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要描述，不要讲述：将描写融入人物行动的实用小技巧 | 编辑聊写作
编辑孙薇：《灵魂打捞》继承了作者的知名/获奖系列“绪雅宇宙”背景，不过由于独立成篇，阅读时无需了解整体的背景。很多作者都有类似的习惯——由一个背景设定中发散出不同的故事，或者各个作品之间的人物相互关联。这样做有很多好处，不但读者在阅读时会有见到“熟人”的欣喜感，在同样的世界观设定下，不同人物乃至不同物种演绎出的反应，也会让这个系列丰富起来。而且显然，对于新手而言，写短篇和中篇显然也要更容易上手些。 很多科幻小说（尤其是太空歌剧类型）都在讲述情节的同时，创造了美妙的未来主义场景，例如阿拉斯泰尔·雷诺兹的许多作品：《天气》《火星长城》等等。他们所设定的场景让人觉得能置身其中，有着熟悉的地方，却又颇有新奇之处。从文中透露出的片鳞只甲，我们能猜测到，故事中的人物在情节之外有自己另外的生活。这样的小说即便是短篇，也能让人印象深刻，久久不能忘怀。短篇的优势就在于，可以单凭一个点或一个人物，就能讲述出一个令人印象深刻、具有冲击力的故事。 回到《灵魂打捞》：波达的亚裔身份让她对文化融合背景更加信手拈来，她也常常在自己的小说中以亚洲为背景设定。“绪雅”系列是以越南和中国文化为主导的太空歌剧，包括多个短篇和中篇。西方英语国家尤其是美国和英国的读者，以往更偏爱阅读英语小说（根据统计，他们几乎不阅读其他语种的小说）。这意味着西方文明下的故事都比较类似，包括人物心态、叙述结构和主题等。于是在西方近年的获奖短篇中，关注少数族群和群体的呼声愈发高涨，让差异化成为了新的潮流。 中国或华裔作者也有这样的优势：我们可以很容易将自己的文化背景融入到科幻小说中，形成全新的流派（例如“丝绸朋克”）。我们背景下的故事有着独特的文化和浪漫，传统文化中有颇多的点可以采用，陈楸帆就曾以神龛为介，在故事中描述了父子亲情与代沟。苏民的《替囊》也同样借鉴了时代背景。这样的做法很聪明，在了解背景的前提下，也能有效地通过读者自行脑补，节省不必要的描述篇幅。