“如果奥林匹斯山上真的住着众神，应该也就是戛纳电影节这个样子了。”

——维塔里·卡涅夫斯基

1932年，威尼斯电影节诞生了，它是世界上第一个电影节。但在那段特殊的历史时间，它很快成为法西斯政权的宣传工具。

1938年，莱妮·里芬施塔尔导演的《奥林匹亚》，在戈培尔的主导下，公然违反威尼斯电影节不给纪录片颁奖的规定，获得墨索里尼杯最佳国际电影。

为了反对彼时威尼斯无视艺术评判的原则，法国人菲利普·艾蓝杰萌生了这样的想法：在法国创办一个“自由的”电影节。

于是在1939年8月的尾声，电影人们聚集到那座名叫戛纳的海滨小城。然而，就在电影节开幕的几小时后，德国入侵了波兰，二战打响了。

不得不取消、搁置并被人们认为万劫不复的戛纳电影节，再次与世人见面，是在1946年，这一年的活动也被认为是真正意义上的第1届戛纳电影节。

电影节策展人为何重要？

正如我们回顾威尼斯和戛纳的诞生所看到的：电影，可以是权力的附庸、是政治的手段；电影，也可以是艺术的呼唤、是美学的表达。

当然电影还是商品、是技术、是文化、是娱乐，是这个时代渗透的公众生活角落的渴望、恐惧、梦幻。

电影节如何去编译这些电影的属性，策展人怎样进行选片、排片、邀请、评奖、买卖，这些可不止是红毯上的明星走秀，而是在塑造着时代的话语，影响着未来的观念。

1968年，法国政府罢免了法国电影资料馆秘书长亨利·朗格鲁瓦，被资料馆养大的“新浪潮”的孩子们，为抗议此举，掀起影迷运动。

大批学生自发参与，甚至查理·卓别林、奥逊·威尔斯、斯坦利·库布里克也发来声援。“五月风暴”席卷了巴黎，也蔓延到戛纳。

在戛纳，电影即将开始。弗朗索瓦•特吕弗和让-吕克•戈达尔跳上台去，抓住红色大幕不让放映。电影节的保安来了，戈达尔挨了一拳，特吕弗挨了一个耳光。

戈达尔抢过麦克风喊道：“电影属于电影制作人！你们没有权利违背他们的愿望擅自放映！”

1969年，革新后的戛纳电影节建立了“导演双周”单元，抵制日趋商业的影片，鼓励纯粹、创新和探索精神。1978年，鼓励新人创作、鼓励独特新颖风格的“一种关注”单元成立，至今它仍为戛纳与世界，发掘着最好的电影新人。

今天，活跃在世界上的电影节数以千计。

它们之中有竞赛类或非竞赛类，评奖或不评奖，专门或不专门，展映为主或市场为主。支持新人创作的、支持特定类型的、支持特定地区的、支持特定族群的……

电影人通过电影节发声，电影通过电影节与世人见面。而电影节策展人的角色，是让艺术家说的话能够被人听到，让艺术作品的美与痛，可以被传递到银幕之外世界的各个角落。

电影策展人不止是在进行选片、评审、买片、卖片的工作，也是在理解世界，会见众生，认识自己。

圣丹斯发现了《落水狗》和《性、谎言和录像带》，世人知道了昆汀·塔伦迪诺和史蒂文·索德伯格的名字。

鹿特丹放映了《猪堕井的那一天》和《追随》，于是人们记住了那名叫洪尚秀和克里斯托弗·诺兰的导演。

你会发现谁，支持谁，让谁的电影被世界与历史铭记？

策展人负责把电影带到更多地方，进行持续性展映的地方。

2019年，由成立在伦敦的Plus One Films公司和坐落在北京的Camera Stylo电影沙龙一起策划了一期戛纳国际策展人项目：（详情：做了这么多年的影迷，我想做一次策展人。）电影策展领域专业的老师将带领大家近距离接触戛纳电影节各个单元，并指导学员策划在全球范围内五大城市的巡回展映。

我们将邀请最专业的策展人，在戛纳电影节期间，讲授电影策展及相关知识，手把手指导如何选片与邀片，以及联系适合放映的艺术影院，真正实现“把喜欢的电影带给观众”。

Miss The World

Or

Miss  Camera Stylo

地址/东城区东四十一条64号

Address/ No.64 Dongsi Shi Yi Tiao Dongcheng District

Email:camera_stylo@outlook.com

电话/Tel:18811715156

欢迎来摄影笔举办活动

联系微信/Wechat：sunyao741484

官方网站/Official Website: www.camerastylo.net