村上隆的爱妻青岛千穗，艺术灵感竟然来源于墓地？

提到青岛千穗（Chiho Aoshima），大家都会想到她是村上隆的超扁平 Superflat 中的一员，同时也是 村上隆工作室 Kaikai Kiki 的一份子。她作为继村上隆，草间弥生，奈良美智 之后的日本新生代艺术家，喜爱日本传统的平面艺术，作品经常描绘墓地，鬼魂，幽灵，充满超现实主义的风格。

青岛千穗 红眼部落

那么，她独特的个人风格是怎么形成的呢，下面让我们来一探究竟。

遇见他之前，梦想是变普通。

青岛千穗于1974年在东京出生，是个土生土长的 downtown girl。与其他向往繁华大都市的灯红酒绿的女孩们不同，从小她就觉得东京就是一座枯燥的钢筋水泥丛林，而自己则是同龄孩子中格格不入的那一个。

她童年时期有许多的笔记本，上面充斥了她所以或灵异或色情，天马行空的想象。每完成一本后，担心被周围人发现的她就会把笔记本丢掉。与觉得自己独一无二的中二少年们不同，青岛曾经的愿望则是变得普通，像每个人一样庸庸碌碌得过着平凡安稳的生活。

于是她和所有人一样，从法政大学经济学毕业之后，也进入职场工作了几年，却始终觉得日子枯燥乏味，无法融入机械般的日本职场生活的她，选择了跳槽去一家广告公司。在这里，她也遇到了她生命中最重要的男人村上隆

彼时村上隆正在为美国发行的电影《攻壳机动队》制作广告，青岛向他展示了自己的一些作品，但当时的她还并不知道村上隆在艺术界的影响力。

村上隆很欣赏她作品中的趣味性，并在一年之后邀请她参加了艺术界群展 Tokyo Girls Bravo。此后，青岛顺理成章地成为了村上隆团队的一员，村上隆外向而大大咧咧，经常睡在工作室的纸箱中。而青岛则内敛细致，互补的性格也让他们彼此吸引，走到了一起组成家庭并有了两个孩子。

村上隆认为她的作品 “适合于女性化的精神世界，在充满男性视角的当代艺术世界观中，这是一片平和安宁的空气”。

青岛的作品中偶尔也会出现村上隆的扁平妖怪系列作品的影子，这更像是他们艺术风格的一种融合形式。

青岛千穗  The Souls and Flowers Around Me

村上隆扁平妖怪系列

灾难和重生，人类和自然。

出生在灾难频发的日本，青岛和很多人一样都有一种强烈的不安感。每年的台风和大暴雨，习以为常的或大或小的地震，气候与地形的不稳定性都仿佛一层晦涩的雾气萦绕在每一个日本人的心头。而青岛用自己的笔画下了这种不安，在她的作品中，山川河流，高楼大厦都是少女的形态。

青岛在采访中说：“我不擅长描述我的作品。我相信人们可以通过我的作品读懂我。我的大部分作品都传达了自然的精神，即使是建筑物。建筑物代表着人类，我很喜欢描述人与自然之间的关系，我想人类可以与自然联系，通常我会从自然中得到启发。”

青岛在个展 REBIRTH OF THE WORLD 的介绍中说，在探索地震和台风等自然灾害时，她最初试图展示人类的渺小以及“在自然的强大力量下我们没有机会对抗自然”。但是，在2011年大地震和海啸灾难发生后的四年中，她“被强大的恢复力量所感动”时，她的观点发生了变化。“每个人都感到震惊和痛苦，但人与自然都在稳步恢复。” 她的工作重心是探索破坏之后的再生。

西雅图展览的目录评论道：“这些画像她以前的壁画一样，描绘了一个乌托邦式的世界，在这个世界中，山峦和建筑物栩栩如生，与童话般的生物和谐地存在。”

鬼怪的游乐场，内心的休憩所。

“感到苦闷的时候，我时常去墓园散步，想象着死后将会变成什么样。墓地里有古老的植物和氛围，让我能感到安宁。”青岛原先的公寓位于青山公墓的旁边，站在阳台上就能俯瞰整个墓地。

无论在哪国的文化中，墓地都充斥着不详和恐怖，是被人们避讳的存在。青岛却不这么认为，她觉得在东京这样浮躁喧嚣的城市里，与大自然接触是一件很难的事，但是在墓地中可以看到各种各样的昆虫，猫，獾和其他动物在灌木丛中四处奔走。对她而言，墓地则是混凝土丛林里为数不多的绿洲。

在她细腻柔软的笔触下，墓地里的魂灵和动植物形成和谐的一体，看起来并不可怖，甚至分外温馨俏皮。原本在人们心中阴气森森的所在，变成了冷冰冰的城市中充满生机的梦幻乐园。在她的世界里，死亡并不是一件值得恐惧的事，也并不是终点。死亡是生命必经的过程，人类应该拥抱无法抗拒的死亡的悲伤，才能得到内心的平和。

对青岛而言，这并不是她所想象出的世界，而是她坚信切切实实存在着的，但却无法被活着的人看到的世界。

“我渴望着死后能与自然融为一体。”青岛在访问中表示道。“我想象当死去时，痛苦会消失，就像在梦境中一样。我想不断提醒自己，我们最终都会死去。我可能明天就会死。我真的不想忘记这种感觉。”

世界在扁平化

作为 Superflat 的一员，青岛的绘画风格受到日本传统浮世绘绘画风格的影响很深。村上隆提到日本当代艺术时所说：“与西方不同，日本的艺术恰恰是平面的感觉。我们的文化里没有 3D 的概念。从传统日本画到如今的卡通漫画，广泛存在这样一种二维的、扁平的艺术风格。将来的社会、风俗、艺术、文化，都会像日本一样，变得极度平面。”

葛饰北斋《鬼的冲绳》

 The Giant and the Courtesans

无论是村上隆还是青岛千穗，他们都在努力创造根植于日本本土文化的当代艺术，寻找可以被认为是属于日本文化最独特的精髓。而从他们作品中浓郁的卡漫风格和夸张简约的浮世绘影子中，我们又不难发现，“漫画”在这里无限趋向于一种“超扁平艺术”：轻松的、愉悦的、可以被分享的艺术。

村上隆 727.1996

超扁平艺术将美学鉴赏的门槛降低了许多，喜欢他们的观众可以是没有接受过任何专业美学教育的人群。无论是村上隆备受欢迎的 KaikaiKiki 形象，还是青岛千穗笔下纤弱天真的少女，超扁平的“日漫”画风离不开战后日本的消费文化、追星文化和御宅文化的大环境。经济泡沫的破裂让整个社会渴望甜美的扁平化世界，想要成为“不愿长大直面现实的孩子”。这些当代艺术家敏锐地把日本的流行文化和次文化重新包装，放入高级艺术的语境中探讨，在艺术和商业、娱乐中大获成功。

尽管村上隆口中“将来的社会会变得极度扁平”的预言如何犹未可知，但在平等的多生态环境中，没有一种话语会真正高于另一种话语， 同样，没有一种美学趣味可以覆盖另一种美学趣味。日本当代艺术中呈现出来的卡通漫画情结，打破了所谓高雅文化和大众文化的屏障，找到了艺术与娱乐、商业之间的交集，让日本流行动漫和插画文化在严肃的艺术领域占有了一席之地。

活跃的独立女性艺术家

9月26日-11月14日，青岛千穗的首个香港个展 泪会飘向外太空 在贝浩登展开。她用自己纤细的笔触勾勒出无数光怪陆离的梦境，也让前来欣赏的人们一同坠入她的梦幻般的世界中。

虽然村上隆算是亚洲影响力最大的艺术家之一，但青岛却很少打着他的名号去为自己博眼球蹭热度。即使青岛千穗和村上隆的婚姻关系并不是秘密，却极少有人知道。小编认为，这是村上隆一种对青岛创作能力的肯定，让她不被认为是自己的附庸，而是作为独立的女性艺术家活跃在大众视野中。

因艺术结缘，也因为艺术相互吸引，却不被对方所束缚，拥有彼此独立的创作空间和风格，青岛千穗和村上隆这对艺术CP，你们爱了吗？

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