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#日和风物
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外来者眼里充满魔力的艺文街区，不管来了几次都不腻；创意人们眼红不已的“别人家的办公室”，业务再过硬的事务所也得排队入驻。这里的居民却日复一日，在东京奔腾的节奏里保有清净，虽同样身为“都市动物”，却背靠着温暖又上进的“村落情谊“。
你敢相信吗，代官山已经50岁了！
12月，一场纪念代官山HILLSIDE TERRACE竣工50周年的大展刚刚落幕，92岁的建筑大师槇文彦再次叙述了自己花30年构筑的都市梦想。趁此机会，我们来聊聊为什么这片街区始终不老。
逐渐消失的「奥」
我之所以不放弃建筑，
对建筑保持希望，
可以归功于HILLSIDE TERRACE，
归功于槇先生。
——隈研吾
1965年，37岁的槇文彦卸任了哈佛大学城市设计系的教职，归国成立自己事务所。两年后，他与代官山的土地持有者朝仓家相遇，开始了HILLSIDE TERRACE的设计。31年里，这片最初仅有几栋建筑的狭长坡道，渐渐蜕变成了全世界最舒服好住的艺文街区之一。
从1967年第一期的设计启幕，到1998年最后一期的建筑落成，代官山并非一气呵成，自身也在随着东京这座城市一起不断生长，包蕴不断更新的生活方式和文化。虽身为普利兹克奖级别的建筑师，槇文彦对这条街道的设计保持谨慎，不一昧迷信“现代建筑”的表面功夫，而是悉心探索场所的历史和精神，使它作为小渔村的昔日面影不至于消失。槇文彦从70年代起，深感高速发展的经济为城市带来的病症，相对于均质无趣的中心对称式构造，他期待着一片有着「奥」的柔软街区。在他看来，这样的「奥」也曾存在于日本传统建筑和村落中——「如细胞不断分裂飞散，在小小的空间里栖息着多样的形态。」『HILLSIDE TERRACE 1969-2019』展上的街区模型他试着在代官山以现代建筑的语言，重构都市里逐渐消失的「奥」。尽管每一期的建筑设计都有所侧重，有一些却始终如一：内外空间的生动对话；表情多变的路面风景；开放的空间里，时而夹杂着幽静的秘密庭院。相对楼下的亲和好逛，楼上的住宅部分则保持着独立和内敛，共同组成街区动静相宜的性格。『HILLSIDE TERRACE 1969-2019』展上槇文彦的设计手稿代官山的文艺与时髦并非只为外来者精心营造的商业风景，这里确实存在着一颗充满活力的心脏。每年秋天的固定节目「猿乐祭 代官山Festival」是始于1976年的街区传统，由居民、上班族、店主们结成的社区，在属于自己的街道上一年一度的狂欢。1976年～1983年间的「猿乐祭」雏形「代官山交欢市集」人与人的交流渗透在代官山的日常里：全年无休的艺术展、音乐会、各类公共议题的论坛；艺术家川俣正始于1984年的街区艺术项目《工事中》引发了将艺术带离白盒子的讨论；街区里的欧洲诸国使馆带来了关于艺术活化地域的先锋观点；新邻居茑屋书店则会在每周日早上举办市集，贩卖面包和蔬果，扎根本地生活之外，也引入更多外来活力。川俣正《工事中》（1984）：在建筑外侧使用废材做的艺术装置，最先在底层被隔壁的店家投诉，2017年后移到A栋的屋顶槇文彦琢磨了三十多年的“柔软街道”为代官山带来了包容性格。「住户、上班族、来访者都能轻易地在一楼相聚，由此催生出相遇和社区意识，也试着让周边的地区也变得更好。」介绍代官山魅力的杂志《代官山HILLSIDE TERRACE通信》2011年，茑屋书店〈代官山 T-SITE〉刚搬来隔壁时，被希望尽量保留高大的树木，他们照做了，此外， T-SITE还有大到叫人惊叹的停车场，10m以下的建筑高度……创始人增田宗昭说，这是出于他们对「朝仓家和槇先生所创造的代官山的敬意」「如果说HILLSIDE TERRACE是‘静’，那〈代官山 T-SITE〉则给人‘动’的印象，同时继承了HILLSIDE TERRACE的优点。」，槇文彦认为茑屋书店便是HILLSIDE TERRACE作为城市设计影响周围环境的例子。艺术策展人北川富朗是1984年最早一批被邀请入驻HILLSIDE TERRACE的业主之一，以这里为据点，大地艺术祭、濑户内海艺术祭先后诞生。他这样描述代官山给他带来的启示，「现代的街区是消费的街区，而与之对抗的，不仅需要音乐、艺术、市集，还需要图书馆。一时的人气不过是在消费地域的力量。若要传播地域本质的特色，少不了广泛而深入的、不断学习与讨论的日常。」《代官山客厅》，从1998年起举办了8次的代官山户外装置展上的艺术作品，被设计在了通常禁止入内道路隔离带上代官山HILLSIDE TERRACE內部的学习俱乐部即使在发生地震后，代官山也是东京人最能安心前往的街区，它所构筑的信赖关系超越了一般居民和使用者，连偶然经过的人也被包括在内。如图书馆一般包容开放，不断精进，也许是让代官山超越流行，持续维持魅力的核心。获得亚洲设计奥斯卡的“新型商店”，和别的有何不同
他们在读书时假装刷Instagram