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“上海影评学会画外音”

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1

星际特工：千星之城

评分

6.7

原上海电影家协会副主席、研究员

评语：赶在出国前看了通宵场的《星际特工》，对朋友开玩笑说吕克导演是本家，他的片子不能不看。吕导演的《第五元素》捧红了娜塔丽波特曼，也让我见识了他的不羁和恣肆，以致评论家们都无法将他的影片归入哪种类型。《星际特工》融科幻、魔术、间谍、喜剧、爱情、打斗、幽默于一炉，却又毫无违和之感。所以，我不赞成单以科幻片的历史作参照物去衡量《星际特工》，不然，卢卡斯可以不说，近年的阿方索卡隆或雷德利斯科特就好有一比了，《火星救援》、《人类之子》或《地心引力》在科幻的‘’科‘’上是绝对在吕导之上的。《星际特工》之特不在其星际的场景和科幻的外表，而在其殊死搏杀背后的戏谑浪漫和魔术般的场面展示，观者从中获取的不是科学知识只是心灵的享受和精神的快乐及博爱精神的感受。从这个角度看，也许把吕克视作梅里爱先辈的继承者更靠谱些，想一想《月界旅行》的场面和精神吧。

《上海采风》杂志主编、中国文艺评论家协会理事

评语：想象力惊人！如此华丽的多文明宇宙故事，亏编导想得出，呈现得出！本来都不想去看的，心想有了《阿凡达》的巅峰，接下来的不过是模仿之作吧？殊不料脑洞大开精彩纷呈，如此纷繁复杂的特效制作，不但技术一流，更是创意一流——那些形形色色的“人类异形”造型夸张而可爱，那要多少“脑力激荡”啊！感慨之：在自由思想的国度，艺术呈现有着无限可能，我们可以满怀期待，惊喜之作时有可能产生！同时也告诫自己：不要预设立场和偏见，错失好片。

围棋职业九段，围棋教育家

评语：好玩儿的片子。很多小时候幻想的桥段和让少年发挥想象力的好片子。

上海大学上海电影学院教授、影视艺术系主任

评语：《星际特工：千星之城》是吕克•贝松这些年电影策略的延续：在与好莱坞的差异化竞争中，借鉴好莱坞优先凸显商业类型感的方法，但也不完全压抑文化差异性和个体作者性。北美票房和欧洲票房的反差似乎也说明了这样的结果。虽然与好莱坞超级英雄电影一样，同样改编自漫画，但《星际特工》的实现方式上还是“非好莱坞”的。影片中珍珠人星的环境和人设充满了欧洲近代化过程中的那种乌托邦色彩，阿尔法城又有着欧洲艺术电影借科幻元素和外壳进行反乌托邦和存在主义哲学思考的基因，而且其由近地太空站逐步发展起来并远离地球成为宇宙中千星之城的过程，既有现实基石又有科幻创意，还带有一些借未来对当世“全球化”中不同文化共处方式的思考。大市场一段用类“VR”的方式“低模仿”未来人在不同时空的穿越，十分美国味的蕾哈娜的“泡泡”段落也是创意十足，在美国电影中也很少见。尽管影片的差异性在微观和局部上更多些，而在整个故事的世界观架构和类型范式上，“差异”之外并没有完成真正的“超越”，但不管怎么说，好莱坞之外存在技术和创意上如此水准的科幻电影，管他美国佬的口味，多一种选择，对电影观众都是益事。

电影文化工作者

评语：好久没看过想象力如此充沛、视觉效果如此惊人的科幻片了，前20分钟让人觉得吕克·贝松一如20年前般生龙活虎，但越往后走越趋于平庸，最后草草收场。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：处处展露《地下铁》一样的真挚趣味，纵然对这个题材本身的驾驭仍较意识形态鲜明。

上影集团导演

评语：本片的男女主角特别带劲，活生生演出欧洲年轻人的CP感，吕克贝松拍得也很有品位，有自己独特的叙事节奏。可惜，这不是一个靠品位吃饭的年代。光有品位不精故事也不行啊。

影评人、藤井树观影团创始人

评语：特效真是无与伦比，想象力大开，美仑美奂。且极具游戏感和VR电影特质，可以看出吕克贝松在技术上是玩High了。可惜男女主角刻画太失败，每到两人斗嘴吵架就严重出戏。拜托你们可是要拯救全宇宙的厉害人物啊，搞的跟中二少年过家家真的不合适吧。全片最爱蕾哈娜，绝对华彩篇章，导演对她太偏爱。吴亦凡也很好，讲英文太好听了。珍珠人是纤体版阿凡达，个个美。如果把男女主角感情线删掉，估计会好很多吧！

2

海边的曼彻斯特

评分

8.1

天涯论坛影视评论首席版主

评语：这个电影的强项就是极度克制，我想到了侯德健说的真相已经足够有力。痛苦是满足猎奇的最好蜜糖，蔡康永说过电影不能过于美好，这样观众会无法忍受为什么主人公可以享受自己遥不可及的幸福。网易云音乐提供ost下载，配乐就像哀伤的目光，颤抖的手指，以及埋藏在大地深处的叹息。那种从大地深处经由心灵缝隙，逃逸出来的叹息。给予五星是对这种叹息的投降，束手就擒，听凭宰割。

《上海采风》杂志主编、中国文艺评论家协会理事

评语：如此准确地刻画一个小人物，庶几堪为经典。这部“沉闷”的电影，特别适合在电影院里看，让你沉迷于镜头、音乐以及人物的命运中。好电影！

电影文化工作者

评语：过去与现在交织并行，丝丝入扣地展示了主人公备受折磨的人生，风景与人物在画面中交替互为因果，留白之处尽显编导对家庭与救赎的坦然态度。

同济大学人文学院副教授、上海电影评论学会理事

评语：一个无意与世界、与自我和解的故事，兀自横亘在我们面前，让我们难以吞咽，也让惯常生活的善意显出可疑的成色。

上海大学上海电影学院副教授、制作部主任

评语：淡淡的风格，冷冷的色调，调制出一部感伤的人生悲歌。让人难受的是，女主角还可以通过重生孩子来排解以前的痛苦，而男主角如何走出自己的永无尽头的自责和悲伤，是影片最终都无法给出的答案。

       喜欢这部影片的人或许都是被影片的情绪左右的，但是，我个人更是佩服导演，永远有一颗沉着的心，电影的节奏如此稳定，故事层层递进，人物关系与情感的变化与故事剥笋般的呈现给观众，这份静谧无声的感伤一直保持到最后。风格、情绪、节奏的稳定带来的戏剧张力一直是中国中小制作电影所需要勉励学习的，这部影片在这一点上真是难得。

上海大学上海电影学院教授、影视艺术系主任

评语：影片的核心冲突日常但充满张力，是一类做好了深刻、做不好装深刻的故事。好与不好在细节，装与不装看情怀。电影现实感十足，从影像到气氛上的“肃杀”之气通过环境和人物，特别是表演细节很好地建构起来，不露声色的“悲悯”在“肃杀”中又无所不在。所以作品应该属于好和不装的那一类。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：哀而不伤的负能量赞歌，尤其得益于阿弗莱克的表演。

3

极盗车神

《上海采风》杂志主编、中国文艺评论家协会理事

评语：真是一部“动感音乐飙不停”的独创风格大片，在颇有喜感的幽默叙述下，“可爱的盗贼”们出生入死的境遇令观众惊心动魄牵肠挂肚。尤其是染有耳疾的永远戴着耳机的年轻主人公贝贝帅气而独具个性，将“强盗行动”活生生化为“行为艺术”。这个“极盗车神”顾惜老人，追求爱情，崇尚音乐，侠胆与色艺俱备，车技更是出神入化，人物塑造极其成功。这是一部好莱坞工业化电影流水线的标配作品，每个镜头及其衔接，都准确无误，且如行云流水，编导对于音乐的熟悉和把握，更是无与伦比。完美！

电影文化工作者

评语：把强盗片和音乐片搞在了一起，创意是有了，但在执行上还是出现了审美疲劳，特别是剧情越到后来越脱线，前三分之二营造的某种喜悦感逐步消失。

上海戏剧学院戏剧与影视学博士

评语：将俗套故事完全纳入节奏实验，是时代音乐在今日的精致还魂。

复旦大学艺术教育中心副教授、上海电影评论学会理事

评语：影片为了推陈出新，试图以流行音乐作为情节线索和叙事动力来结构情节，并通过音画对位的方式来拓展画面的内容，甚至让人物以音乐的节拍来行动，确是令人耳目一新的一种尝试。此外，影片也努力通过几次抢劫的准备及实施过程来凸显人物性格的变化和人物关系的发展。但是，影片在几次抢劫的影像呈现上并无令人惊艳的表现，飙车的场面也不如预料中的精彩刺激。至于影片在抢劫间隙发展的那场爱情，多少有点平淡乏味，情感逻辑和煽情力度都显欠缺。还有，影片为了保证叙事节奏的紧凑流畅，抛弃经典的三段式编剧法，而是直接以动作场面开场，然后在情节发展的过程中通过人物闪回和对话的方式交代各种前史，以及人物之间的情感纠葛，这看起来更具效率，但其实也成了影片的一大遗憾，即未能通过合理的铺垫与渲染，使人物的行为逻辑和人物关系发展的必然性得到合理的支撑，部分情节显得仓促而莫名。

       甚至，影片自始至终未能解决好观众对主人公的“认同”问题，即如何让观众对“车神”有正面的情感投入，进而同情他的处境，原谅他一次次的“违法犯罪”行为，赞赏他内心深处的道德尺度。因为，“车神”的精神创伤不是他走上歧路的原因，他与道格的恩怨也不是他一次次以身试法的理由，观众唯一能认可的，恐怕是他需要通过这种惊险的驾驶行为来缓解耳鸣的折磨，以高超的车技来证明自我的价值。也就是说，一部影片中的主人公可以从事违法活动，但这些活动应该要能得到观众的原谅甚至尊重，进而使观众心系主人公的成败。在这一点上，影片连《速度与激情》系列都不如。