梁浩: 替身 | HEM青年艺术家系列项目

但我们也别忘了，他的画中还有另一些手势，一种更具象征意味、也更因情而动的手势。它们被引用在画中之书的封面上，或是被手翻开的一页：卡拉瓦乔笔下的吉普赛女占卜师，她的指尖企图把对未来的想象写进现实；被蜥蜴咬伤的男孩，因为受惊而本能将手抽退；古希腊雕塑的一段残片，或许是神话里特洛伊王子那只捧着金苹果的手，曾引发过美和爱的纷争，并进而掀起了十年的围城之战……

一种手势的图像，嵌于另一种截然不同的手势图像中。引用遥远的他人之作，使得梁浩画中的嵌套并非我们所熟悉的、美术史上作品里那无限递归的镜像自我指涉。比起自我指涉，我们的画家似乎更喜好玩弄图像之间的辩证：情动与克制、意义与真空、行动与悬停、故事与非叙事，再到最不言自明的经典与当下。这也让我们想到他画中种种镜面材料的反射，它们作为另一种嵌套，也总是想在空间里制造更多岔错、替代和繁多——而不是坠入“一”的镜像深渊。

《博尼埃街道的旅馆, 游客的房间》，梁浩，布面油画，60 × 40 cm，2022-2023，图片版权归属BANK画廊及艺术家

文 / 游伊一

梁浩，1988年⽣于⼴东。2012年毕业于清华⼤学美术学院绘画系，⽬前⽣活和⼯作于上海。其艺术实践以绘画为主，并涉及不同的媒介。他围绕着⼿、凝视和思想之间的动态关系展开创作，通过构建技术⽣产的幻景，亦或对⽂字与艺术史上图像的引⽤，来重新考虑⼿的技术性，以及流转于其中的情感意识。