如何看待布雷德伯里在科幻文学史上的地位？| 科幻问答 032
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Q：请问你们是怎么看待布雷德伯里的作品？（感觉这个作家相比于黄金时代三巨头被提到的不是很多），又是怎么看待他的作品在科幻文学史上的历史地位？
宇镭：布雷德伯里是一位公认的科幻大师，在科幻读者心中他不只是一位小说作家，更是一位诗人。他成功地将诗意融入到了小说中，给我们带来一个个梦幻交织，充满韵律感的世界。
布雷德伯里的作品以短篇小说为主，最著名的作品《火星纪事》（又称《火星编年史》）实际上是由许多个共同背景又相对独立的故事的集合，这本书将美国过往的种族殖民历史和当时的太空开发、核战争的焦虑巧妙融合在了一起，它没有什么技术内核，却充满了孤独情感和乡愁，不仅在科幻界受欢迎，也破了圈，得到了主流文学界的一致认可。其它短篇比如《浓雾号角》《霜与火》《雨一直下》等，很多都是经典名篇，在中国科幻迷中评价颇高。而他的长篇《华氏451度》也是一部非常经典的，带有深度哲学思考的反乌托邦科幻小说。
至于跟黄金三巨头比，只能说他们所擅长的方向是不同的。三巨头中的克拉克和阿西莫夫，更多继承了凡尔纳以来的技术科幻的传统，往往技术细节翔实，对于人类未来科技命运的关注和思考更重。要知道，科幻在中国的流行，很多年来一直是因为科幻被作为普及科学知识、促进人们对科学的兴趣的载体的。克拉克和阿西莫夫的作品非常符合这种国人对于科幻的预期，因此在国内地位极高。相对来说，布雷德伯里的价值，更在于他的语言、意境，对于想要借助科幻了解科学的大众来说，固然不太搭配，但是对于那些想要从科幻中获得不一样的阅读感受，人和社会更加个体化的命运体验，更加追求文艺感的读者来说，布雷德伯里的地位是无可替代的。至于三巨头中的海因莱茵，我认为他的知名度在国内是不如布雷德伯里的，这一点统计一下图书销量也能看得出来。海因莱茵强调的点，更多是对应美国社会某些具体的价值观和道德观争论，这些内容在中国当下并不太接地气。
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Q：有志翻译科幻小说，但不知道应该怎样做。请问科幻小说翻译会比一般文学翻译更复杂吗？怎样投稿呢？
Mahat：首先，任何文学类翻译都要有扎实的中文和外文功底；不像商业类或技术类翻译，原文和译文之间可以几乎逐字逐句对应地翻译，文学类翻译需要译者充分体会到文字背后的细微差异，感受原作者的想要表达的或隐晦传达的感情，并选择合适的中文以尽量减少信号失真，由此传递给读者。科幻翻译也不啻于此，现在国外主流的科幻文学越来越重视文学性，重视人物的塑造和情绪的感染，因此文字功底是必备的技能。
其次，根据美国科幻大师冈恩的说法，科幻小说是类型文学里唯一一种没有限制的文体，科幻涉及到的内容真的可以说包罗万象。因此，翻译科幻小说需要译者尽可能地接触各类知识，并不需要精通，只要听说过知道大致出处即可，这样才能在遇到自己不熟悉但暗藏信息的内容时，能意识到这一处并非字面意思而要去寻找正确的解释。兴趣爱好广泛会很有优势。
仅仅拿科幻小说翻译与一般文学翻译作比较而言，除了共同的必备要求，科幻翻译更偏好通识，而文学翻译可能更偏重文学功底。
未来局目前合作的译者大多都是长期合作对象，且不接受非版权投稿。
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Q：可以谈谈黑镜吗？未来局的特工们最喜欢哪一集的设定？
超害怕波士顿动力狗的UU：S3E06《全网公敌》，结尾的慢镜头非常恐怖：蜂群魔鬼般缓缓聚集、升腾起来，渗透到每一个角落，把所有曾经参与杀人投票的网民屠杀殆尽。就当下的社交网络环境而言，我十分希望人人都来看一看这一集……不过更大的可能是，许多人看过之后都不觉得这一集是在说自己。
此外还有一集，不是我最喜欢的，但绝对是我最害怕的，就是S4E05“Mental Head”机械狗猎杀人类的那一集。我自认为胆子很大了，恐怖片我甚至会看睡着，唯独这集我是全程从指缝里看完的……从那以后，每次看到波士顿动力狗都心情非常复杂。
关于黑镜的分析，你可以看我们的这两篇文章：
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Q：scp基金会的作品算不算科幻小说？如果是的话，那有没有与其相似的作品呢？
兔子：首先，大部分SCP相关内容不太算小说，或者说，单独拿出单篇内容，无法作为小说评价。但是SCP整体的阅读体验，有时会接近小说的感觉，因为不同创作者使用共享的角色（代号）描绘了一个个片段，在读者的脑补下形成了叙事。
这种方式其实从科幻诞生以来一直都有，甚至说从文学诞生以来就一直有。在英语科幻传统中，有个专门的词Shared World形容这种以追求形成互文为目标的作品。比如美国一些作者采用了美国分裂的或然历史题材，还有百变王牌系列、漫威系列等等一大堆。九州系列的创作也有这样的逻辑。但是SCP这种主要以非专业作者为核心的方式下，规则会胜过个人特质；而九州这种专业作者主导的模式，个人特质一定会压倒规则。
规则主导的创作，几乎难以打破“单篇质量底下”的诅咒，因为任何好的作者，都希望让设定为自己的构思服务，而不是试图去迎合规则的趣味。
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