为什么有了翅膀，花木兰的战斗力就能瞬间爆表？
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当花木兰张开翅膀的那一刻，BOSS就应该赶紧逃
今天是刘亦菲主演的《花木兰》正式上映的日子。
由于口碑的提前解禁，在刚刚过去的一周时间里，许多期待《花木兰》的观众都亲眼目睹了这部电影口碑的快速崩盘。虽然花木兰的故事是否真实存在并没有正史可考，但从角色设定，到故事呈现，再到电影中对东方的细节描绘来看，大量BUG的存在，基本上都能看出迪士尼完全只是站在西方人的角度来进行影片的拍摄，并没有深入了解中华传统文化，自然也很难获得中国观众的认可。
作为一名死宅，整部电影看下来最有印象的，除了刘亦菲一直在线的颜值外，莫过于花木兰与凤凰翅膀正好重合在一起的这一幕了。
在一些专业影评中，这一幕被解读为“女性意识的自我觉醒”，我们也相信迪士尼确实应该是想表达类似的思想。
不过“张开翅膀”这个设定，在许多ACG作品中却往往是战斗力爆表的象征，倒也符合这个镜头的前后故事发展逻辑——本来还在被BOSS压制住的花木兰，在得到凤凰翅膀的BUFF加成之后，战斗力得到了大幅提升，并对BOSS进行了碾压式的打击，简直就像个VIP14的“人民币战士”……
“凡是有翅膀的角色都不好惹”的ACG定律，显然在《花木兰》中又再一次得到了验证。
存在于人类幻想中，那些拥有翅膀的“人”
人类对翅膀的渴望由来已久。在许多的民间神话传说、宗教故事中，我们都能看到大量拥有翅膀的“类人生物”。
在古希腊神话里，伊卡洛斯与他的父亲代达罗斯，就曾使用由蜡结合鸟羽制成的飞行翼逃离克里特岛。然而初次飞行带来的喜悦，却让年轻的伊卡洛斯因为距离太阳太近导致飞行翼融化，最终坠海身亡。也因此，埋葬伊卡洛斯的，就被叫做伊卡利亚岛——这是一个位于北爱琴海、目前属于希腊管辖的岛屿。
同样拥有巨大翅膀的“天使”概念，则与宗教故事息息相关。
例如许多人都耳熟能详的大天使加百列，他在犹太神话中，就曾以声音告诉诺亚要在大洪水来临之前集合动物；在基督教《新约圣经》中，也是他向玛利亚显现，告诉她将诞下耶稣；至于说在伊斯兰教《古兰经》里，加百列的名字则是吉卜利勒，他的主要职责同样是传达神的信息……
另外在许多西方民间传说中，体型娇小、拥有人类外表、拥有翅膀（通常是昆虫翅膀）的仙子，却又是一种被认为生活在森林里的不可思议生物。
在苏格兰小说家及剧作家詹姆斯·马修·巴里创作的《彼得·潘》中，梦幻岛的仙子小叮当虽然对彼得·潘极度忠诚，总是会在他遇到危险时提供帮助，但有时也会因为嫉妒做错许多事。这样的人物设定，正是来源于西方民间传说对于仙子的描述：与人类生活息息相关，集善意与恶意于一体。
当然，在地球另外一端的中国，也同样存在拥有翅膀的人物形象。
羽人，是中国古代传说中生有羽翼的种族或仙人。最初，羽人在《山海经》中只是被描述为有很多鸟类特征、背后一对巨大翅膀、能短距离飞行。在很多汉代墓室里，都存在大量有关羽人的壁画或青铜雕像，这是人们希望羽人能够引导墓主乘龙飞升。随着接下来几个世纪中国社会在宗教信仰、文化艺术等方面的不断融合发展，羽人开始被赋予了神性，造型方面的人性化特征也越来越强。
或许正是受到羽人传说的影响，明代神怪小说《封神演义》中登场的角色雷震子和辛环，都同样被塑造成拥有一对翅膀的得道之人，广为中国人所知晓。
当我们放眼全世界不同的文化和宗教，其实都能轻而易举地发现大量有着翅膀的人物形象。而这些形象的创造与流传，说到底还是因为人类特别善于运用艺术的创作和加工，来表达自己对神秘事物的敬畏与渴望——即便是人类已经依靠科学技术的发展实现了飞行的梦想，但翅膀所蕴含的文化属性，依然为许多文创作品的内容创作提供着源源不断的灵感。
当“翅膀”成为了一种萌属性
在近几十年来诞生的各类文创作品中，影视动画特效制作技术的进步，让越来越多拥有翅膀的角色得以具现化，并出现在了荧幕上。不过，相比起通常都是以宗教或神话传说为题材的真人影视、真人电影，真正将“翅膀”玩出新花样的，可能还得看想象力十足的二次元。
按照萌娘百科的定义，这些出现在各类ACG作品中的翅膀元素，大概可以分为5个类别。
其中，“羽翼型”翅膀最为常见。这是一种将鸟类作为原型的翅膀类型，通常会出现在天使、飞马、鸟类妖怪的身上，在部分作品中也可以完成“圣洁”、“自由”、“正义”属性的角色形象塑造。包括此次《花木兰》里通过镜头错位制作出的花木兰张开凤凰翅膀的形象，以及1995年吉卜力工作室为日本乐队“恰克与飞鸟”制作的《ON YOUR MARK》MV，都有“羽翼型翅膀”的身影。
而“蝠翼型”翅膀，则是将蝙蝠翼膜作为基本型。与许多民间神话和宗教故事一样，它的存在往往处于“羽翼型翅膀”的对立面，通常是出现在恶魔、魅魔等角色的身上。
另外，“蝉翼型”和“蝶翼型”翅膀，应该算得上是同宗同源、只是形态不同的翅膀类型，在各种仙子、妖精、小精灵等角色上较为常见。
实际上，“羽翼型”、“蝠翼型”、“蝉翼型”、“蝶翼型”这四种类型的翅膀，都是将前文提到的民间神话传说、宗教故事，作为基本的内容创作元素。有趣的是，一些二次元内容的创作者并没有将自己的眼光局限于此，反而是创作出了更多极富想象力的“特殊型”翅膀，让人类对翅膀的幻想，走上了更为广阔的领域。
例如在《东方Poject》中，翅膀的出现更像是一种方便角色分辨的装饰。能够操纵冷气、种族为冰之妖精的“琪露诺”，她的翅膀就是3对冰凌；年龄已经超过495岁的吸血鬼“芙兰朵露·斯卡蕾特”，她的翅膀却又是悬挂着彩色水晶的枝条；至于说拥有外形变化能力的妖怪“封兽鵺”，则拥有一对红蓝双色的异形翅膀。
值得一提的是，许多二次元相关作品为角色加入翅膀元素，可能完全只是创作者希望能够提升角色的“时髦值”。
无论是对于《光之美少女》《偶像活动stars》等这类以少女为主要目标受众的作品，还是对于《魔神Z》《机动战士高达》这类希望依靠科幻设定获得男性青睐的名作，甚至是DC、漫威旗下的众多超级英雄，想要提升角色的帅气程度，加个翅膀总是没有什么错。
不难看出，在二次元的世界里，翅膀的存在，很大程度上其实已经淡化掉了人类对神秘事物的敬畏与渴望，创作者们反而是希望利用一些更加多元的方式和手段，将其存在意义进行重构。正如《花木兰》中花木兰与凤凰翅膀重合的这一幕，是创作者希望表达女性自我意识觉醒那样，翅膀在人类心中，可能已经没有了古代那么浓重的神秘气息。
“土豪”和“战斗力”的象征
不过有趣的是，对于中国的二次元爱好者眼中，某位角色倘若拥有了酷炫的翅膀，往往也意味着“土豪”和“战斗力爆表”。
这种奇怪的认知，很大程度上都是他们近些年来受到了中国网络游戏的影响。
2002年，由韩国网禅Webzen开发的MMORPG《奇迹MU》，在中国内地正式运营。除了该游戏的画面在当时还算得上是比较顶级之外，每位玩家都能够装备的华丽翅膀，也都成为了吸引众多玩家“入坑”的重要因素。
正是从这个时间开始，中国本土网络游戏在角色设计上就变得特别注重翅膀元素。例如2005年上线的MMORPG《完美世界》，就出现了能够展翅飞翔的“羽族”设定；而对于《QQ飞车》《劲舞团》这类很难加入飞行系统的游戏类型而言，各式各样的翅膀又成为了玩家们展现个性，且能够有效提高游戏收入的重要利器。
毕竟属性提升什么的只是过眼云烟，“帅”才是一辈子的事儿。
玩家们的良好反馈，以及中国网络游戏市场持续不断的发展，翅膀元素从最初的端游，进一步拓展到了页游、手游领域。其中最为夸张的，恐怕就是各种各样“传奇类”游戏了。只要打开游戏，玩家们就能看到自己在游戏中有着酷炫的翅膀特效，而氪金程度的多少、战斗力的高低，更是与翅膀特效的复杂华丽程度形成正相关——有着酷炫翅膀的玩家，真的不好惹。
所以从这样的角度上看，《花木兰》这部真人电影最大的BUG，还是在于当花木兰获得了凤凰翅膀BUFF加成的时候，最终BOSS居然没有赶紧逃。这位柔然可汗内心深处企图征服中原的宏图霸业，最终还是吃了没有文化、缺乏常识的亏。
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