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初到荣宅就反客为主，这位美国非裔陶艺家打开了他的多宝阁
前一天还阴云密布，去 Prada 荣宅看展的这天突然放晴，阳光也参与了新展“多宝阁(CHINA CABINET)”的开启。这是美国艺术家 Theaster Gates 第一次踏足荣宅，他为展览构思的三幕叙事正是从“访客”身份开始的，作为荣宅初访者，我们的感受或许会有些相通，带着这样的期待，我踏上荣宅的楼梯。
在中国以“China”命名展览的美国非裔艺术家
在他的印象里，母亲会将家里上好的瓷器都放进柜子，这个柜子就是“多宝阁”。Theaster Gates 认为瓷器（China）是美国人生活中不可忽视的中国元素，“我的父母至多不过想象他们去中国旅游，但是在我的生活中，我一直在研究陶瓷的历史，而陶瓷是来自中国的伟大遗产。”
但现在 Theaster Gates 只希望把自己定义为“一个爱唱歌，爱跳舞，爱做陶艺的人”，更首要的身份则是一个艺术家。
第一幕：访客给荣宅的“自我介绍”
宴会大厅对于荣宅来说是具有公开性的社交空间，也成为 Theaster Gates 的社交舞台。这里陈列了六个玻璃展柜，讲述艺术家的故事，我们的多宝阁探索之旅也从这里开始。
许多本来废弃的物体被再度利用，成为新的材料，Theaster Gates 认为他是在召唤材料的准确性。
在 Theaster Gates 收集的物件里，这对双孔子像和祈祷的木偶也让我印象深刻。它们都与宗教有关，横跨了东西方不同文化的宗教，Theaster Gates 说这是他“在试图对灵性进行诠释”。
人力车这个载体在这次展览中也带给我新的认知，我们一般都认为人力车是中国的产物，但载着黑砖的这辆人力车却产自墨西哥的瓜达拉哈拉。我转而想到，艺术家的非裔身份我们可能少有共鸣，但对于压迫的抗争是可以跨越国度感同身受的。
Theaster Gates 也认为人力车“具有一种世界性的魅力”，在他看来与手工艺相关的都具有一种世界范围内的普遍性，他的作品也的确受到中国、日本、韩国、美国等多种国家文化的影响。
第二幕：幽影穿梭在散落的瓷器间
这些作品都是 2020-2021 年进行创作的，此次的展览里约有一半都是他的新作，无论对于老粉丝还是新的关注者来说，这场展览都将不虚此行。
正如 Theaster Gates 所答：“这次展览不是为了展示艺术，而是让参观者了解陶艺作品在我的日常生活中是什么样的。”
▲ 《文献》，2021，由 400 多件陶瓷作品组成
第三幕：主人欢迎光临我的荣宅
《黑色地毯》这次被用作两件雕塑作品的“地板”，但其实大有来头。位于芝加哥的约翰逊出版公司由“传奇的非裔美国企业家”创立，出版了很多标志性的对抗种族主义的杂志，《黑色地毯》就是这家出版公司大楼的地毯残余物，Theaster Gates 重新利用，赋予了更多意志。
陶皿在此出现也是“多宝阁”之旅的一个总结，“我常常发现自己回归陶皿制作，这是我个人艺术实践中重要的精神力量，是其他所有制作形式的基础。”
作为“主人”的 Theaster Gates 很明显在最后一幕叙事中传递了更多关于自我身份的信息，强调着他对种族问题的关注和抗争。在当下环境里，无论是作为宅邸的主人，还是一位艺术家或其他身份，他都希望用自己热爱的瓷器为此做些什么。
从访客到主人，置身三幕叙事之中，你会清晰地感受到艺术家与建筑的合作如此严丝合缝，充满巧思。Theaster Gates 把荣宅当成自己家一样布置，让你放松地走进这个多宝阁，又收获到具有世界普遍性的艺术感受。
从上周开展到 5 月 23 号，Theaster Gates 的多宝阁将会一直在 Prada 荣宅开放，等待你来做客。
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