【一种视野】《寄生虫》：是一代神作？还是对阶级缝隙的消费？
从即日起我们推出“一种视野”专栏。该栏目将通过文字、音乐、图片、影像等表达形式，带你一起领路当代年轻人对社会、哲学、艺术等领域的多角度认识和批判性思考。
壹
期待的视野——评《寄生虫》
《寄生虫》看得我不困，但是感觉很寡淡。看完之后不哭也不笑，甚至是没什么想法。但这部影片几乎可以说引来了一种对峙，那我今天想来谈谈这场几乎是卡夫卡式的没有硝烟没有目标没有对象的斗争。
一部影片的好与不好，要看它所处的语境和标准。就好像把孩子放进矮人国他也是高个儿一样，这个道理很简单。但标准和语境是“谁”说了算，也就是作为观众的“期待视野”——这就是争吵的来源。
期待视野是指作为接受主体的观众，基于个人或社会的种种原因，心理上会有既成的思维指向和观念结构；这种阅读或观看文本的心理图式就是期待视野。
某些营销把《寄生虫》轻而易举提升到神作、杰作的水平，实在是有些令人寒心。豆瓣等多个平台上观众如“为什么一定要让我们看不懂的电影得奖呢，一定要让优秀电影被认可吗”的可怖发言，似乎就把文化精英推向边缘，乃至对立面。仅仅是由于审美距离的存在，就把艺术电影定义为不可解读的而拒绝，实在是太武断的做法。
在第72届戛纳电影节上，奉俊昊《寄生虫》获得9位评委全票通过，助韩国夺得首个金棕榈大奖，然而该奖存在巨大争议。
如今文艺青年都快成了骂人的词汇，在“文艺青年”对于《寄生虫》金棕榈的期待中，它无疑是令人失望的。暂且不论内容上的一些不合理之处，这些都可以被看作剧情所需。我们真正指责它的是它太具有消费性，它把阶级对立这一个严肃又复杂的问题给娱乐化，也就是二元对立化了。上层似乎生来就是歧视下层的，下层也是仇富的。
可以说《寄生虫》拍得很认真，但是不够真诚。如蟑螂和气味的隐喻，关于北韩的笑话等等，都显得太直白和无关痛痒。它没能做到诉诸自身之外的现实，也没能做到构成自己的现实。上层阶级和下层阶级都没有被嘲讽或者肯定，这种模糊化没有达到真实，反而给人感觉他们只是故事反转和冲突的傀儡。影片只是在极力夸大他们之间的沟壑似海，加强他们动机的对撞。如果《寄生虫》中对于上层阶级的刻画能有一些布努埃尔的元素，想必会深刻很多。在其中没有看到一些奉俊昊个人化的成分——而往往就是这些个人化的东西最打动人。
男主人对来自底层味道的排斥成了他激怒金司机的导火索。
俯拍镜头揭示了穷人一家的命运——像蟑螂一样四窜，基宇妈妈一语成谶
如果单纯把《寄生虫》放到院线电影中去看，那它实在太棒了，我个人认为甚至超越了《我不是药神》。描述地下室大叔秘密的揭开的长镜头流畅自然，在地下室逼仄的空间拍得如此得心应手，难度很高。在大别墅和地下公寓之间镜头运动的场面调度光线的运用也很有特色，让我联想到《末代皇帝》中光线的隐喻：“光线更多，自由权利越大”。
通往地下室的黑色通道也通往影片最深的秘密。
隐喻性的构图和运镜都强化了主旨，比如构图上多次在贵妇和“寄生”的家庭成员之间的黑洞洞的地下室大门、刻意强调的贵妇和穷人之间的夸张的正反打镜头、穷富之间的空间对比等等。
悲观一些来说，我认为真正意义上的商业性和艺术性兼顾又平衡的影片是不存在的。即使当年戈达尔的《精疲力尽》很卖座（因为其中悬疑和枪杀的元素），也远远不是商业性的。必然会有某个倾向上的倾斜和另一个方向上的损失。
戈达尔《筋疲力尽》海报，本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。
我还想纠正的一点就是，并不存在看不懂的电影。艺术无论如何都会产生含义，还能逐渐改变我们的知觉。所谓“看不懂”只是由于留念于故事而造成的，为什么不试着感受它呢？举个不恰当的例子，我看塔可夫斯基的《镜子》时也很困也很费解，但是我依然觉得它很美。
塔可夫斯基《镜子》海报，该片将回忆通过镜子串联起来，展现了导演对时间、历史、生活、土地、梦境等意象的哲学思考。
我们可以抛开我们的期待视野，哪怕是几分钟，让我们不对一个作品预先判断，去感受它的含义如何体现并且传达给我们。
就好比发明总是发生在分歧中，这场关于《寄生虫》的争斗应该能产生更好的创作者和更好的观众。对于阶级问题，我也相信人仅是某个历史叠层中所承载的过渡性的阴影，没有什么是普遍和永恒的。
作者介绍
曹翀（笔名），高中毕业于复旦附
中，目前是中国传媒大学摄影系大
一新生。
比起分析来更热衷于创造，不论是
文学还是电影。曾尝试着拍摄过几
部校园微电影，现在正朝着某个目标努力。
曾获上海作家协会文学新秀选拔总冠军，上海高中生诗歌创作大赛一等奖等等。为零杂志、priorityversusequality、复眼cinemaup、一份评论等等公众号担任编辑提供稿件。
END
*图片来源于网络，仅供学术交流
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