太阳朋克能成为与赛博朋克等相仿的科幻类型吗？ | 科幻问答 013
「老师们愿意聊聊跟科幻写作有关的经历吗，哪些事儿让您觉得“哎，写科幻很有趣，比我想象的还要值”？」
对此我们采访了几位科幻作者，并将产出一篇长答案在周末推送。
Q：太阳朋克有潜力成为与赛博朋克、蒸汽朋克、柴油朋克等类别相仿的科幻类型吗？
兔子：太阳朋克，Solarpunk。首先这个名字真的很好，具象和抽象兼备，带有科学意味，而且天然具有大话题。
简单看下网上不多的资料，我们很容易知道太阳朋克的特征：
诞生于21世纪，真正进入创作不过7、8年，参与者多有欧洲、非洲、南美背景，也就是相对英语科幻属于非主流，提倡与自然结合，环保主义/无政府主义/集体主义，有点类似中国古代“天人合一”的味道，强调乐观的未来前景。
再搜搜图，这个标签下出现的主要是绿色植被、土木材质、太阳能、电动车，色调温暖，情绪平和。
当然这个标签里不只是小确幸，也有激进环保主义和极端无政府主义，强调社会的本地化、原子化，反对大型工业和集中政府。
但是到现在为止，这个运动并没有得到太多的响应，并没有赛博朋克刚推出的几年中就激发出大量创作的景象。
我们不能断言这个运动不会蓬勃发展，但我从目前的趋势来看，太阳朋克并不会成为未来的主流。原因很简单，它对天人合一的诉求是反进步的，本质上是一种倒退。无论它自己怎么表达对新技术的推崇，但这个运动本身缺乏足够的技术洞察力是不争的事实。相比之下，蒸汽朋克是对工业化的崇拜，赛博朋客是对技术元素的担忧，都是符合大历史趋势的。
当然，太阳朋克可以成为一种独特的美学视角，毕竟环保和自然永远是重要的话题之一。
Q：UFO到底存不存在？是否是外星生物的飞船？
哆啦测星者：所谓“UFO”的学名就是“不明飞行物”，任何我们不能确定是什么的飞行物体都可以被认为是UFO，所以当然存在了，而且非常多见。因为绝大多数东西我们都很难找到百分百的证据确认它们是什么。
不过其实从概率上来说，大部分UFO都更可能是很“正常”的原因，比如昆虫群、燃烧的气象气球、飞机等等。
至于是不是外星生物的飞船，那恐怕只有外星生物才知道了~当然，我们也可以展开科幻的想象，写出好看的“外星飞船来到地球”的主题作品，有多种多样的角度可以利用这个元素。
比如刘慈欣的《赡养上帝》和《赡养人类》，非淆的《木魅》，特德·姜的《你一生的故事》等等。
Q：虽然说理工科出身写科幻有知识上的优势，但是植物类的科幻是不是偏少？印象比较深的也就王晋康的《替天行道》。除了探讨粮食危机，把植物跟科幻结合的小说还可以怎么写？
宇镭：除了写粮食危机，植物在幻想文学作品中最主要的写法，是让它具有某种智能。这个主题在童话、奇幻乃至民间传说中有着古老的传统，从关于植物的精怪故事，到后来魔戒、哈利波特等大型奇幻作品里里比较成体系和种族的植物生命。
这个传统在科幻故事中也颇有生命力，不过要求会比较高，作者需要能够提供植物获得智能的科学解释。最常见的做法是把它跟某种恐怖故事结合起来，植物变成敌人，疯狂向人类进攻，最著名的作品是约翰·温德姆的《三尖树时代》，讲述植物获得智能对人类的捕杀。
但是细致一些的科幻作品，会从植物的比较精细的生物构造和习性出发，寻找到一些跟具体某个学科相关的话题，可以看一下昼温的《埃塞俄比亚凤凰》，看这篇作品里，语言学和植物是如何结合的。
Q：能推荐一下值得观看的科幻动漫吗？
船长：没有科幻元素的动漫，几乎没有。泛泛地推荐工程量太大，如果想补番充电，不如先想想自己喜欢哪类科幻，顺着类型去找。
喜欢太空歌剧星辰大海，就看《银英传》《银河铁道999》《希德尼娅的骑士》《blame!》《超时空要塞》；
喜欢赛博朋克，就看《攻壳机动队》《心理测量者》；
喜欢废土/架空世界，《铳梦》《来自深渊》《少女终末旅行》；
喜欢大机器人打架，就看高达、EVA；
喜欢黑深残/异能少年，东京喰种、巨人、阿基拉、一拳超人；
喜欢时间轮回系，就看《石头门》《凉宫春日》《魔法少女小圆》《寒蝉鸣泣之时》；
喜欢太空牛仔那一挂，就看《星际牛仔》《太空丹迪》；
喜欢硬核技术流，有科学机构做背书的，《宇宙兄弟》《星空清理者》；
喜欢唯美清新治愈恋爱，去看新海诚、宫崎骏、细田守吧。
我们也写过一些：
以上都是日漫。
欧美、国内也有好的科幻动漫，但依我个人喜好，先推荐日本的，因为不论深度、广度、风格、美学.....日漫对科幻类型的应用和挖掘都极其成熟，哪个方向都有经典作。
市面上留到现在的，都是大浪淘沙的好作品，没有哪部不值得看。如果不知从何下手，就随便捡一部开始，一部接一部坚持看，别停，看多了就知道自己的喜好。
Q：有没有出现过哪个科幻作家试图提出新的机器人三定律以颠覆阿西莫夫的？
哆啦测星者：阿西莫夫三定律只是科幻设定，其实在科技层面是有很严重的问题的（当然这完全不影响机器人系列的伟大和精彩），所以也无所谓“颠覆”与否。要说设定和机器人三定律不同的机器人科幻，还是非常多的。
简单地说，很多科幻小说和影视作品之中的“杀戮机器人”，其实也是机器人呀，但是这样明显违背阿西莫夫定律的作品简直不要太多，因为这些作品只不过是和阿西莫夫采用了不一样的设定。机器人、人工智能这些元素，已经成为了科幻之中的经典题材，其中的机器人元素也是多种多样的。
我也推荐几篇关于AI和机器人的小说：阿缺《与机器人同行》《与机器人同居》《与机器人同悲》、吴关《松香》、乔良《肉体交易》。
Q：科幻要想在国内做大做强，会吸纳并承认些许和科幻沾边的幻想类文学为科幻吗？
兔子：“科幻”不是一个人，因此并不会有什么主观的想法。
如果我们把科幻当作一个动态变化的市场和文化概念，我们可以总结几个已经发生的特点：
英语科幻和奇幻（甚至还有恐怖）小说经历了一段时间的发展，成功融合在一起，现在已经几乎无法分开。
中文的幻想文学传统悠远流长，虽然看似奇幻风格，但其实在社会中的定位却更偏向科幻的作用。当然这个问题很大，我就不展开说了。
中文进入新时代之后，科幻文学传统基本来自国外，和过去并无太大关联。但因为苏联科幻科普的结合，以及我国的实用主义环境，人为区隔了科幻和奇幻的分界。
到了互联网时代，网文形态对科幻创作提出了挑战，科幻擅长设定框架、不擅长情节延续的特质受到挑战，因此网文中的泛科幻小说，往往带有科幻的底层设定，奇幻甚至是传统章回体小说的体裁，是一种全新的东西。
而传统出版，仍然保持着一直以来的类型区别。
至于视觉产品领域，是另外一个故事了，既有强烈的区隔比如《流浪地球》和《哪吒》，也有奇怪的融合比如《疯狂外星人》《动物管理局》。
简而言之，你观察的出发点不同，结论也会不同。一切都是必然的结果，并没有什么主观的选择。
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