本期问题：

为什么攻壳机动队有这么广的影响力？

在科幻影视化上是否更需要原创剧本？

怎么将废土世界中底层革命描绘得更加生动形象？

欢迎继续给我们提问。

Q：为什么攻壳机动队有这么广的影响力？想补番的话，应该从哪部开始补起？

船长：当我们讨论攻壳机动队的影响力，不仅是在说原作，而是在讨论其漫画、动画、剧场版及衍生作品的的制作者们，在音乐、美学、思辨上留下的一座宝库。

攻壳89年开始连载，赶上计算机普及，信息技术的大发展，对AI、意识上传、赛博格的思考，对近未来科技的考据、设想，以及精密细致的描写，正当其时。

今天流行的美学概念/文化符号：脑后插管、赛博九龙城寨、组织液里人体组装、AI艺伎、暴力母猩猩（雾）....它是比较早地进行了成功视觉化的。

受它影响的作品list，《黑客帝国》往后还能开出一串，就不赘述了。

攻壳更特殊的，是跟社会议题的结合，比如日本的老龄化问题、森永毒奶粉事件，怪人21面相事件，药害艾滋事件，有人说，《攻壳》像一盏走马灯，回放了那些年日本政府和民众共同经历的混乱和恐慌。 这种对社会真实案件的讨论，结合科幻设定，更让人体验到了经济和技术飞速发展带给人的“异化”。

攻壳的美学也很有一套，单一首《傀儡谣》就吊打无数后来者，押井守基于个人审美的东方（掉书袋）元素，给「赛博格」这一主题融入了妖艳、凄美的光，至今我还没觉得哪部作品能在艺术性上玩儿过它。

补番的话，还是建议：先看神山健治的，再看押井守的。TV动画按时间循序1、2、3部，更符合原著气质，也没有什么门槛，大主线+单元故事的模式，很容易一口气看完，塔奇克马小剧场当泡面番，会被萌出鼻血。

几个OVA放最后看，再连着押井守的，无罪一定最后看，才能理解其深意，否则很容易被劝退。

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Q：在科幻影视化上是否更需要原创剧本？

兔子：需要，但不是更。

历史数据很清楚，无论是投拍、盈亏，原创和改编都是差不多一半。

需要更多的人加入影视原创，是因为影视剧本的规律和小说有所区别，足够的人加入，才能为这个环节产生足够的专业人才。但作家并不一定需要具备这个技能，甚至很少能够具备这个技能。原因同样是两种作品的差距很大，很少有创作者能够同时掌握两种不同的思维。

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Q：怎么将废土世界中底层革命描绘得更加生动形象？

兔子：这个问题可以被描述为“如何描写一个好的废土题材反乌托邦类型故事？”

你需要做三个工作：

1、既然要写的是反乌托邦，你必须决定设定的重点是这个体制，还是主人公。以体制为重点，就要多了解这个题材过去的经典作品，研究它们都依据什么技术或者思想设计体制，而你要做的就是给出一个不同的设计。如果以主人公为重点，那就需要为这个人的命运给出特殊的安排，比如从古至今传承的救世主或者是被蜘蛛咬了的变异人。

2、既然要写废土，你要想好设定重点是全新的废土世界，还是对过去世界的重现。前者其实是要发明一个新世界，比如大刘很多作品中都设计了全新的世界样貌。而后者这是要强调人类文明如何在废土中被重新利用甚至建立起来，这是很多美剧都去表现的内容。

3、既然要写一个关于抗争的故事，你需要让大量的人物和前面设计的东西发生关联，然后想清楚为什么要反抗，为什么你设计的这个世界是不堪忍受的，为什么主人公可以带领人们，他们想要什么样的世界？

做完这三件事，你必然能写出一个不错的废土反乌托邦故事。

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