄

作者试图去扣疫情和隔离这个热点，但只是把“生物”、“种群”、“发展”等词汇换成了“病原体”、“菌株”、“传染”等。所谓的“瘟疫”、“病原体”等，更像是比喻性的说法，而非其本质。所以本文仅仅是在文字层面上扣题，对科幻核心的挖掘较浅。

《卡丘空间与琴弦》

作者：周融荣

（第八届“光年奖”微小说组三等奖）

不过，作品收尾时并未能将两者统一，而是分别提出了问题：复现艺术作品的情景到底值不值得？以及虚拟世界中的物理研究到底有没有意义？相比于前文的惊奇感，结局的力量稍显欠缺。

抬头四顾。似乎有水珠滴在身上。

但他们都过于惊奇，根本没有留意到。

仿佛是个淅淅沥沥的雨夜，月色如珍珠。从山脚下抬头看，濛濛半山腰上笼起白雾，地上石块闪烁着晶莹的水光，轮廓倒看不清。几步之外，是个茅草的小亭子，里面点着温柔的橙色孤灯。亭子被高高的树丛掩映着，再远就是汩汩的溪水。而半山上的秀木从雾中透出，在夜风中簌簌摇动，山顶是那么的高……

对天璇而言这自然是人间奇遇。但桐鸣的讶异更深刻、更具体：

眼前视野这布局，这夜色，这自己临摹过、能背出来的比例，格外大的河边石块，高高的、树冠窄窄的江浙阔叶树，以及独到的氤氲模糊之感……

是沈周的《雨意图》啊！

《电波》

作者：孙阳

一篇很直白的点子作品，开头通过神秘信号制造悬念，但找到信号发送者后便进入了不加修饰的设定讲解环节，讲完便戛然结束。虽然作者有意识地通过悬念入戏，但剧情编排有些牵强，所有人物都很好地扮演着工具人的角色，为展现设定服务。作品做到了把“人感知无线电信号”的点子讲清楚，也仅此而已。

《房中之象》

作者：归芜

一个见仁见智的问题，也是我曾多次提到的问题，就是科幻元素的融入。如果本文对大象的成因不作任何解释，它仍然是一篇优秀的奇幻作品。本篇中，作者选择用量子理论来解释大象的可见性，但对为什么是大象的形象却只字未提。这使得大象的出现和消失有了科学性解释，但大象这个概念本身却依然笼罩着奇幻元素的蒙眬面纱。在我看来，量子理论是为了让作品显得科幻而强加进去的东西；倒不是说这么写不行，但总给人一种将奇幻元素科幻化的努力半途而废的感觉。

人们逐渐适应了与象共生的生活模式。一些人学着照料象，将它当成一个温顺的大型宠物，与它互动。一些人发挥创意打扮象，同象合影，每天在社交媒体上更新，一部分人因此走红。一些人联系动物园，请求它们带走自己的象。

还有一些人选择无视这些象。他们沉默而隐忍，不再观察象，不再谈论象，仿佛同一个空间里，不存在庞大的异类在侵占他们的空间。仿佛，他们都意识到象代表着什么。

但没有人能够忘记象的存在，因为它们就在那里。