唐寅仕女图的艺术特色
唐寅 牡丹仕女图上海博物馆藏
唐寅仕女图的艺术特色
文/任道斌
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
唐寅的仕女图题材不一，有的歌颂爱情，如《西厢记》之崔莺莺，有的赞美自由，如向天奔月之嫦娥，有的颂扬才智，如续写《汉书》之班姬，但却有共同的特点，即展示女性的柔美可爱。她们是可餐的秀色，而非祸水的红颜。唐寅曾有诗曰：“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”（《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》）“人生不向花前醉，花笑人生也是呆。”（《唐伯虎全集》卷一《花下酌酒歌》）因此，美女是他的所爱，他笔下的美女自然以清雅美丽、端庄生动见称，并具有以下的艺术特色：
一是有清秀的面容，且大致有浓黑细密的长发，宽阔的额头，有下巴圆润的鹅蛋脸，略微倒挂的细柳叶眉，稍为上翘的丹凤眼，狭长的悬胆鼻，宛如红樱桃般的小口。唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力，即在美女的额头、鼻梁、下巴三处饰以粉白。他甚至还在美女裸露的颈部、双手、耳朵上也略施粉白，堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂，而是以水晕淡染，并无突兀之感，较为细润；有的地方用复笔、重笔，强调色泽淡雅之变带来的肤色立体质感。所谓“一白挡三丑”，故尔与前人（如杜堇）及同辈（如文徵明、仇英）的仕女图相比，唐氏所作富有淡雅自然之态，娇柔秀逸，更为楚楚动人。
唐寅 临韩熙载夜宴图 重庆市博物馆藏
二是有华丽飘逸的婀娜身姿。除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外，唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵，展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感，让人联想到衣饰之内美女那修长丰满的身姿。唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动，褶皱随形，宛如水波荡漾，舒卷灵活，动中孕静，线条极为圆润多变，流畅婉约，衬托出美女的青春活力与文雅贤淑，举止优雅大方，洋溢闺秀的曼妙之气。
唐寅 孟蜀宫妓图 故宫博物院藏
三是设色、构图、造型的精巧雅致，注重整体与细节的彼此关照，讲求变化之美。如《嫦娥执桂图》中的头饰发带，也随着飘逸的幅度而呈现不同的色光之变；口唇的上部与下部，则有朱色深浅的不同，以显示厚薄的肉感；眼睛的瞳光，微而不彰，使美女的眼神呈现矜持文雅而委婉动人，带有外美内秀的气质；美女的眼眶、眉额、人中等线条，淡而柔，简而洁，点到为止，并略施胭脂水色，增加了皮肤的弹性质感。正因为唐寅能够细心而大胆地在整体上不断增加变化的细节元素，才能使画面语言生动丰富，人物更加厚重立体，肤色具有柔美的张力，使画面产生栩栩如生的视觉效果。
四是神态的端庄、宁和，却若有所思，情深莫测，具有冷面美人的清古俨然之态，孤高寡欢之容，而令人归仰有加。
End
﹀
近期精选 >> 宋画小品是一种文艺态度 / 国画·山石画法 / 古代大师的山水画，经典永远是经典！
| 分享朋友圈才是王道 |
整理编缉_夕月慕画
本文/图均来自网络 版权归原作者所有
转载请注明来源