夏日跟随达利一起“融化”，进入爱丽丝的超现实之梦
世界上作品被翻译成其他语种最多的作者是莎士比亚，第二名就是《爱丽丝漫游仙境》的作者路易斯·卡罗尔。这个由“掉进兔子洞”引发的故事，被称为儿童文学的金字塔，Get到了全球大人和孩子的心。
1969年，达利受邀完成了《爱丽丝梦游仙境》限量版的十三幅插画作品。这场两位鬼才的跨世纪联动，将超现实主义的天马行空与童话的天真生动融为一体，成为达利有史以来最有价值的套画之一。
萨尔瓦多·达利
图片来源于网络-Salvador Dalí
达利是超现实主义艺术家的代表人物，与毕加索、马蒂斯一起被认为是“二十世纪最有代表性的三位艺术家”。本次“遇见达利·梦与想象”个展将呈现百余幅达利颇具代表性的作品，其中就包含达利为《爱丽丝梦游仙境》创作的十一幅原版版画。
本次展览展品来自法国TBM Galerie，由卡拉-萨尔瓦多·达利基金会认证。达利的作品既奇幻神秘又精细逼真，带领观众一同进入天真又奇诡的超现实世界。
遇见达利 梦与想象
【延期闭展公告】
尊敬的观众朋友您好！
应广大观众的观展需求，遇见博物馆·北京798馆正在举办的展览《遇见达利 梦与想象》将在原定闭展日（4月9日）后进入为期10天的展品维护工作。4月20日（周四）起该展览将重新开放至5月20日（周日）。感谢您对遇见博物馆的支持与理解。
同时，我们会将未使用的相关展票有效期延长至5月20日。如您有观展预约等相关问题，请通过官方微信公众号“遇见博物馆”在线客服或拨打服务热线：400-150-8800联系我方工作人员为您解答。我们期待与您相见。
遇见博物馆·北京798馆
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遇见达利·梦与想象
2022/10/01—2023/05/20
遇见博物馆·北京798馆
北京市朝阳区798艺术区陶瓷一街E02-1楼
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《爱丽丝梦游仙境》的主人公小爱丽丝因为追赶一只揣着怀表、会说话的白兔，坠入了神奇的地下世界；她遇到爱说教的渡渡鸟、会隐身的柴郡猫、残暴的红心皇后等角色，经历了一系列不可思议的探险。
这部脍炙人口的经典奇幻儿童文学是达利的挚爱，所以在《爱丽丝梦游仙境》出版一个世纪之后，纽约梅西纳斯出版社“兰登书屋”委托65岁的达利为《爱丽丝梦游仙境》设计限量版插画时，这位当时已经名利双收的超现实主义大师欣然接受。
遇见达利展览作品
《爱丽丝 | Alice》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
卡罗尔在《爱丽丝梦游仙境》中以幽默的笔触，用看似信马由缰的叙事精巧构思了爱丽丝的梦境结构，和达利的创作理念不谋而合，激发了这位超现实主义大师的奇异灵感。
达利为《爱丽丝梦游仙境》设计了十二幅凹版蚀刻版画作为每章故事的插图，以及一幅四色蚀刻画作为卷首。这个经典的故事在达利笔下展现出了前所未有的一面，该版本仅发表了2700卷，都附有达利的签名。随着副本变得越来越稀有，这组作品价格飞涨，本次展览展出的十一幅原版版画也是十分罕见，生动呈现了爱丽丝的奇妙旅程。
01 掉进兔子洞 🕳
Down the Rabbit Hole
一天，爱丽丝和姐姐在河畔看书，因为书上没有插图又晦涩难懂，爱丽丝迷迷糊糊地看见一只手持怀表、自言自语的白兔。好奇的爱丽丝跟着它跑，不小心掉进了兔子洞里。爱丽丝发现自己身处奇怪的大厅，四周都是大大小小的门，而所有门都被上了锁。
在这里，爱丽丝找到一瓶写着“喝我”的饮料，喝了饮料的她发现自己缩小了，而她吃过写着“吃我”的蛋糕发现自己又变得和房间一样大。
遇见达利展览作品
《掉进兔子洞 | Down the Rabbit Hole》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
在故事第一章的插图中，不同于其他艺术家的表达，达利没有过多描绘复杂的故事情节，而是用一只抽象的兔子作为主体，转而用色彩来表达兔子洞中的光怪陆离的奇妙世界。
达利版的《爱丽丝梦游仙境》使用 “凹版印刷”的摄影复制技术表达梦境般的氛围。达利将纸张覆盖在涂了特殊油墨的铜版画面上，用线条的深浅造成底片色彩的渐变效果，使得画面极具表现力和迷幻色彩。
💧02 眼泪的池塘
The Pool of Tears
惊慌失措的爱丽丝不禁大哭起来，整个门厅尽是泪水。她不经意地捡起一把扇子，身体竟又变小了，两英尺的爱丽丝不得不游走在自己九英尺时流出的泪水池塘中。
遇见达利展览作品
《眼泪的池塘 | The Pool of Tears》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
达利笔下的爱丽丝以“跳绳女孩”的形象出现在每一章的插图中，跳绳的爱丽丝身体与荡起的飞绳构成一个椭圆形，这个奇异的形象给人以介乎静止与运动之间的模糊印象，满载着似乎要冲出纸面的饱满情绪。“跳绳女孩”的形象早在1935年就出现在达利的作品《怀旧的回声》中，并在达利之后的作品中反复出现，代表着孤单、顽强而唯美的形象。
萨尔瓦多·达利《怀旧的回声 | Nostalgia Echo》，1935
©Private Collection
03 一场会议式赛跑 🏃🏻♀️
和一个漫长的故事
A Caucus race and a long tale
爱丽丝被一群动物包围，他们一起聚在爱丽丝眼泪的池塘边，讨论如何弄干身体。最早和爱丽丝相遇的老鼠发表了一场冗长的演说，渡渡鸟则认为最好的方法就是大家绕圈跑。这时爱丽丝开始想念自己的小猫，结果提起小猫的她把所有动物都吓跑了。
遇见达利展览作品
《一场会议式赛跑和一个漫长的故事 | A Caucus race and a long tale 》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
故事的第三章中所有动物都被爱丽丝的眼泪打湿了，所以画面中的动物们没有完整的实体，而是布满水汽地四散开来。但达利在右上角保留了原版作品中爱丽丝与渡渡鸟的交谈画面，烘托出整个画面的虚实结合。
《爱丽丝梦游仙境》插图
John Tenniel, 1865
🦎 04 小兔派来了比尔
The Rabbit Sends in a Little Bill
爱丽丝吃了一块饼干之后身体又变大了，身体占满了整间屋子。她的手臂顺着窗户延伸出去，屋外聚集的小动物向爱丽丝偌大的手臂丢石子，但石子都变成了蛋糕；爱丽丝把蛋糕一一吃下，身体又缩小了。
遇见达利展览作品
《小兔派来了比尔 | The Rabbit Sends in a Little Bill》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
本章插图中达利用几乎占满画面的房子，窗子中垂下来的一条手臂来表现爱丽丝变大的情节。用不成比例的肢体来表达压迫感的手法在达利的作品中屡现不鲜，但插图中爱丽丝的手臂与达利以往的作品不同，透露着少女的红润和柔软。
萨尔瓦多·达利,《内战的预感》,1936
©Philadelphia Museum of Art
05 来自毛毛虫的建议 🐛
Advice from A Caterpillar
爱丽丝看到一棵蘑菇，上面坐着一条抽水烟的毛毛虫。毛毛虫告诉爱丽丝蘑菇的秘密：吃其中一半会使她变小，吃另一半会使她变大。经过一番努力，爱丽丝终于恢复原来的身高。她蹒跚地走，最终走进了一个公爵夫人的庄园。
遇见达利展览作品
《来自毛毛虫的建议 | Advice from A Caterpillar》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
路易斯·卡罗尔非常擅长将真实存在的词语结构重组，创造出新的词汇，他用英文snake（蛇）和shark（鲨）两个字组成的“Snark（蛇鲨）”，现在已经被收入英文字典中。
而达利也在配图中运用了相似的拼贴手法，第五章的故事中出现的毛毛虫、蘑菇、和爱丽丝并列拼贴布满画面，形成奇妙的和谐视觉。
🐷 06 猪和胡椒
Pig and Pepper
庄园里煮汤的厨娘加了过量的胡椒，这让爱丽丝、公爵夫人和她的婴儿不停打喷嚏，婴儿不禁嚎啕大哭，一向脾气暴躁的公爵夫人十分厌烦婴儿的哭声，就把婴儿交给爱丽丝照顾。爱丽丝抱着婴儿走，不久却惊觉婴儿变成了一头猪。
遇见达利展览作品
《猪和胡椒 | Pig and Pepper》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
《爱丽丝梦游仙境》的原著中并没有提及蝴蝶的形象，而在达利在插图却反复描绘着漫天飞舞的蝴蝶。蝴蝶在宗教和神话中是精神和灵魂的象征，在达利的经典作品中也反复出现，代表着梦境与蜕变。
萨尔瓦多·达利,《蝴蝶夫人》,1953
©Private Collection
07 疯狂茶会 🍵
A Mad Tea Party
爱丽丝在柴郡猫的指示下到了三月野兔的家，参加了三月野兔、疯帽子和睡鼠的疯狂茶会。由于疯帽子受到惩罚，时间永远停在下午六点，所以他们不得不整天都举办茶会。茶会由无休止的谜语和故事组成，让爱丽丝觉得非常无聊。
《疯狂茶会 | A Mad Tea Party》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
© Fundació Gala-Salvador Dalí
在“疯狂茶会”中，达利把自己著名的意向融化的时钟融入了疯帽子时间无限循环的情节中。一提起超现实主义，人们的脑海中就会浮现出达利融化的时钟，在《达利的秘密生活》一书中，他指出：“机械从来就是我个人的仇敌；至于钟表，它们注定要消亡或根本不存在。”他的作品《记忆的永恒》已经成为超现实主义的永恒记忆，也是达利的标志性作品之一。
萨尔瓦多·达利,《记忆的永恒》,1931
©The Museum of Modern Art, New York
🃏 08 王后的槌球场
The Queen's Croquet Ground
爱丽丝离开茶会，走进了一个花园，在这里爱丽丝见到了红心国王和红心王后。红心王后非常残暴，举办了用火烈鸟作球棍、刺猬作球的槌球会，比赛一片混乱。
《王后的槌球场 | The Queen's Croquet Ground》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
© Fundació Gala-Salvador Dalí
故事中的红心国王和红心王后是以丑陋狰狞的形象出现的，但达利在这组少女心梦幻插图中，虚化了他们的实体，用两张写实的扑克牌在前反衬他们的反面形象，又与远山形成大小对比突出压迫感，这样的构图手法也曾出现在达利的经典作品《两位丑角》中。
萨尔瓦多·达利《两位丑角 | Two Harlequins》，1942
©Private Collection
09 假海龟的故事 🐢
The Mock Turtle's Story
随后，爱丽丝在格里芬的带领下见到了假海龟，假海龟非常悲伤。因为他曾经在学校做过一只真正的海龟。然而，格里芬打断了假海龟追忆往事的话，好让他们能够一起玩游戏。
遇见达利展览作品
《假海龟的故事 | The Mock Turtle's Story》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
本章插图达利运用相对写实的假海龟形象和模糊的倒影映射假海龟和它记忆中自己遥远的真海龟并存。达利显然十分钟爱这种亦虚亦实的独特效果，这样用写实手法摄取潜意识与梦境的艺术加工的过程，本身就是一个表达超现实主义的内核与方法的艺术实验。
说到大海，假海龟和格里芬为爱丽丝跳起龙虾四组舞，并给爱丽丝讲了关于龙虾和海底其他鱼类的故事，爱丽丝也给假海龟和格里芬分享了自己的冒险经历，但是愉快的时光总是短暂，格里芬接下来要带着爱丽丝去参加国王的审判。
遇见达利展览作品
《龙虾四组舞 | The Lobster Quadrille》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
本章故事里没有出现真正的龙虾，而是反复出现爱丽丝三人对于龙虾的描述，达利在插图中描绘了格里芬和三只非常抽象的龙虾排列的四组舞示图。而在达利真实的创作生涯中，龙虾也是他不能绕过的意向，他1936年为英国诗人、超现实主义艺术收藏家爱德华·詹姆斯创作的《龙虾电话》就是超现实主义的经典形象之一。
萨尔瓦多·达利,《龙虾电话》,1936
©Museum für Kommunikation
11 谁偷了果酱馅饼？ 🥧
Who Stole The Tarts?
爱丽丝到了审判的场所，红心骑士被指控偷了红心王后的馅饼。陪审团由各种小动物担任，疯帽子、公爵夫人的厨师和爱丽丝则担任证人，但是审判的过程中爱丽丝却越变越大了。
遇见达利展览作品
《谁偷了果酱馅饼？| Who Stole The Tarts?》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
和蝴蝶一样，《爱丽丝梦游仙境》的故事中并没有出现独角兽的形象，但达利把他所钟爱的独角兽安置在了纷乱的国王审判场中。独角兽是纯洁的象征，在本次“遇见达利·梦与想象”个展中也呈现了更多达利笔下独角兽为主题的作品。
遇见达利展览作品
《独角兽 | Unicorn》
萨尔瓦多·达利
65 x 50 cm, 1972
Lithographs from original gouaches
🌺 12 爱丽丝的证明
Alice’s Evidence
轮到爱丽丝作证的时候，她已经大到挤倒了陪审员席，国王和王后命令爱丽丝退出法庭，但爱丽丝拒绝离开。最后，王后和爱丽丝在一阵争吵之后，下令砍掉爱丽丝的头，所有王后的纸牌仆从此时飞上天，又落到爱丽丝身上，爱丽丝正要挥去这些牌，却发现自己在河边醒来，头还枕在姐姐的腿上，这一切不过是一场梦。
遇见达利展览作品
《爱丽丝的证明 | Alice’s Evidence》
萨尔瓦多·达利
38.7 x 25.4 cm, 1969
Heliogravue and etching on mandeure paper
和红心王后一样，达利偏爱红色的花。达利作品中的红玫瑰象征着热情与爱，梦醒后的爱丽丝睡在手持红花的姐姐腿上，而她们面前也开出了一朵红花。
萨尔瓦多·达利,《冥想玫瑰》,1958
Fundació Gala-Salvador Dalí
维多利亚时期的卡罗尔在《爱丽丝梦游仙境》中通过爱丽丝的梦境尝试了对潜意识领域的探索，描写出光怪陆离的地下世界。这部童话激发了超现实主义艺术家们的想象力，持续着对梦境世界的探索。超现实主义艺术家们也将路易斯·卡罗尔视作超现实主义的重要先驱。
《原子的达利 | Dali Atomicus》
Philippe Halsman,1948
Gelatin silver print
©Museum of Modern Art, New York
文学评论家William Empson曾在1935年表示：“据我所知，爱丽丝已成为超现实主义者的守护神了。”而超现实主义大师达利无疑是与《爱丽丝梦游仙境》最契合的艺术家之一，达利笔下的地下世界弥漫着宛如梦境的氤氲，他演绎的《爱丽丝梦游仙境》游走于疯狂与真理的边界，展现了两位鬼才想象力和表现力的默契交融。
爱丽丝的冒险无疑是一场自我发现之旅，一开始爱丽丝掉入陌生的异想世界，为自己时而变大时而变小的情况而困惑，在大厅里自言自语到“我要变得不是我，那我是谁？” 但到经历过一系列荒诞离奇的经历后，爱丽丝在审判中很确定地对红心王后说“我是爱丽丝，陛下”。
滑动查看遇见达利展览现场
从迷失自我到找到自我，地下世界的奇妙探险促成了爱丽丝的自我认知。来“遇见达利·梦与想象”个展，看达利笔下爱丽丝不可思议的地下奇旅，和爱丽丝一起找到真正的自己。
遇见达利·梦与想象
2022/10/01—2023/05/20
遇见博物馆·北京798馆
北京市朝阳区798艺术区陶瓷一街E02-1楼
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