Q：如何看待科幻和科学之间的关系？科幻如何引领科学发展？科学又如何引领科幻创作？（提问者：崔爽）

哆啦测星者：科幻是无法引领科学的发展的——也许在历史上，科幻曾经有过“预测科学发展”的阶段，比如凡尔纳的科幻小说。但是一来现在这样的小说已经很难再吸引读者的兴趣了，二来现在的前沿科学进展已经高到了非专业人士非常难以预测的程度，所谓“引领科学进展”是科幻作家从事实上很难实现的功能。科幻全称科学幻想，也就是关于科学元素的幻想。仅此而已。

不过凡事无绝对，有一些从事科研工作的科幻作家，他们写出的文章可能有希望对人类未来的进展展开一定的构想——比如吴季老师的《月球旅店》，是一篇关于太空商业开发的蓝图。这篇小说让我想起了弗朗西斯·培根的《新大西岛》（the New Atlantis），这篇小说并没有预测科学的发展，但是却创造性地提出了一种科学研究的模式，这篇小说也促使了在人类科学史上有着重要意义的英国皇家学会的建立。如果说科幻能够如何引领科学发展的话，可能就是从这种角度了。

未来局的播客铥铥科幻电波讨论过关于《月球旅店》的一些情节，我们给出的书单之中也提到过这部书。

至于说科学如何引领科幻的创作——那太多了。科学的新发现会让人们发现，之前的科幻创作之中对科学的想象是错误的。这都会影响科幻小说的创作环境和面貌。比如说，当大多数人都意识到了时间旅行的困难程度之后，像《回到未来》这样简简单单就穿越时间的科幻作品就比较少了。当大多数人都意识到火星上没有类似人类的文明之后，关于人类对火星探测的科幻也彻底变了一个方向。

关于幻想和移居火星的科幻推荐

可以读一读这一篇文章，从火星生命的角度了解一下人类的科学发现对于科幻小说的影响。

地外文明的期待、幻灭与新希望——从火星生命谈起

Q：想写作科幻，该如何获取素材？平时生活太单调，只能靠阅读多一些文学作品吗？

宇镭：科幻小说所涉及的领域非常广阔，你所经历、学习和掌握的一切内容都可以成为科幻写作的素材，比如你的个人成长经历，你的社会人际关系和认识的不同背景的人，阅读体验过的小说、影视、动漫、游戏，对某一项专业知识或技能的学习研究，对某个大的领域话题的长期关注等。一般小说创作需要的素材都可能用到科幻写作中，而由于科幻小说的特殊性，对某些类素材的收集会比较重要。比如，掌握常见的科幻故事的叙事类型，这个需要多阅读分析来积累，又比如，当你确定要写某个技术或知识领域时，你需要花费时间去搜集和理解这个领域的专业知识，科普文章，咨询相关的专业人士等。

以昼温的获奖作品《偷走人生的少女》为例，我们来分析作者创作这篇小说使用了哪些素材：关于自己和朋友在学校生活中的细节，显然不少来自作者生活成长经历的素材；对于贫富分化、知识壁垒对于不同人群的发展道路的影响，源于作者对于现实中社会热点话题的关注；文中使用了大量语言学、脑科学、心理学的知识，甚至文末注明了参考资料论文，这些来自作者的专业学习和创作时的资料收集。而整个故事“人物为了实现某个目标，动用了禁忌的技术被反噬失去自我”，则是某种历史悠久的故事模式，来自作者长期的阅读把握。

因此，科幻创作并不仅仅是阅读文学作品，需要你打开自己生活的每一个方面，更多地学习、交流和体验。

Q：科幻类悬疑侦探作品与一般的悬疑侦探作品的区别，是不是科幻类的作案手段往往是一些超出当前认知水平，要科技达到一定程度才有的？

不吃香菜只拉书单的冷酷老亦：科幻发展初期，所有人认为这个文类写不了侦探故事。一个存在无数可能性的小说，怎么能让读者找到凶手呢？但是后来阿西莫夫的《机器人三部曲》，这不仅可能，而且可以成为一个成熟的子类。科幻和悬疑推理的结合，经常会产出不俗的作品，因为两种类型的小说构建都基于一种同样的基础思维，“排除掉所有不可能的情况之后，剩下的无论多么难以置信，也一定就是事实”。如果你对这个类型的小说感兴趣， 罗伯特•J•索耶、西泽保彦、森博嗣的作品都是值得一读的。

回到问题本身，科幻类的作案手段是否必须超出当前认知水平，答案是否定的，举个典型的例子——卡德的《死者代言人》。

作为《安德的游戏》的续集，《死者代言人》围绕着一个外星智慧生物“猪仔”谋杀了人类的生物学家的悬疑案件而展开，而最终谜底的揭开，是如此的情理之中而意料之外。猪仔星球的文明程度远比地球落后，但故事的核心情节并不是基于一种高科技之上的想象，而是基于一个能够自洽的设定：在面对跨星际物种文明时，“透露最少信息，保持最少接触”也许是最好的也是唯一的选择，哪怕要为此付出个体的巨大牺牲。这本书结合着铥铥电台星际茶话室两期关于外星人的话题来听，你也许会有不同的体悟。

Q：都说人生充满了遗憾，未来世界里一个人的人生进程有望逆转吗？

夹带私货的UU：先说结论：很遗憾（人生充满的遗憾之一），至少从目前已有的证据看来，时间极有可能是线性的。

如果你指的是穿越回过去逆转未来的人生，恐怕会不可避免地陷入科幻的一个经典命题——祖父悖论当中。打个比方，你想要穿越到过去告诉自己2020年彩票头等奖的号码，可能会造成包括但不限于以下结果：

一、宇宙分为两个（或者说很多个），一个宇宙的你的确从此过上了无忧无虑、花天酒地的生活；另一个，也就是想要改变自己人生的这个你，则完全没有受到影响，你回到未来，发现啥都没发生。

二、历史自动修正了，你会发现无论如何你也拿不到这笔钱：头奖的号码从你手里的24601变成了23623；或者你中了奖，结果因为轻信，被冒充福彩中心工作人员的骗子把彩票骗走了……历史有了一点小小的改变，但无关紧要，总的来说仍然啥都没发生。

三、历史自洽（闭环）了。你穿越回过去告诉自己头奖号码是24601，过去的你瞪了你一眼，说了句“疯子”，然后走掉了。这时候你陷入回忆——曾经有人告诉你头奖号码是24601，你不信，还骂了他是疯子。于是啥都没发生。

四、悖论造成宇宙卡BUG了。烫烫烫烫烫烫……考虑到宇宙是一个如此庞大和复杂的系统，接下来就是BAAAAAAAAAAAAAANG！这回事情倒是确实发生了。

为了宇宙和平，最好还是算啦。著名HP同人《哈利·波特与理性之道》里有句名言：“不要和时间开玩笑！”

好消息是，因为时间是线性的，因为未来还没有发生，在当下做出思考和选择，一切都还来得及逆转。

Q：写小说，想要呈现出来的主题，如果可能会触犯到部分人的观念，信仰，是不是一定要避免这种情况的出现?

哆啦测星者：这要看你写作的目的了。如果是自己写着玩，那很明显想怎么写都可以，不太需要考虑读者。

要是目的是商业写作，那建议谨慎避免这种容易产生巨大争议的话题。会导致一部分读者愤怒的作品是很难得到商业市场的认同的。

当然即便不考虑这些因素，从我个人的经验来看，有着太强烈的灌输道理的文章，往往很难做到非常精彩——因为作者会太过于强调自己想要表达的观念，造成文章的故事不够精彩，人物不够真实，甚至会让读者觉得有很强的说教感。即便是读者认同你所要表达的观念，也会因为这种说教感而对文章体验不佳的。

所以，还是先写好故事吧。优秀的故事会潜移默化地影响读者，在练习如何写好故事的过程之中，你可能也会对你所不赞同的思想，对你所希望呈现的主题，有更深一步的认识。这也是一个丰富自我的过程。

Q：如果类似概念只是人类点歪了科技树，比如当初点蒸汽科技树造成蒸汽朋克，点柴油造成柴油朋克，那我要是点玄学出来玄学朋克似乎也是合理的？（提问者：大藏游星）

宇镭：首先你要明确一点，无论是蒸汽机技术还是柴油机技术，都是科学技术发展历史上的一部分，它们并不是独立的科技树，而是同一棵树上不同高度的枝干。科幻小说的诞生，源于科学技术的发展与现实生活的冲撞，当作者进行创作时，不想基于当下的技术和社会来写，而想基于另一个时期的技术和社会来写时，就诞生了成为“xx朋克”的某种衍生科幻类型。

而你所说的“玄学”，是中国道家观念，本身有自己独立的一个体系，中国的修仙、幻想文学很发达，到现在各种玄幻小说也很流行，你当然可以把道家的这些体系用来写小说，不过它们想要跟科幻融合起来，难度就比较大了，想要独树一帜，称为“玄学朋克”，难度非常高。

国内有不少作者，进行过这种尝试，例如作家吾道长不孤的长篇连载网络小说《走进修仙》，是受到不少科幻读者和作者好评的作品。未来局平台上也有一些作品有这样的尝试，比如靓灵的《玄出》，可以阅读体验一下这种结合方式：

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