欢迎继续给我们提问题~

Q：科幻小说的细节是怎么把控的？（有具体的灵感并且曾经尝试过，但是发现细节容易都市、泛众化）

宇镭：小说的细节，分成很多方面，比如技术设定的细节，情节结构的细节，场景人物描写的细节，语言表达的细节等，不知道你问的是哪一方面，不过从你后边表达的困惑：容易都市、泛众化来看，你所遇到的困难应该是，在描绘以上所有细节时，往往发现自己被局限在某个特定的内容套路里，没有办法突破。如果尝试写其它套路的细节，可能发现自己知识和素材的缺口太大，无法继续下去。例如，你要写一个关于时间旅行返回过去拯救爱人的故事，却发现写得越细，越像一个套路化的都市言情戏，缺少那些科幻名篇中震撼人心的细节。

突破套路的道路，在于走出自己的舒适区，去自己之前不熟悉的，凭自己兴趣不会去主动接触的领域，学习和寻找细节的素材。当你写这个时间旅行故事，涉及到科学机制的时候，是否会去查前沿的科学论文和科普刊物？当你写的这个故事，穿越到自己不熟悉的年代时，你是否会去翻关于那个年代的影音资料和文字历史记录？以及，在描绘细节的过程中，一定不能只是凭空想象，这些人这些事这些反应应该是怎样的，而是要融入个体化的情感和情绪，让读者读到的每一个细节中，都能体验到你所传达的无形的东西：好奇，冷静，焦虑，希望……这些素材和情绪，是让你描绘的情节与众不同的关键。 

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Q：万一人类遭受毁灭，所积累的科技成果会有消失的风险吗？比如现在很多物品都有复杂的制造工艺，如果这些说明都丢失了，人类会回到原始状态重新来过吗？

UU：很多后末日类题材的科幻小说都讨论过文明重建的问题。我的个人浅见是，这主要取决于人类是否还有智力。

1. 生理意义上倒退回原始蒙昧时代——啥都不好使了，大家伙儿茹毛饮血活着再说吧。王晋康《逃出母宇宙》及其续集《天父地母》就描绘过人类智力崩溃的图景。这种情况下，是否还有机会重新来过并不好说，因为人类本来就是天赋点加歪了的物种，洗点后未必还会幸运地往智力路线演化……

2. 智力还在，一切都好办，过人的智慧是最宝贵的财富。我们之中有一群顶级聪明的人，那些技术的原理并不在说明书上，在他们的脑子里。即使最坏的情况发生，一场核战争使文明倒退几千年，劳动人民的创造性依然是无穷的，只要还有一台机器在，总会倒推出它的使用原理和使用方法，只要还有一片纸在，总会发现可以用带颜色的水在上面记载事件。关于这方面的书，推荐《莱伯维茨的赞歌》。

不过，这些重建的科技可能会和以前有很大不同。各种技术的出现都是偶然中的必然，机缘巧合，一点小小的偏差就会影响整个大局的走向（以下严重剧透）——

《异星歧途》：外星人侵略地球，但他们的武器和作战方式极其原始（此处我很想乳一下星战），反被地球人打败了。这个外星文明具备星际航行能力，却不知道电力和火药，甚至没有医疗技术……最后发现，原来绝大多数文明都是在诞生初期就发明出超空间引擎，只有地球人类这个奇葩，因为从来没能进入宇宙，拐上了发展的道路。

《天父地母》：G星人向褚富贵请教地球知识，因为褚富贵是个大老粗，他说人文社科这块儿没啥用，奉他为神明的G星人就把这些知识从数据库里删掉了，直接导致了未来十万年这个文明的点数全加在了军国主义上。

文明重建这个议题总是自带一种悲壮的史诗之美，但我姿势水平有限，欢迎各位在这条推送的留言区和讨论群里说说自己的看法（递笔）。

突然出现的接待员：接待员终于有机会露脸了~添加接待员微信：FAA-110，备注"问答"，可以进入我们的问答讨论群哦~

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Q：关于科幻创作的问题：如何把握故事的节奏感呢？故事一定要有冲突和悬念吗?

宇镭：关于节奏感，最需要注意的一点是，不要一次性地把关键信息全部拿出来，而是要张弛有度，随着人物的行动或情节的推进，一点一点放出来给读者看。金庸写小说的时候，往往一开始从小人物的打斗和遭遇入手，写很多之后才带出主角和整个江湖。玩RPG游戏的时候，很多时候你只是一个底层的小人物或者失去了所有回忆的失忆者，眼前不会有人告诉你整个世界的面貌和背后的矛盾冲突、阴谋，你只有一个很小的，很明确的目的，一步步往前走，带出整个世界。

冲突和悬念，以及在那些对与文学创作中被强调的其它元素一样，它们不一定是都要有的，但是过往无数作品的经验总结起来，好的冲突和悬念，对于提高故事的质量，吸引读者读下去，是最有效率的，作为初学者，这也是最容易学习的，可以从中起步的地方。故事当然也有其它元素能够吸引读者，比如有些人的语言和情感描绘能力很强，即使描述日常琐事也有十足的魅力，有些人设定能力很强，哪怕上来像科学家讲课一样，把整个设定拿给你看，都能让你震惊，但是这些往往是需要特定的资源和天赋的，并不如从冲突和悬念入手，构筑一个故事这样有章法可循。

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