一部被禁的游戏和后新冠疫情时代的伤感
雷鸣个人项目｜上海，第40天……
开幕时间：2020.6.07 16:00 PM
展期：2020.6.07 -2020.6.21
地址：北京市朝阳区黑桥艺术中心幼儿园Mstudio
预约观展：Foxsoda（微信）
——雷鸣
这次参与“M的房间”项目，缘于今年他看到项目方案征集时“围困与逃离”的主题。这个主题打动到他，因为这和疫情期间的生活有着密切的关系：我们大多数人是在图像世界中与疫情“遭遇”的，却造成了现实世界的隔离和混乱。这使他回想起这个游戏。
在看过微信公众号里武汉“空城”的照片以后，他禁不住联想，上海的“空城”与武汉的“空城”有什么区别？既然同样是在图像的世界中，这场现实的灾难会比虚拟的灾难更加真实吗？真相到底存在于何处？又或者说，是现实的灾难和死亡的代价，造成了我们对图像的敬畏和崇拜？
展览现场
他认同拉康的看法：社会主义或者革命，不是因为它必然发生而发生的，而是因为马克思认为它会发生，所以它发生了。
我们都知道好莱坞号称“梦工厂”，其中灾难片已经成为文化工业生产的一个庞大类型。梦（电影）是表征，如果它如此迫切呼唤灾难的时候，这意味着灾难已经成为了一种渴望和梦想。“灾难”在此处成为一种隐喻，它意味着对秩序的抵触，对混乱和死亡的渴求，无论是无意识层面还是现实层面：一切坚固的事物都烟消云散了。
关于项目标题不断被问到“为什么是上海？”“为什么是第四十天”？雷鸣说他给出具体的时间和地点，但并未给出具体的事件，就是希望大家去想像我们随时随地所面临的不确定性。在在全球化的世界里，城市变得越来越一样，任何一场灾难也不再是局部性的，所以不管是发生在上海、北京还是东京，其实都不那么重要了。而“第四十天”，特别像我们在疫情期间数日子过活的感受……
布展时的场景设置，对雷鸣来说也有一定的随机性。对场景进行还原完全不是他计划内的，而是在布展过程中的偶然：一个无意识的行动。而“无意识”在现实与想像中最终会严重影响我们。雷鸣再次提到“很多事情不是因为这件事要发生它才发生，而是因为我们投射了想像，所以它才发生。”
这的确是雷鸣反复强调、并提示给观众的一个思考。它是不是有如“心理暗示”规律？当你不断臆想一件事的发生，它就真的发生了？但关于这个项目的呈现，恐怕不仅于此。社会的脆弱性，乃至世界的连体性越来越强，“蝴蝶效应”愈发明显，这次疫情全球蔓延及其造成的国际关系紧张就是佐证。
而一切“末日”的惨状，是否提示我们在毁坏之后的处境？就如同今年疫情带来的政治问题，经济问题，医疗问题，就业问题，社会问题等等……是不是一个后疫情时代已经开启？我们处在这样的情境下如何面对个人生活？作为艺术家又受到了怎样的影响？这些不明症状，似乎都在潜伏期，并不明显带来病症，但打击无疑是巨大的。
不断预设灾难，是否又有人性阴暗的提示？对自然的无限索取与破坏，人心的不足……等等。如果延展去想，怕是绝望只会一再袭来。所以雷鸣在“M的房间”呈现局部末日感官的实验，是不是要我们怀有敬畏？面对灾难，面对未知。现在，游戏中的遥控器似乎就在每个人手中，每一个人都面对着哈姆雷特的困境:是生存，还是毁灭？
——米诺Mino
2020.6
特别致谢现场图片拍摄：格灵
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