M的房间｜吕智强：暴雨纪念碑
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https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=w05230isuhl&width=500&height=375&auto=0▲吕智强作品｜暴雨纪念碑
▲作品方案效果图
2012年初，我把工作室搬到了黑桥村二道八号院，随后也搬到这里居住。那年7月21日北京发生了罕见的特大暴雨，城市交通几乎瘫痪，很多人被困在路上，甚至很多人丧命。当天我也被困在了外面，邻居打电话说工作室里已经进水了，需要赶紧找东西堵门和下水道，避免雨水倒灌到屋里。可我无法即时赶回，工作室只能这么被淹了。第二天，天特别蓝，阳光格外好，我中午才回到黑桥的工作室，开始清理积水，打扫卫生，目测昨晚的水位线已经到达了高于地面30厘米的地方。
大概一个多月之后，我调整工作室里小书房的格局，一个靠墙的柜子被挪开后，吃惊地发现了柜子背面与墙面之间的发霉痕迹，这痕迹就是这件作品——《暴雨纪念碑》表面的图像了。我当时并没有马上清理，而是找来摄影师朋友赶紧拍摄下来，以防它们消失。并将这些图像的数码文件存在电脑硬盘，文件夹命名为“20121129夏天下的雨屋子潮了我得到了一张画”。
直到思考参加“M的房间”艺术项目方案时才把它们整理出来，这时我已经搬离黑桥，距这个图像的产生也已经过去5年。那个发霉的柜子我也一直保存着，直今年年初搬走时才丢弃掉。我想这件作品算是对这5年生活的纪念，也算是对这个艺术家聚集地的纪念。
这个图像本身原本并不足以独立地被称之为“作品”，至少我这么想，可能因为它来的太偶然、太容易，并不是苦心研究、实验得来的结果。可是为什么我又没有直接将其丢弃，而是刻意保留，还专门请人来拍摄存档呢？
我觉得和几个问题有关：一、这个图像与现代主义的图像神似，很抽象、很好看，可以作为审美的对象。也与很多当代艺术家的研究和运用材料进行绘画的效果相似，但不同的是这是天灾的结果，并非人为。可不可以用自然力量与人为的结果做个比较？二、可不可以对拾取之物尽可能的少地处理，直接去呈现物本身。呈现它们需要理由吗？理由又是什么？
不管怎样，它终于还是得到了一个理由，被“加工”成了一件“作品”，也成了钩勒“黑桥”这个故事的工具。
吕智强 2017-12
一个偶然天成的图像，和一件艺术作品之间是什么样关系？为什么这张图像可以成为作品？这类问题经常被提出，就像杜尚签名了名的小便池为什么就成为了艺术品？诸如此类。
我所关心的是艺术家的动机以及这个图像本身带有的性质和里面包含的讨论，《暴雨纪念碑》是一次灾难的产物，是一个纪念，它具有艺术家个人审美倾向，它讨论艺术材料，它有反讽的意味，它从日常生活中来。。
这件作品，还和黑桥艺术区有着紧密的联系，代表着吕智强在黑桥生活几年留下的记忆，又回到黑桥作展示，像似生活的一种循环往复。五年之后，黑桥艺术区已经完全消亡，“Mstudio”成为这里唯一还在进行艺术活动的个人空间。
当它进入M的房间，图像作品被打印成片约2米高，固定在木框上，挡住客厅过道，确实很像一个纪念碑。长方形方尖碑的形象让人想到了库布里克的《太空漫游2001》里面的那个黑色石碑。当这个突兀的物质（作品）耸立在一个私人空间里，忽然间就构成了特殊的情境，具备了一种莫名的仪式感。
这时，也像黑桥被大面积拆迁笼罩的大环境下，我们曾经或即将的缅怀。
米诺 2017-12-25
吕智强，1986 生于黑龙江，现任教于中央美术学院实验艺术学院。
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