本期问题

※比起《三体》来，我更喜欢大刘的短篇小说，但说不出为什么。想请教专业编辑的看法，大刘的长篇和短篇到底哪个写得更好呢？

宇镭：大刘的科幻作品里，长篇作品只有“三体”三部曲，《超新星纪元》和《球状闪电》，其它几十篇均为中短篇，而每一篇作品中，大刘都能提供独特的创意和设计。

有些人更喜欢长篇，因为能够在一个长时间跨度的阅读过程中，细致品味故事的情节和人物。而像你这样更喜欢短篇的读者，也许更加看重的是科幻故事提供的创意、点子和设计本身，在大刘所书写的多个不同时空，不同领域的故事中，不断跳跃，体验世界的不同可能性。

这其实并不是长和短的问题，而是作者在数量更多的短篇作品中，展现了更多的可能，或者说，一个独特的创意用一个短篇就表达了，你用更短的阅读时间体验了一种新的可能性，觉得阅读时间的性价比上很“超值”。

然而，你是否想到过这样一种可能性，就是如果大刘的中短篇故事，如果拓展成长篇，比较之下，你会更喜欢哪一种呢？

比如，《流浪地球》以电影中的这种细致程度讲述，用几百万字的篇幅，从人类发现太阳危机，提出建立地球发动机讲起，一直讲到千年之后，地球在太空中流浪，抵达三体星系甚至是更加往后的故事？

又比如，把《光荣与梦想》《全频带阻塞干扰》《蝴蝶效应》《天使时代》等未来关于战争的故事整合起来，书写一场浩大的科技时代的未来世界大战？

如果你同样很期待读这样的故事，那么你应该意识到了，那些“超值”的短篇故事，其实是非常消耗作者创意和素材的方式，这些短篇故事的创意，限于篇幅，不可能得到充分的发掘和展开，只是给你展示了这个创意可能性的冰山一角。

事实上，大刘后来也自己表达过，觉得当初这些想法用来写短篇，有点浪费了。

许多作者非常善于开发科幻创意本身的可能性，能将一个点子组织成篇幅宏大，结构精巧的长篇巨制。

例如2006年雨果奖最佳长篇小说，罗伯特·查尔斯·威尔森的《时间回旋》，这篇小说的核心，是个一句话就能说明的点子：地球被一个奇怪的保护层包围了，地球上每过一年，保护层外的宇宙就过一亿年，这时人类该怎么办？

这个创意当然可以写成一个短篇，并且能够带给我们跟大刘短篇一样的震撼，但是作者选择了一种复杂的双线叙事手法，从一个成长中的个人视角来写，他的爱情、他的职业、他的人生选择……将这样一个设定下人类社会的可能性充分呈现了出来。

中国科幻在过去的几十年里，发展虽快，但相比西方成熟的科幻产业，还不够发达，尤其是很长一段时间里，处在杂志平台的中短篇时代。

中国最优秀的一批科幻作家，代表作大多是由中短篇构成的，然而随着科幻在中国的进一步发展，这种情况会发生变化，科幻长篇的各种可能性会被挖掘和展示出来，可能会带给我们以前没有想到的可能性。

那时候，再来比较自己更喜欢短篇还是长篇也不算迟。

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