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视频拍摄、剪辑：裴丽

“我们有一块我们走到哪里都随身携带的物质世界。我们的脑有时根本不考虑有关物质世界的证据。即使所有的感觉完好无损，并且脑正常运转，我们也没有直通物质世界的入口，我们的感觉好像又这样的入口，但这是我们脑创造的一种假象。有时我们完全相信所体验到的事情的真实性，即使它是假的。

我从自身出发寻找一个意义，当我发现没有的时候，我就从自身出发开始创作一个，欺骗自己。”

裴丽   “礼物”   铝版油画  2017

就在前不久，我在M家附近顺便给她打电话问她在干嘛，她说在哭，我就立马到她家，就看到她正卷在沙发上哭，然后嘴里还碎碎念叨，有点心疼。她说她心爱的一个艺术家刚跳楼自杀了，家里正摆着的一束花还是他送的。看M哭的那么心疼，我就随口说了不要哭了，我把他送的这束花画出来给你，让你一直留下这个花，哄你开心。然后就有了这张画。

这么多年在北京，很感激身边的朋友对我的容忍与理解，怎么叫都不出门，说消失就消失不见。前年的时候我抑郁症犯了稍稍有点严重，躲在家里黑书房，不想见人不想说话，记得M也给我寄了一束花，向日葵。

裴丽书房的画

我的作品大多以影像及装置为主，但是我也会画画，用不同的材料在各种的材质上画画，画画的过程在我看来更是一种排泄，一种排解与放空。出生书香门第，爷爷在我很小就让我学习书画，每周把我送到先生家学习，回家再督促我练习。去年爷爷过世，我变得有点依赖画画，画画更成为了一种我和他的联系。读博期间论文压力也很大，到了晚上十二点，我就喜欢画一会画，抚平一天的思绪，画到三点再睡觉。

绘画作品细节

我喜欢画画，以往我会一直画然后涂抹掉接着画新的，一层一层，画也都没有保留下来，而且都在一些奇怪的地方画，比如电影学院工作室的一整面橱柜。有一部分原因也是我不喜欢油画布的材质，一去到画材店我就开始纠结，画布的品种太多，全棉全麻，半棉半麻分类各异。做装置老是去加工厂，看到加工厂角落里的铝板就问老板要回去画画了。也做了一阶段的测试，怎么让画能在光滑的铝板上能挂住，能长久保留。然后我就开始在这种新材质上画了，越画，越喜欢铝板这个材质，它给我的感觉有点像宣纸。画一张画有时候是一气呵成，纽约系列基本都是很短时间一张，然后最近在家画的就是有可能会等几天然后画一张出来，就是想看纹理的变化。铝板看起来很冷很酷，没有温暖没有柔软，但是我总能从我的画面上看到情感，很容易将我的思绪呈现出来。

裴丽  2017-04

现场图片

认识裴丽是2013年由我和顾振清老师在荔空间一同策划的《浮游－无差别Ⅱ》展览，她当时参展的是录像作品《哀伤的五个阶段》，令我印象深刻，非常喜欢。后来我们成为生活中的好友。

我对她有一种古怪的情感，有时我会说“你做什么我都觉得好”，而我做什么她几乎也都很支持，这次“M的房间”项目邀请她参与，她画了一张画给我，是一个礼物。有时，我觉得艺术可以很日常也很感性，它未必都要上升到某个高度。裴丽主要进行新媒体艺术创作，画画也画得很好，她近期的一些画，都能在画面看到她内在的情绪，和她的经验、思考有关。在铝板上画油画也不是容易的事，她做了很多实验，找到了适合自己的画法。虽是不同的创作媒介，但符合她独有的特性。

我们每个人几乎都不能摆脱情绪的黑洞，生活里我们需要陪伴、倾诉，相互的鼓励和支持；通过艺术创作为情绪找到相应的出口是一个很基础的路径，更重要的还是艺术家所思所想在创作中的呈现。

“我是一个精神病人，我觉得自己是一个蘑菇。于是我就每天撑着一把伞，穿着我的雨衣随处生长，不要吃也不要喝，像一颗真的蘑菇。然后爸爸就把我送进了医院。医院里大家都对我很好，我也从来没有说过，我没有病。 

一天新来的医生看到了我这颗蘑菇，第二天就也撑了一把伞在我身边。我问他，你是谁？他回答说他也是一颗蘑菇。我也就点点头继续做我的蘑菇了…… ”

这段文本来自裴丽的早期作品，过去了很多年我却一直记得，里面或多或少能感受到裴丽的精神世界，她可能一直和现实隔着一个意像的距离，这也是她和别的艺术家特别不一样的地方。

米诺  2017-04-06

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